新首博開(kāi)館，一出手就氣魄不凡：兩個(gè)基本陳列《古都北京·歷史文化篇》和《古都北京·城建篇》展示了北京文化的核心和根基，瓷器展、老北京民俗展等9個(gè)專題展覽，展示了800多年帝都積淀下來(lái)的歷代珍品，從雅俗兩方面介紹了京味文化。5622件館藏文物令人眼花繚亂，感覺(jué)身在藏寶庫(kù)。在展覽中，一些珍貴文物特意用燈光等手段突出表現(xiàn)，參觀者莫不驚嘆。
首博不僅藏寶，還收藏故事，幾乎每件文物背后都有一段曲折的故事。在采訪中記者了解到，很多寶貝身世坎坷，原本不可能擺在聚光燈下，只有通過(guò)文物工作者的慧眼和巧手，才重新煥發(fā)光彩。這是一個(gè)青蛙變王子的故事。
從廢品堆里找回的國(guó)寶
走進(jìn)《燕地青銅藝術(shù)精品展》展廳，講解員會(huì)告訴觀眾班簋是館中一件鎮(zhèn)館之寶。這件青銅器器形別致，腹部紋飾均以陽(yáng)線構(gòu)成4組獸面紋，底部鑄有銘文20行共198個(gè)字，記述了貴族“班”追隨“毛公”東征的史實(shí)。毛班隨軍有功，受到賞賜，作此器為紀(jì)念。
此簋為清宮舊藏，清代宮廷收藏目錄《西清古鑒》中還有班簋的圖文記錄�！赌绿熳觽鳌酚涊d有毛班其人，據(jù)分析此物為成王或穆王時(shí)期制作，長(zhǎng)達(dá)198字的銘文更是研究西周早期歷史的重要史料。
這樣一件國(guó)寶級(jí)文物竟是文物工作者從廢品堆里找回來(lái)的！首都博物館顧問(wèn)崔學(xué)諳介紹說(shuō)，班簋出土于北宋年間，被視為簋中之寶而為歷代皇家所珍藏，但在清代末年，八國(guó)聯(lián)軍入侵北京，班簋被搶出皇宮，后又遺失民間。
崔學(xué)諳說(shuō)，在“文革”期間大量文物遭到滅頂之災(zāi)，許多珍貴文物作為“四舊”都被毀壞，銅制佛像都要被送進(jìn)煉鋼爐里化成銅水，一批專家日夜守在冶煉廠里，終于把大批佛像搶救下來(lái)，運(yùn)到首博的竟達(dá)好幾十噸重。而北京市物資回收公司有色金屬供應(yīng)站里，從各處集中來(lái)的破銅爛鐵堆積如山，也有不少精美的銅佛、銅鏡和殘破銅器皿混雜其間。
1972年的一天，北京市文物管理處的程長(zhǎng)新、呼玉衡從廢金屬堆里發(fā)現(xiàn)幾塊帶字的銅片和銅器的口、耳殘片。經(jīng)過(guò)2位專家仔細(xì)鑒定，殘片竟是商周銅器。最終，文物人員從廢銅爛鐵中撿回一片片器物的口、耳、腹部。后按《西清古鑒》書中的圖形修復(fù)，終于現(xiàn)出了已70多年下落不明的班簋，后來(lái)郭沫若還專門撰文《班簋的發(fā)現(xiàn)》。
經(jīng)過(guò)精心修復(fù)后的班簋，已看不到任何傷痕，重新恢復(fù)了稀世珍寶的原貌。
曾經(jīng)是一堆碎片
瓷器展廳中一件元代景德鎮(zhèn)窯青花鳳首扁壺出現(xiàn)在首博宣傳冊(cè)的顯要位置，這件上世紀(jì)70年代在北京西城區(qū)舊鼓樓大街豁口窖藏出土的元青花壺以昂起的鳳首作流，以卷起的鳳尾作柄，鳳身繪在圓形壺體上部，雙翅垂至壺體兩側(cè)，壺體下部則裝飾盛開(kāi)的牡丹，呈現(xiàn)一種鳳鳥飛翔于牡丹叢中頗富情趣的情景。
據(jù)講解員介紹，此壺白地藍(lán)花，色彩鮮艷，這種青花顏色也成為判斷后世青花顏色是否純正的“標(biāo)準(zhǔn)器”。鳳首扁壺采用多種制作工藝，壺流采用模制成型，壺柄以手捏塑成型，壺體為雕鑲成型法，最后琢成整體。
如果不是文保部主任劉樹(shù)林介紹，誰(shuí)也不會(huì)想到這件精致的瓷器出土?xí)r已碎成一堆瓷片。記者繞著展柜看了好幾圈，也沒(méi)看出一點(diǎn)破綻來(lái)。劉樹(shù)林說(shuō)，這是他們采用最新的樹(shù)脂材料進(jìn)行修復(fù)的結(jié)果。受當(dāng)時(shí)條件的限制，這件瓷器出土后僅是簡(jiǎn)單的用石膏黏合起來(lái)，缺失的部分就用藍(lán)色顏料補(bǔ)上，修補(bǔ)得極為粗糙，幾乎使文物失去了它應(yīng)有的價(jià)值。后來(lái)首博采用最新技術(shù)將其重新修復(fù)，用了45個(gè)月時(shí)間才完成。首先將其一片片重新拆開(kāi)，用樹(shù)脂材料進(jìn)行黏合，選用與原物青花顏色接近的礦物顏料重新描繪缺失部分的圖案，這是一種仿古釉色涂料，畫出來(lái)的結(jié)果與原物幾乎一樣。
劉樹(shù)林介紹，這種修復(fù)技術(shù)是可逆的，今后完全可以將修復(fù)材料在高溫下融化，將其還原成出土?xí)r的碎片，采用更先進(jìn)的技術(shù)重新修復(fù)。
圓明園通景屏 1000多紙條當(dāng)補(bǔ)丁
首博文物修復(fù)中心的工作人員樓朋竹說(shuō)在《古都文化——城建篇》展出的一幅郎潤(rùn)園通景8條屏是她親手花近一年時(shí)間一點(diǎn)點(diǎn)修復(fù)完成的，她還清楚地記得當(dāng)初這幅圖畫剛從庫(kù)房中取出時(shí)千瘡百孔的樣子：“當(dāng)時(shí)畫面上布滿了裂紋和指甲蓋大小的破洞，每個(gè)裂縫后面要貼條，一幅條屏上就貼了1000多處紙條。”
對(duì)書畫進(jìn)行修復(fù)，首先要對(duì)其進(jìn)行清洗，還不能直接澆水，要用毛刷將溫水撣上去，拿毛巾捂上5分鐘，以吸走表面的灰塵。然后再在裂縫處貼條黏合裂紋，遇到破洞要用預(yù)先做舊的泛黃的宣紙補(bǔ)在后面，然后調(diào)配出與原作相同顏色的顏料畫好，所選的墨汁都是清代或民國(guó)年間的老墨。如今修復(fù)好的8條屏已是郎潤(rùn)園景觀的惟一見(jiàn)證，今后若是將其復(fù)原也全靠這張畫了。
北魏佛像 被小偷摔成5塊
在此次新首博的《古代佛像藝術(shù)精品展》中，共展出佛像262尊，而且大部分佛像是首次向公眾展示的館藏珍品。展、廳入口一尊高大的彩繪石雕釋迦牟尼佛與二脅侍菩薩像為北京地區(qū)現(xiàn)存的最大、年代最早的石刻佛像，屬國(guó)家一級(jí)保護(hù)文物。
據(jù)介紹，此像年代爭(zhēng)論頗多，佛像從主體風(fēng)格看是北魏太和時(shí)期雕造，但主尊的頭飾、衣紋裝飾性雕刻與當(dāng)時(shí)的風(fēng)格明顯不符，應(yīng)該是北魏太和之后重修的。除了正面的佛像外，在高1.65米的佛像背后還密密麻麻地刻有124尊小佛。
佛像上明顯的修補(bǔ)痕跡顯示出其坎坷的經(jīng)歷，崔學(xué)諳說(shuō)，1998年3月，看守佛像的村民發(fā)現(xiàn)佛像被偷走，便報(bào)了案。經(jīng)過(guò)半年努力，警察將3名竊賊擒獲。因?yàn)榉缸锓肿釉诒I竊過(guò)程中將佛像摔成5塊，并在地下埋了數(shù)月，石佛上的彩繪雖未受到太大損壞，但也不如以往鮮艷。
春秋青銅劍 老館長(zhǎng)親手挖掘
首博新館首次把北京近年來(lái)最新的考古發(fā)現(xiàn)以實(shí)物的形式一一呈現(xiàn)在觀眾面前，崔學(xué)諳帶領(lǐng)記者在北京歷史文化展廳中參觀，他笑著說(shuō)其中很多文物都是他和同事親手挖出來(lái)的。
學(xué)春秋時(shí)代考古的崔學(xué)諳曾是首都博物館的館長(zhǎng)，現(xiàn)任首博顧問(wèn)，他曾親自參加過(guò)北京多處古代墓葬的挖掘工作，其中展廳中展出的幾把延慶山戎墓出土的青銅劍就是他參與挖掘的，那次考古工作整整進(jìn)行了一年，冬天最冷時(shí)要先在地面燒一堆劈柴，把地?zé)浟瞬拍茉僮銮謇�。后�?lái)發(fā)現(xiàn)青銅劍時(shí)，不敢使用大型工具，就用小毛筆、小竹簽一點(diǎn)點(diǎn)剔去上面的泥土。
民國(guó)老座鐘 80歲老畫家無(wú)償捐贈(zèng)
在老北京民俗展中，大到四合院的大門、小到記錄收支的賬單，過(guò)去常穿的老式長(zhǎng)袍馬褂、瓜皮帽等都是來(lái)自民間征集和捐贈(zèng)。
首博文物征集部主任王春城介紹，“只要在舊貨市場(chǎng)看到有價(jià)值的民俗文物，我們會(huì)立刻征集收藏。同時(shí)，我們也一直在面向市民征集文物，因?yàn)檫@些舊物里記錄著咱老北京的歷史和文化�！币�80多歲的老漫畫家李濱聲不僅熱情地為布置民俗展廳出謀劃策，無(wú)論幾點(diǎn)打電話，都是有問(wèn)必答。老人還將過(guò)去親歷的一些民俗活動(dòng)一一畫了出來(lái)，這樣首博恢復(fù)祭灶等場(chǎng)景就有了依據(jù)。
記者了解到，老畫家還無(wú)償捐出了一臺(tái)民國(guó)時(shí)期的老式座鐘。因?yàn)樗顽娭C音“送終”，所以給人送禮時(shí)如果送鐘表，在普通人看來(lái)是很不吉利的。而李濱聲老人捐贈(zèng)的這臺(tái)座鐘卻放置在洞房里，當(dāng)年座鐘曾是送給新人的結(jié)婚禮物。據(jù)老人介紹，當(dāng)時(shí)作為結(jié)婚禮物的鐘表含義和一般人理解的不一樣，送鐘是祝福新人有始有終。(來(lái)源：世藝網(wǎng))
