著名學(xué)者、文學(xué)史專(zhuān)家楊義窮十年之功精心打磨的《中國(guó)古典文學(xué)圖志——宋、遼、西夏、金、回鶻、土蕃、大理國(guó)、元代卷》由三聯(lián)書(shū)店出版。這部以圖志命名的文學(xué)史專(zhuān)著，是國(guó)家社科基金項(xiàng)目、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院精品項(xiàng)目的最終成果，同時(shí)也是國(guó)家“十一五”出版規(guī)劃項(xiàng)目。全書(shū)共五卷，總字?jǐn)?shù)200萬(wàn)字、圖片2000幅，預(yù)計(jì)整個(gè)出版過(guò)程將歷時(shí)十年，此次出版的是第一卷。
這部專(zhuān)著對(duì)10世紀(jì)—14世紀(jì)中國(guó)文學(xué)地圖的重繪工作別開(kāi)生面，著者徹底摒棄以往文學(xué)史家所具有的以精貶雜、以雅貶俗、以漢貶胡的價(jià)值傾斜，真正尊重了中國(guó)文學(xué)的歷史實(shí)際并勾勒出中國(guó)文學(xué)的整體性和復(fù)雜性，對(duì)中國(guó)文學(xué)與文化演變規(guī)律有許多新的發(fā)現(xiàn)和揭示。
首先，它從“大文學(xué)觀(guān)”出發(fā)，以重繪中國(guó)文學(xué)地圖的氣魄，以總覽全局的視角，對(duì)中國(guó)歷史上多民族多地域環(huán)境下的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)交流進(jìn)行整體關(guān)照，將雅文學(xué)與俗文學(xué)、漢民族文學(xué)與少數(shù)民族文學(xué)納入同一系統(tǒng)，使他們互為參照，并以此為背景探究中原文化的凝聚力、輻射力與邊遠(yuǎn)少數(shù)民族文化的“邊緣的活力”交互作用的合力機(jī)制和動(dòng)力系統(tǒng)。
其次，由于引入了文化學(xué)、民族學(xué)、地理學(xué)、考古學(xué)的研究視角，極大地豐富了文學(xué)史研究的內(nèi)容和手段，促使本書(shū)對(duì)于公元10世紀(jì)—14世紀(jì)文學(xué)史研究在深度和廣度上都較以往同類(lèi)著作有了進(jìn)一步開(kāi)拓。該書(shū)對(duì)家族文化及其遷徙與地域文化的關(guān)系，城市文化、貶官文化、山林文化及館閣文化等人文地理學(xué)、文學(xué)地理學(xué)的論述，是著作的重要?jiǎng)?chuàng)新之處。
第三，這部著作以圖志命名，有別于以往出版過(guò)的插圖本文學(xué)史著作，它強(qiáng)調(diào)“以史帶圖，以圖出史，圖史互動(dòng)”，所提供的不僅是一種圖文并茂的著述形式，而且是一種圖文相互闡釋的研究方法和研究模式。
作者早在十幾年前就曾出版過(guò)《中國(guó)新文學(xué)圖志》，曾在學(xué)術(shù)界引起過(guò)不小的反響和廣泛好評(píng)。這種圖文互動(dòng)、圖史互證的研究方法，在中國(guó)出版界可謂開(kāi)風(fēng)氣之先。而當(dāng)“圖文書(shū)”在中國(guó)出版界漸漸形成熱潮，甚至許多學(xué)術(shù)著作都將插圖作為噱頭和點(diǎn)綴之際，作者始終堅(jiān)守自己有關(guān)“圖志學(xué)”的理念。他對(duì)插圖堅(jiān)持“無(wú)必要者不用，無(wú)意義者不用，與人多有雷同者不用”的原則，對(duì)每一幅圖片都精挑細(xì)選，并對(duì)圖片進(jìn)行了大量的考證和研究。在這一卷著作中，三百多幅插圖中有不少是著者在國(guó)外訪(fǎng)學(xué)期間搜集到的珍貴圖片，而他講求“以圖出史”，為此寫(xiě)下的圖片說(shuō)明達(dá)三萬(wàn)字之多，本身就是文學(xué)史研究的一部分。(圖片均選自《中國(guó)古典文學(xué)圖志》)
(光明日?qǐng)?bào)/詹達(dá))
