發(fā)表評(píng)論
京劇又稱平劇、京戲，是中國(guó)影響最大的戲曲劇種，分布地以北京為中心，遍及全國(guó)。清代乾隆五十五年起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺(tái)、和春四大徽班陸續(xù)進(jìn)入北京，他們與來(lái)自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過(guò)不斷的交流、融合，最終形成京劇。
歷史
京劇是中國(guó)影響最大的戲曲劇種。形成于北京，流布于全國(guó)。歷史上曾有皮黃、二黃、黃腔、京調(diào)、京戲、平劇、國(guó)劇等稱謂。主要腔調(diào)為西皮、二黃。京劇之名始見(jiàn)于清光緒二年(1876)的《申報(bào)》，隨后傳到北京，漸及全國(guó)各地。1928年至1949年，北京曾改稱北平，京劇也改名平劇。中華人民共和國(guó)成立后，統(tǒng)稱京劇。
人們現(xiàn)在說(shuō)京劇的歷史，一般都是從1790年(乾隆55年)四大徽班(安徽的戲班子)進(jìn)京開(kāi)始算起。那一年，為了給清朝第7代皇帝愛(ài)新覺(jué)羅·弘歷也就是乾隆皇帝慶祝80歲生日，四大徽班(安徽的戲班子)由太監(jiān)推薦進(jìn)京給乾隆獻(xiàn)藝。
當(dāng)時(shí)北京舞臺(tái)昆腔、京腔、秦腔三足鼎立、相互對(duì)峙�；瞻嗟骄┖�，發(fā)揚(yáng)其博采眾長(zhǎng)的傳統(tǒng)，廣泛吸收秦腔(包括部分京腔)的劇目和表演方法，同時(shí)繼承了眾多的昆腔劇目及其舞臺(tái)藝術(shù)體制，因而在藝術(shù)上得到迅速提高。同時(shí)又受到北京的語(yǔ)言、風(fēng)俗等地方文化潛移默化的影響，逐漸形成了一個(gè)新的劇種京劇。
京劇的正式形成大約是道光二十年(1840年)以后的事，這時(shí)京劇的各種唱腔版式已初步具備，京劇的語(yǔ)言特點(diǎn)已經(jīng)形成，在角色的行當(dāng)方面已出現(xiàn)了新的變化，已擁有一批具有京劇特點(diǎn)的劇目，京劇第一代演員也已經(jīng)出現(xiàn)：余勝三、張二奎、程長(zhǎng)庚被稱為老生“三鼎甲”，此外還有老生演員兼京劇劇作家盧勝奎。程長(zhǎng)庚是這一時(shí)期的代表人物，他在融合漢調(diào)、徽調(diào)并吸收昆曲加以改造和提高方面，比同時(shí)期的其他京劇演員作了更多的努力，對(duì)京劇表演藝術(shù)的形成貢獻(xiàn)很大，對(duì)后世京劇的發(fā)展影響起了很大的作用。
從1845年至1894年，是京劇從雛形到完美提高的時(shí)期。這時(shí)出現(xiàn)了許多名角兒。清代畫(huà)家沈蓉甫，根據(jù)當(dāng)時(shí)深受廣大群眾歡迎的13位大腕，繪了一幅《同光名伶十三絕》圖。這13個(gè)人是張長(zhǎng)勝、劉趕三、程長(zhǎng)庚、時(shí)小福、盧勝奎、譚鑫培、郝蘭田、梅巧伶、余紫云、徐小香、楊鳴玉、朱蓮芬、楊月樓。他們代表了當(dāng)時(shí)的各種角色，是京劇藝術(shù)的奠基人。
上個(gè)世紀(jì)20至40年代，是京劇的第二個(gè)鼎盛期，這一時(shí)期京劇繁榮的標(biāo)志是諸多流派的產(chǎn)生。早先，京劇舞臺(tái)上以老生為主，老生流派比較明顯。到這一時(shí)期，梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云等銳意革新，積極排演新戲在藝術(shù)上各樹(shù)一幟，雄踞舞臺(tái)，舞臺(tái)上出現(xiàn)了“四大名旦”爭(zhēng)衡的局面。這不僅使旦角藝術(shù)煥發(fā)出空前的光采，而且?guī)?dòng)其他行當(dāng)，爭(zhēng)奇斗絕，流派紛呈。
如老生行，余叔巖、馬連良、高慶奎、言菊朋等都在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展出各自的流派。武生行，楊小樓、尚和玉等與南方的李春來(lái)、蓋叫天等，也都形成有鮮明藝術(shù)特色的流派。此外，花臉、小生、老旦、丑等，也都人才輩出，京劇舞臺(tái)達(dá)到了藝術(shù)高峰。
同一時(shí)期，京劇舞臺(tái)上出現(xiàn)了大量女藝人，許多優(yōu)秀女演員先后脫穎而出，藝術(shù)上相當(dāng)成熟，且能獨(dú)立挑班。1930年在北京廣德樓實(shí)行了男女合演(上海略早)。這些優(yōu)秀女演員，除較早的老生恩曉峰、筱蘭英，旦角王克琴、劉喜奎等外，20年代以后有老生李桂芬、孟小冬，旦角雪艷琴、新艷秋等。
1911年，辛亥革命開(kāi)始，民主共和的旗幟振奮了全國(guó)的熱血青年，為了改變自己卑微的社會(huì)政治地位，很多藝人投身革命。同時(shí)他們很看重戲曲的宣講功能，試圖通過(guò)戲曲給老百姓進(jìn)行革命的啟蒙，用戲曲救國(guó)，但這種因政治而生的藝術(shù)表達(dá)，和短命的革命一樣，轉(zhuǎn)瞬即逝，很多演員也因此飄零失散了。
抗戰(zhàn)時(shí)期，有積蓄的名角兒不演戲了，也有的角兒為生活所迫不得不為當(dāng)權(quán)的日本人演戲，抗戰(zhàn)后落得個(gè)漢奸的罵名；而大多數(shù)傍角兒的演員，只能紛紛改行。抗戰(zhàn)結(jié)束，當(dāng)年京劇舞臺(tái)上的三大賢梅蘭芳、楊小樓和余叔巖，只剩下梅蘭芳還健在。
新中國(guó)成立后，包括京劇在內(nèi)的文學(xué)藝術(shù)被賦予了更多含義和意味，一度被批判，并逐漸落寞的京劇在政府的扶植下又踏上了新的路程�！短J蕩火種》《紅燈記》、《白毛女》、《海瑞罷官》紛紛登臺(tái)，1959年，梅蘭芳排出了《穆桂英掛帥》。但京劇自身卻與藝術(shù)漸行漸遠(yuǎn)。幾乎同一階段，京劇界的大師也相繼離我們遠(yuǎn)去了。
隨著名伶相繼故去，中國(guó)京劇“角兒”的時(shí)代徹底結(jié)束了。只留下一系列絕世的影音作品供后人景仰懷念。
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