聞喜：青春版《牡丹亭》讓昆曲走出夢境
“不到園林，怎知春色如許？”這是《牡丹亭》中杜麗娘繾綣春光無限發(fā)出的感慨�！安贿M(jìn)劇場，怎知幽蘭之美？”這是觀眾在看過“青春版”《牡丹亭》后驚睹其玲瓏典雅而發(fā)出的贊嘆。
能夠稱之為“國魂”的瑰麗藝術(shù)，必然能夠在血脈的傳承中沉淀下難舍的情節(jié)。因此，盡管昆曲在某一個角落靜靜孤守了那么多年，仍然能夠激蕩所有國人、特別是年輕人的心弦。
當(dāng)上個世紀(jì)90年代末昆曲再度跌入低谷后，一條振奮人心的消息傳來，2001年5月18日，聯(lián)合國教科文組織在巴黎宣布第一批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”名單，共有19個申報項目入選，中國的昆曲名列其中。曾經(jīng)幾乎如夢境般的昆曲蘇醒過來，昆曲熱潮開始涌動……
這其中，有一部劇目堪稱典范，這就是臺灣作家白先勇制作的青春版《牡丹亭》。白先勇對這部昆曲名著進(jìn)行改編的初衷就是要讓高雅文化進(jìn)入校園，創(chuàng)造能夠雅俗共賞的經(jīng)典。青春版《牡丹亭》全部由年輕演員出演，符合劇中人物年齡形象。在不改變湯顯祖原著浪漫的前提下，白先勇將新版的《牡丹亭》提煉得更加精簡和富有趣味，符合年輕人的欣賞習(xí)慣。
這部被標(biāo)注以“青春”二字的古老劇目讓大學(xué)校園的青春一代驚嘆、震撼，他們陶醉于先祖所遺留下來的這門雅致藝術(shù)，他們透過昆曲對話時空。
“白先勇在推廣昆曲方面功不可沒�！蔽捍簶s感嘆地說，青春版《牡丹亭》讓更多的年輕人喜歡上了昆曲。王振義也表示，以前演出非但觀眾少，而且多是40歲以上的中年人，但現(xiàn)在演出觀眾也多了起來，而且更多的是年輕人。
青春版《牡丹亭》的成功，帶動了一批劇目的創(chuàng)作和改變。北昆推出了大都時尚版《西廂記》、《關(guān)漢卿》，上昆新排演了《長生殿》，更有《公孫子都》、《班昭》等一批全新劇目的問世，都受到了各界的好評。
而昆曲的演出熱，讓各種文化評論也熱起來。明星學(xué)者余秋雨、于丹等或撰文、或在熒屏上評說昆曲。在臺灣和香港，更有一批昆曲的忠實追隨者和傳播者，其中不乏知名大學(xué)教授以及事業(yè)有成的企業(yè)界人士，比如臺灣中央大學(xué)的洪惟助，臺灣大學(xué)的曾永義、香港城市大學(xué)的鄭培凱等，他們自稱“昆黨”，通過組織講座等方式培養(yǎng)了一批高素質(zhì)的昆曲觀眾。而在國家層面，文化部計劃10年間在北京和上海建立兩個昆曲演員培訓(xùn)中心，為全國昆劇院團(tuán)輸送表演人才。
魏春榮和王振義認(rèn)為現(xiàn)在挖掘和整理昆曲資料迫在眉睫，因為許多的珍貴資料一旦舍手，就將留下無限遺憾。
昆曲因其特性不可能在當(dāng)今大紅大紫，亦無法恢復(fù)往日的輝煌，但作為中華文化的瑰寶，我們有責(zé)任不讓她自生自滅；作為我們精神世界的“國魂”，我們更有義務(wù)讓她傳承后世。
忙處拋人閑處住。百計思量，沒個為歡處。白日消磨腸斷句，世間只有情難訴。玉茗堂前朝復(fù)暮，紅燭迎人，俊得江山助。但是相思莫相負(fù)，牡丹亭上三生路�！灸档ねぁび�(xùn)目·蝶戀花】 (文/劉軍 圖/羅曉光 申楠 前衛(wèi) 資料/劉蕓曼)
