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“夢(mèng)”繞馬來 一位大馬舞者的感動(dòng)
丞燕國際機(jī)構(gòu)以寬大的胸襟給馬來西亞帶來了中國殘疾人藝術(shù)團(tuán)，并發(fā)了許多門票給舞蹈藝 術(shù)工作者。我團(tuán)的舞者、學(xué)生都慕名爭先恐后的向我們索票。其中一位學(xué)生在取票時(shí)問：“ 在這場演出里我們看到什么呢?”我很干脆的答：“美!藝術(shù)的精神上的美”。
2001年12月9日的演出，我深深地被觸動(dòng)，因?yàn)楸硌菡呖犊�、真誠的袒露了來自他們靈魂深 處的美。深深地被觸動(dòng)，不是為表演者的殘疾，而是為著他們的藝術(shù)造詣。那不僅在于他們 腿能抬多高，音階能去多遠(yuǎn)，舞得有多整齊，彈得有多準(zhǔn)。這些，他們都以驚人的毅力，大 量的苦練，配合周遭的關(guān)懷與鞭策，做到了。但，我說的造詣是超越這些的。這場演出觸動(dòng) 我的甚至在我看來的許多專業(yè)舞團(tuán)演出里找不著。
楊海濤唱蘭蘭的天空，綠綠的草原。他唱的不是我們看過的天和草原，而是屬于他心中的天 和草原。就像任何一個(gè)草原之子閉起眼就能看見的一樣。那是已經(jīng)升華，屬于每個(gè)人自己的 天和地。當(dāng)他從“朝爾”的唱腔轉(zhuǎn)到歌劇式圓渾的高音時(shí)，我吃驚了。這不像聽帕瓦羅蒂， 也不像第麗拜爾，甚至不像騰格爾他本人。我不愿以爐火純青之類的詞句來形容它，這不關(guān) 技術(shù)的事，這是心理、心靈上的超脫。在那一剎那，楊海濤在我眼中并不是在唱歌，也不是 在努力表達(dá)心中的什么感覺，更不在意如何運(yùn)氣，他只是坦然、純?nèi)坏乜鞓犯吒�。在那一剎 那，生理上的殘疾根本微不足道，我甚至羨慕他，因?yàn)樗杂闪恕?br>
在聽孫巖的《李斯特·第六號(hào)匈牙利狂想曲》，看《千手觀音》、《生命之翼》和《黃土黃 》時(shí)，我都三番四次的熱淚盈眶。我們看見他們的殘疾，我們準(zhǔn)備要妥協(xié)，可他們不妥協(xié)， 不低頭。他們不但做得到，做得好，而且要比許多健全的表演者好。孫巖準(zhǔn)確無誤的快擊琴 鍵，抽離雙手，再準(zhǔn)確無誤地?fù)粝陆Y(jié)句，這是苦練得來的。但是，請(qǐng)聽那一波接一波的高速 八音音程，被右手一級(jí)一級(jí)的帶上高音，再被左手從低音翻天覆地得再度推起，這里展現(xiàn)的 不僅是李斯特的華麗燦爛，還是孫巖的頑強(qiáng)毅力。他不為李斯特，不為匈牙利狂想曲，此刻 他活力充沛，他能迎接任何挑戰(zhàn)。因此，他擁有了這首曲目。
《千手觀音》和《生命之翼》沒有這樣的激昂時(shí)刻，這里有讓人屏息的群體能力。一臺(tái)金光 閃閃的女舞者，沒有一人獻(xiàn)上媚笑，他們從心里，從眼里，從指間，在輕跳里，韻律里—— 微笑。他們不向觀眾展示美貌，技巧或軟開度，她們只是合成一體的舞出莫高石窟壁畫在盛 唐時(shí)的絢麗華彩。于是，十二人，二十四只手，變成了觀音的光芒，觀音的呼吸，舞者們的 自在。聽不到不是問題，節(jié)奏、韻律已在她們的血液里。
生命展翼不為到那兒，飛翔的目標(biāo)本身。5個(gè)人，5條腿，10根拐杖，一條心。像候鳥，他們 群飛。寬大的肩膀，平靜的臉龐，驚人的毅力，一體的力量，像大鵬，他們飛得比我們高。 我那一臉的淚水，不比他們額上一滴汗。
《黃土黃》我看過多遍、多版。一直以來，我總覺得缺了點(diǎn)什么�？粗袊鴼埣踩怂囆g(shù)團(tuán)的舞 者，看趙立綱，我找著了。就是對(duì)生命的熱愛。趙立綱最終扒起、揚(yáng)起的不只是泥土，滿臺(tái) 的人踩著的也不只是黃土，那是大地，他們是脈搏。他們鑼鼓沖天的歡騰起舞，我看，我聽 ，我感動(dòng)。他們——就是坦然的付出，不為討好觀眾，不為表現(xiàn)自己，因?yàn)樵谖枧_(tái)上，在藝 術(shù)的園地里，他們綻盛著生命。
中國殘疾人藝術(shù)團(tuán)讓我重新體驗(yàn)與舞臺(tái)上的表演者心連心的感覺。我重申，這不關(guān)技術(shù)、表 演技巧的事，不關(guān)服裝、燈光的事。這些都盡善盡美了。這是關(guān)乎心靈的事。
此致 中國殘疾人藝術(shù)團(tuán)：
你們自由，因?yàn)槟銈冋驹谧约簤ǔ鰜淼耐恋厣�。你們擁有，因�(yàn)槟銈兊淖饑?yán)、權(quán)利和價(jià)值不 待他人給予。
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