她潛心寫作，是華人作家中高產(chǎn)高質(zhì)的作家；她勤奮刻苦，自信地聲稱“我會是你見過的最勤奮的人”；她用英文寫小說，是罕見的作品在美國暢銷的華人作家；她用中文寫小說，幾乎拿下了所有華語文學類的大獎，她就是首屆“京華獎”獲得者嚴歌苓。

　　她最近在北京接受筆者采訪時說：“我想通過自己的努力，讓人們談起中國文學就像談拉美文學、法國文學一樣?！?/p>

　　好作家要沉得下心吃得了苦

　　嚴歌苓的絕大多數(shù)作品被拍成影視作品，她也成為炙手可熱的金牌編劇，但她并不認同這個定位?！拔沂且粋€作家，編劇只是我的副業(yè)?！睂τ趪栏柢邅碚f，寫作是“癮”，已經(jīng)融入她的生命，就像吃飯睡覺一樣，成了她生命中不可缺少的一項內(nèi)容。

　　新媒體環(huán)境下，人們更傾向于碎片化的閱讀和視覺享受，文字吸引力的減弱對作家來說無疑是個新挑戰(zhàn)。但嚴歌苓認為，這就更需要作家沉下心來堅持創(chuàng)作。“文學的魅力是任何形式的媒體都無法取代的。所謂挑戰(zhàn)，對于心沉寫作的作家來說，也是一個很好的發(fā)展機會，因為它自然而然地淘汰掉不堅定的人?！倍膶W與電影也并非水火相克，電影的大賣會帶動書籍的暢銷?！拔椰F(xiàn)在做的就是，努力把觀眾拉回成為讀者?！?/p>

　　“我想我會是你能見到的最勤奮的人。我天生能吃很多苦，這不是很多人能做到的，是勤奮讓我贏得了讀者和業(yè)界的尊重?！眹栏柢哌@樣分析她成功的原因。

　　1988年，嚴歌苓初到美國，過著忙碌而辛苦的留學生生活：每天讀14至15個小時的書，每天打工4小時來賺取房租，花6個月時間專心學英語。除了經(jīng)歷過生活中的困苦，嚴歌苓在舞蹈和寫作方面的刻苦也令人驚訝。嚴歌苓是舞蹈演員出身，為了克服腰腿很硬這種不利條件，她每天4點起床練功，寫信的時候也會把一條腿舉過頭頂綁起來。寫作出名后，嚴歌苓每天依然寫作6小時，為了兌現(xiàn)承諾了別人的稿約，“有時候真是勤奮得寫到想吐?！?/p>

　　現(xiàn)在的她，可以自信地說，“學習這個東西，只要肯吃苦，沒什么難的?！钡俺钥唷边@個詞背后的努力和辛苦只有她自己能體會。她要求自己凡事要做就做到“登峰造極”，飽含感情才能有不竭的創(chuàng)造力，刻苦學習才能得到知識和學位，深入生活才能寫出生動真實的作品，正是這種剛?cè)岵男愿褡屗蔀樽钣杏绊懥Φ娜A人作家之一。

　　華人作家要有國際視野

　　“因為華人在海外比較孤獨，所以海外華僑華人會更愛祖籍國、更有使命感，而且因為距離的關(guān)系還可以換個角度看歷史?！眹栏柢哌@樣看待海外華人寫作的優(yōu)勢。

　　諾貝爾文學獎得主莫言是嚴歌苓在魯迅文學院的同學，她對莫言拿獎“一點兒也不吃驚，只為他感到自豪”。有評論稱，嚴歌苓是華人作家中最有可能獲諾貝爾文學獎的人選，她卻對這個獎“完全不在意”。她說，“西方人能夠關(guān)注到中國的意識形態(tài)，通過文學懂得中國人的生活和思想，這才是諾貝爾獎最大的勝利?！?/p>

　　嚴歌苓淡泊名利，但對提高中華文學的影響力卻熱情洋溢，多年海外旅居和在世界各地游歷的生活讓嚴歌苓的感情更深沉，知識更廣博，藝術(shù)觀念更新穎。她在旅居海外期間筆耕不輟，從不同的視角審視中華文化，寫出了大量充滿寓意的跨越中西文化的作品。

　　2004年，嚴歌苓隨丈夫遠赴非洲尼日爾。在那里，嚴歌苓過上了作家加非洲農(nóng)民的生活。非洲洪荒的感覺、原始的生活狀態(tài)刺激了她的想象力，非洲男人的懶惰與女性的柔韌給了她創(chuàng)作的靈感。在非洲期間，她寫出了充滿中國鄉(xiāng)土氣息的《第九個寡婦》，獲中華讀書報“2006年度優(yōu)秀長篇小說獎”，被認為是“2006中國文壇最重要的收獲之一?！?/p>

　　除了文學創(chuàng)作，嚴歌苓還進入影視創(chuàng)作領(lǐng)域，借助影視的力量推廣中國文化在世界的影響力。她編劇的《少女小漁》獲得亞太電影節(jié)4項大獎，《天浴》則獲得金馬獎7項大獎，近年來《金陵十三釵》《梅蘭芳》等影視作品海外上映也將中國歷史、傳統(tǒng)文化傳播給國外觀眾?，F(xiàn)在嚴歌苓是好萊塢編劇家協(xié)會會員，也是該協(xié)會唯一的華人作家。此外，為了便于海外讀者閱讀，嚴歌苓以中、英雙語創(chuàng)作小說，英文長篇小說《The Banquet Bug(赴宴者)》榮獲華裔美國圖書館協(xié)會授予的“小說金獎”，在美國亞馬遜網(wǎng)站上被評為五星級圖書，其荒誕的故事、豐富的情感和流暢的文筆被英國BBC廣播作為“睡前一本書”整篇朗讀。她的作品被翻譯成法、荷、西、日等多國文字，在海內(nèi)外影響深遠。

　　華人作家要植根中華文化

　　嚴歌苓1958年出生于上海，曾有人稱她為“現(xiàn)代的張愛玲”。但她認為，自己與張愛玲的相似點除了生于上海、是剖析心靈的女作家、做事講究做到最好外，并無其他相似。張愛玲的寫作局限于上海，而她的腳步遍及亞歐非。她隨時準備進行自我放逐，并在漂泊中立足中華文化，創(chuàng)作出一部部涉及記憶、現(xiàn)實的佳作。

　　嚴歌苓年輕時經(jīng)歷軍旅錘煉，后半生在國內(nèi)外輾轉(zhuǎn)，對很多地方有認同感，但北京對她來說是家的存在。她年輕時曾在北京工作了8年，父親晚年在此地定居，現(xiàn)在北京是她在國內(nèi)搜集素材的中轉(zhuǎn)站，不斷給予她藝術(shù)創(chuàng)作的靈感和動力。

　　但凡一座大城市，總會混雜著市民們復雜的情感。嚴歌苓說北京不僅是她的家，也是她的圍城。人都是這樣，回來了想出去，想念外面的寧靜和穩(wěn)定，但出去久了卻想回來，想念這里的繁華和人情。而且每次回來都能看到令她耳目一新的變化，聽到豐富多彩的新故事，因此對北京的愛就加深一分。這座城市，如同流淌在她血液中的東方傳統(tǒng)，不因身在他方而淡漠。

　　嚴歌苓是傳統(tǒng)的，她的作品題材豐富，歷史、農(nóng)村、城市、軍隊、戰(zhàn)爭不一而足，但每一個題材都植根于廣袤的中華文化。中華文化不僅是她寫作的目的，也是她寫作的來源和內(nèi)容。

　　嚴歌苓已經(jīng)成為最具影響力的華人作家之一。但嚴歌苓在海外多年的經(jīng)歷告訴她，現(xiàn)在中國作家的作品在世界的影響力并不大。她深知，文化的影響力需要伴隨國家的發(fā)展繁榮，改革開放30多年，獲得今天的發(fā)展成就實屬不易，對于文化發(fā)展不能心急如焚、操之過急。漢語翻譯的困難性、國家發(fā)展的階段性，都需要眾人正視，而提升中國作品的國際影響力，還需要更多好的作家一起努力。（聶傳清 趙甍源）