從上世紀(jì)初開(kāi)始形成的海上畫(huà)派，風(fēng)起云涌眾多活躍在畫(huà)壇上的智者，一展豐采盡顯為藝術(shù)的虔誠(chéng)。對(duì)于近一個(gè)世紀(jì)的畫(huà)壇而言，賀天健是一個(gè)不可磨滅的存在。
由山水站立畫(huà)壇
賀天健，早年自稱“百尺樓頭一丈夫”。江蘇無(wú)錫人氏，年少時(shí)孤貧困惑性格內(nèi)斂怪癖，似乎唯有對(duì)學(xué)習(xí)詩(shī)書(shū)畫(huà)興趣廣泛，這完全得淵于家學(xué)涵養(yǎng)。他父親蓉初，喜好書(shū)畫(huà)小有成就，他祖母工詩(shī)，這對(duì)母子組合對(duì)賀天健年幼心靈烙下了極其深刻的印象。我們從賀天健十幾歲時(shí)勾摹明人畫(huà)稿中，清晰地分辨出，大師少年的起步和鋪墊竟是如此厚實(shí)。20歲進(jìn)入南京國(guó)民大學(xué)深造，后不知何故于同年輟學(xué)，旋即考入上海中華書(shū)局任國(guó)畫(huà)編輯。事隔僅一年，在1912年任上海民國(guó)第一圖書(shū)局籌備處編輯部圖畫(huà)員，真正開(kāi)始了繪畫(huà)藝術(shù)生涯。他的起步在民國(guó)元年。
回想海上畫(huà)派振興之初，早期能排得上號(hào)的，屈指數(shù)來(lái)也就20來(lái)人，代表的有四位：任伯年、吳昌碩、虛谷和蒲作英。他們?cè)诶L畫(huà)藝術(shù)上的成就，承上啟下開(kāi)生面的數(shù)花鳥(niǎo)人物畫(huà)等等。可惜山水畫(huà)不知怎么成為了他們的弱項(xiàng)，四人中就算蒲作英水墨山水畫(huà)堪稱上品，但難以逃脫筆墨輕率草逸作戲之嫌，不能修成正果。包括張子祥、吳秋農(nóng)、陸廉夫等等從事山水畫(huà)創(chuàng)作的，終惜囿于大小“四五”而未能脫穎而出。直至20世紀(jì)三十年代賀天健的一躍而起，在海派山水畫(huà)創(chuàng)作上新意迭出涉獵廣泛，有所建樹(shù)有所突破。在畫(huà)壇上清氣撲鼻，開(kāi)拓出一個(gè)嶄新的法門(mén)。同時(shí)賀天健將中青年時(shí)期亟待完成的科目系統(tǒng)完整地解決了。
隨時(shí)代奠定大氣
隨著年齡閱歷畫(huà)理思路日漸成熟的賀天健，知曉該怎樣在畫(huà)壇上游刃有余。懷揣一腔對(duì)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的鐘愛(ài)，演變成一種神圣的事業(yè)。這個(gè)時(shí)期賀天健出任多家藝術(shù)學(xué)院的國(guó)畫(huà)教授，主編《國(guó)畫(huà)月刊》并在上海、北京、無(wú)錫和天津等地多次舉辦個(gè)人畫(huà)展。現(xiàn)代海派山水畫(huà)的基石在夯實(shí)，賀天健的影響力始終在穩(wěn)步中頻頻向上的。藝術(shù)家要用作品講話。早在1953年，被中央美術(shù)學(xué)校民族美術(shù)研究所聘任研究員，獲此殊榮的，在上海可能就賀天健一人。上海中國(guó)畫(huà)院成立時(shí)，不但受聘為畫(huà)師，而且擔(dān)任了副院長(zhǎng)之職，那個(gè)時(shí)期賀天健的才情才藝得到了充分的發(fā)揮。
有必要回顧一下賀天健的創(chuàng)作履歷，他的山水畫(huà)從吳歷、王入手，兼容原濟(jì)、殘，上溯宋元王蒙、夏圭諸家，重視師法自然，堅(jiān)持“一枝禿筆走天下”，十分注重寫(xiě)生體會(huì)足跡踏遍名山大川。提出“甄陶天機(jī)，融代物我”，要有仰俯天地之大氣，不能局促于“南北宋”，要有博取眾長(zhǎng)的勇氣，才能豐滿自己。在《黃山派和黃山》一文中，總結(jié)出“石濤得黃山之靈，梅清得黃山之影，浙派得黃山之質(zhì)”的精辟論述。在繪畫(huà)實(shí)踐中，他強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪^(guò)程是質(zhì)量與數(shù)量并重，并稱“畫(huà)現(xiàn)代畫(huà)要有時(shí)代精神。山水畫(huà)中即使不畫(huà)人，一樹(shù)一石一泉也應(yīng)有時(shí)代氣息。畫(huà)要耐看耐讀，即能吸引觀眾進(jìn)入畫(huà)里的境界�！边@是針對(duì)當(dāng)時(shí)的提法賀天健的大聲疾呼。
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