發(fā)表評(píng)論
4月22日，真實(shí)記錄了侵華日軍南京大屠殺血腥罪行的紀(jì)錄片《南京！南京！》在全國(guó)放映。影片用了侵華日軍老兵、南京大屠殺幸存者、外籍證人三個(gè)層面的證人；同時(shí)，影片還通過(guò)一些真實(shí)的照片或影像和幸存者口述、親歷者日記等方式來(lái)展現(xiàn)歷史。 中新社發(fā) 引煒 攝
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4月22日下午，《南京！南京！》開(kāi)始在全國(guó)公映，半天時(shí)間票房已接近900萬(wàn)。公映首日，北京、上海、廣州、南京多家影院在黃金時(shí)段場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)……影片除了讓觀(guān)眾的目光重新投聚在那段沉痛的歷史之外，也帶來(lái)了對(duì)中國(guó)電影和文化表達(dá)的思考。
黑白影像凸顯真實(shí)力量
以新視角重讀歷史
兩個(gè)黑色的驚嘆號(hào)，突兀，觸目驚心。導(dǎo)演陸川說(shuō)，這是當(dāng)年日軍侵入南京的聯(lián)絡(luò)信號(hào)。
2003年，藏北遼闊的無(wú)人區(qū)。《可可西里》拍攝間隙，陸川對(duì)攝影師曹郁說(shuō)：“拍完這個(gè)，咱們拍南京大屠殺吧。”
6年后，呈現(xiàn)在觀(guān)眾面前的，是一部黑白影片。之所以選擇黑白影像，陸川說(shuō)，這是希望凸顯真實(shí)的力量，還原歷史的質(zhì)感，“在黑白的畫(huà)面里，血是黑色的。”
《南京！南京！》不是第一部描寫(xiě)南京大屠殺的影片，但陸川希望提供一個(gè)全新視角。他將這部新作定義為：“一部以中國(guó)民眾的抵抗意志和一位日本普通士兵的精神掙扎為主線(xiàn)的電影，提供出一個(gè)與以往的歷史敘述完全不同的南京�！�
陸川說(shuō)，在戰(zhàn)爭(zhēng)、苦難、死亡、仇恨之外，他更希望觀(guān)眾能夠體會(huì)戰(zhàn)爭(zhēng)背后的思索、苦難背后的救贖、死亡背后的尊嚴(yán)，以及仇恨背后的溫暖，“我要講述的，不是單純的施暴者和受暴者之間的故事，而是兩個(gè)民族的共同災(zāi)難，這關(guān)系到我們以何種心態(tài)重讀歷史�！�
“我們依然活著，因?yàn)槲覀円恢痹诘挚��！边@是一幅《南京！南京！》海報(bào)中的一句話(huà)，也是影片的主題。劉燁飾演的士兵陸劍雄、高圓圓飾演的女教師姜淑云，一實(shí)一虛映照著這個(gè)主題。
“我們不能封閉在民族悲情里，我希望借一部電影去恢復(fù)中國(guó)人的這種存在和救贖。中華民族是一路坎坷的民族，我們最終還是要自我拯救�！标懘ㄕf(shuō)。
細(xì)節(jié)意味著歷史的穿透力
對(duì)史實(shí)嚴(yán)格考究
為了保證真實(shí)性，拍攝現(xiàn)場(chǎng)所有的道具都是根據(jù)當(dāng)時(shí)的文物仿制的，甚至就連在南京大屠殺期間救助過(guò)中國(guó)人的德國(guó)人約翰·拉貝撕碎的一張報(bào)紙，也是按照1937年12月13日的一張德文報(bào)紙復(fù)制下來(lái)的。這一切，得益于國(guó)內(nèi)最大的民間博物館創(chuàng)建人樊建川。
他向劇組送來(lái)一批抗日戰(zhàn)爭(zhēng)文物，包括軍服、軍刀、手搖式警報(bào)器、望遠(yuǎn)鏡，甚至當(dāng)年士兵攜帶的餐具。他告訴陸川：“拍細(xì)節(jié)的時(shí)候，你就用這些真家伙拍。”他還將一些當(dāng)年參加侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的日本老兵帶到了劇組。這些老兵不僅帶來(lái)了珍貴的歷史文物，還給劇組詳細(xì)講解了當(dāng)年的日軍戰(zhàn)斗隊(duì)形，甚至手把手地教演員打綁腿、穿軍服。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，這或許是一種懺悔的方式；而對(duì)于影片來(lái)說(shuō)，細(xì)節(jié)意味著歷史的穿透力，“也許這些細(xì)節(jié)在銀幕上只是一閃而過(guò)，但只要它們?cè)谀抢�，就�?huì)給電影加分。”陸川說(shuō)。
“所有的出場(chǎng)人物和細(xì)節(jié)，都一定有史實(shí)相對(duì)應(yīng)�！标懘ㄕf(shuō)。如電影中日本兵規(guī)定一個(gè)婦女只可帶走一個(gè)男人，為了多救人，姜淑云冒著生命危險(xiǎn)來(lái)回穿梭，最終被打死的情節(jié)，就能從南京一個(gè)老師的日記里找到原型。他在日記中記下：有中國(guó)婦女，換了6件衣服，帶走了6個(gè)人。
最大程度還原歷史的背后，是對(duì)史實(shí)的考究和尊重。陸川的房間里，幾乎每個(gè)角落都堆著有關(guān)南京大屠殺的研究資料、歷史文獻(xiàn)和文學(xué)作品。參與了前期策劃的一位劇組成員說(shuō)，當(dāng)初那個(gè)薄薄的劇情梗概，她讀了幾個(gè)小時(shí)，其間不時(shí)走到戶(hù)外：“太沉重了，就是想出來(lái)透口氣。”
市場(chǎng)與藝術(shù)相融合
新生代探索新路向
2008年，中國(guó)電影收獲了43億票房，其中過(guò)億的國(guó)產(chǎn)大片多達(dá)8部。《南京！南京！》的票房表現(xiàn)，讓人們?cè)俣润w會(huì)到中國(guó)電影的號(hào)召力。
不同于以賈樟柯為代表的中國(guó)第六代導(dǎo)演，以張楊、陸川、寧浩為代表的新生代導(dǎo)演，立足本土，憑借中國(guó)傳統(tǒng)的文化張力獲得了世界聲譽(yù)，同時(shí)通過(guò)市場(chǎng)與藝術(shù)相融合的道路，為中國(guó)電影工業(yè)提供了新的發(fā)展路向。
陸川很為自己生活在一個(gè)更加寬容、多元的時(shí)代氛圍中而慶幸，“這是《南京！南京！》問(wèn)世的前提�！�
“那柔和的光柱，會(huì)緩慢而堅(jiān)定地走過(guò)你的身旁，如同兩個(gè)世界的朋友，我們無(wú)法交談，卻可以相互融化�！迸臄z的間隙，陸川在博客中寫(xiě)道，“文化如水，可以滋潤(rùn)心田，也可以融解堅(jiān)冰。”
作為一個(gè)電影人，陸川有著更大的理想，他說(shuō)，“我希望能將中華文化的脈絡(luò)表達(dá)出來(lái)，希望有一天中國(guó)的文化產(chǎn)品可以真正走出國(guó)門(mén)，抵達(dá)世界，中國(guó)的電影人可以在一種平等的狀態(tài)下，與世界同行討論制作，討論票房，討論表演”。(李舫)
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