蔡國強將古人的火藥在藝術(shù)上爆炸出名堂，讓人刮目相看。如今，這位47歲的福建泉州人，經(jīng)過東西方文化的雙重熏陶，已成為國際當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中頗受矚目的藝術(shù)家。他的作品經(jīng)常受到國際藝術(shù)界的關(guān)注。文藝批評家稱贊他的東方智慧和語言，以西方當(dāng)代藝術(shù)為背景，為中國藝術(shù)創(chuàng)作沖向世界走出了一條獨特的道路。
截止到目前，在這位現(xiàn)代藝術(shù)奇才20多年的藝術(shù)生涯中，多種形式創(chuàng)造的藝術(shù)作品遍及了30多個國家的100多個國際大展，有的還獲得了國際文化大獎。這些作品可以說是包羅萬象，既有爆炸作品、大型景觀焰火表演、行為藝術(shù)表演、大型裝置藝術(shù)、火藥草圖等有所獨創(chuàng)的先鋒藝術(shù)，又有和傳統(tǒng)藝術(shù)有關(guān)系的水墨寫生、油畫、雕塑等重新創(chuàng)造的藝術(shù)形式。
為了解這位現(xiàn)代藝術(shù)家的創(chuàng)作，記者專訪了蔡國強先生。
從玩水火到在美國刮“龍卷風(fēng)”
蔡國強1985年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系。早在1984年，他就嘗試用各種火藥，水等材料做藝術(shù)作品，也曾用鼓風(fēng)機把顏料吹到畫布上。為尋找更為有強烈震撼力的材料，他慢慢開始用家鄉(xiāng)泉州盛產(chǎn)的鞭炮火藥來探索藝術(shù)，開始把市場上買來的鞭炮里的火藥包取出來，直接點燃造型成字畫。為了大量創(chuàng)作的需要，最后甚至不惜跑到鞭炮工廠尋找成批火藥。
1986年，蔡國強帶著大量的火藥作品赴日留學(xué)。因日本當(dāng)時很偏愛這種反映東方文化的純粹火藥藝術(shù)，他打響在國外發(fā)展的第一炮。首批成名作品《原初火球》，就集中了他多年的藝術(shù)靈感和創(chuàng)新。這一組經(jīng)爆炸“洗禮”過的屏風(fēng)，不僅展現(xiàn)重新豎起分割東西方社會的“柏林墻”，也把再造宇宙的壯觀景象體現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。同期的另一件重要作品，以火藥炙燒麻紙繪成的抽象畫屏風(fēng)，在最近的一次重要的佳士得藝術(shù)拍賣會上，創(chuàng)下了香港拍賣場中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品的最新紀(jì)錄。
1989年后，狹小的日本工作室和有限的表現(xiàn)力，把他的爆炸藝術(shù)從室內(nèi)推向室外；為逃脫日本狹義的趕超西方的民族主義和純西方化的藝術(shù)思想，他對自己的藝術(shù)重新定位，初步形成了在“野外作戰(zhàn)”和“以天為畫”的藝術(shù)風(fēng)格。
蔡國強早期的作品主要涉及人與天、時間與空間的關(guān)系。1995年移居美國紐約后，開始轉(zhuǎn)換主題，現(xiàn)熱衷于用藝術(shù)直接反映現(xiàn)代的政治生活和社會現(xiàn)象，探討諸多具有政治意義的爆炸藝術(shù)。
在蔡國強眾多的創(chuàng)作中，社會影響較大的是他實現(xiàn)了一個個被藝術(shù)界稱為“東方奇跡”的藝術(shù)計劃。這些不是傳統(tǒng)的在美術(shù)館或是博物館里的室內(nèi)創(chuàng)作，而是在成千上萬人的面前直接用聲、光、色、火、煙等一氣呵成的大型藝術(shù)設(shè)計。代表作有雄心勃勃的“萬里長城”延長一萬米的計劃，上海APEC的大型景觀焰火表演，9.11恐怖襲擊之后的代表正義正氣的《移動彩虹和光輪》，最近在美國首都舉行的中國文化節(jié)上炸出的象征著中國文化和力量的《龍卷風(fēng)》等大型爆炸藝術(shù)設(shè)計等。
他的藝術(shù)風(fēng)格極富東方色彩
近20年的西方藝術(shù)作品的商業(yè)化，使藝術(shù)作品相互復(fù)制，缺乏大的飛躍。
尤其是“前衛(wèi)藝術(shù)”，受到種種商業(yè)上的限制，停滯不前。
蔡國強的藝術(shù)則把東方的哲學(xué)和像古中國四大發(fā)明之一的火藥等東方材料結(jié)合起來，沖擊了西方的傳統(tǒng)主流藝術(shù)。他的大型爆炸藝術(shù)成功的商業(yè)操作，極大地刺激了走入誤區(qū)的“前衛(wèi)藝術(shù)”。無法讓別人抄襲，也是他作品的一大特點。
他一反眾多旅美的外國藝術(shù)家到處找門路的做法，到美國的第一件事，就是拿出獨創(chuàng)和無畏的精神，用自帶的火藥和傳真機里的紙筒，到美國內(nèi)華達州核實驗基地爆炸了一個象征人類最大人為破壞力的“蘑菇云”。
對蔡國強極富東方色彩的藝術(shù)風(fēng)格，藝術(shù)界有過明顯的爭議。剛來美國時，不了解他的美國評論家認(rèn)為蔡國強的藝術(shù)是反西方主義和民族主義的結(jié)晶，《草船借箭》就是他們不愿放過的代表作品。誤會的原因是一家大報把它“直譯”成“借敵人的箭”。目前，這些作品已為西方主流藝術(shù)所接受，蔡國強本人已成為西方美術(shù)界尊重的藝術(shù)家。
而東方藝術(shù)評論家則認(rèn)為蔡國強的藝術(shù)是“萬里西征”的結(jié)果。批評家楊世膺先生認(rèn)為，無論是《龍來了！狼來了！成吉思汗的方舟》﹑《有蘑菇云的世紀(jì)》﹑《文化大混浴》﹑《地球也有黑洞》﹑《草船借箭》還是《威尼斯收租院》等等，均在西方的后現(xiàn)代文化語境里面引起共鳴乃至轟動。
在藝術(shù)上不賣古董不貼狗皮膏藥
西方文化的影響，對蔡國強的藝術(shù)起到了相當(dāng)大的作用。為發(fā)展自己的獨特藝術(shù)，他同時強調(diào)要對傳統(tǒng)的藝術(shù)堅持創(chuàng)新，不能把有東方色彩的文化直接拿來“賣古董”，甚至膚淺地在藝術(shù)上“貼狗皮膏藥”。蔡國強在談及如何超越東西方藝術(shù)時說：“要拿出有創(chuàng)造性的東西，在表現(xiàn)力上讓西方文化口服心服。”
而不斷超越自我則是蔡國強的追求。他的爆炸藝術(shù)已從簡單的引燃火藥上，發(fā)展為用高科技數(shù)字化的手段，定時定點地控制煙火的脫離和爆炸。為美國華盛頓的“中國文化節(jié)”創(chuàng)造的大型爆炸藝術(shù)作品《龍卷風(fēng)》就是最好的實例。他說：“每一個煙火彈里都裝有一個電腦晶片，跟現(xiàn)代的導(dǎo)彈一樣，可以從天上炸下來，也可從地上炸上去�！�
在最后總結(jié)他的爆炸藝術(shù)時，蔡國強嚴(yán)肅地說：“誰也沒有想到，制造爆炸會成為21世紀(jì)一件很受歡迎的事。尤其是9.11恐怖事件后，我的爆炸藝術(shù)可以喚醒人類的文明和鼓舞人們的勇氣。”(來源：《環(huán)球時報》，駐美國特約記者：錢強)
