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《紅顏》入選威尼斯電影節(jié)
四年前便以自己首部影片《今年夏天》贏得了威尼斯電影節(jié)“艾爾維拉·納塔瑞獎”的年輕女導演李玉，近日再次獲邀參加今年的威尼斯影展。記者近日提前看片后，感覺該部影片與《孔雀》、《青紅》有諸多相同之處，對此，李玉認為：導演性別的差異導致了我與他們特別是在對女人的刻畫上有了本質(zhì)的區(qū)別……
影片講述的是在上世紀80年代初四川山區(qū)的一個小縣城里，一個叫小云的姑娘十六歲便因偷食禁果產(chǎn)下一子。陰錯陽差，在男孩十歲那年二人才得以相遇，此時雙方并不知道彼此的身世，但天生的血緣關系使得兩人走得莫名的“親近”，直到真相大白，小云才終于面對是否要離開這個城市的痛苦抉擇……
與《孔雀》、《青紅》相比，《紅顏》在大背景上與前兩者相差不多，同樣都是對小鎮(zhèn)里普通百姓家庭予以記述，特別是對女孩子的刻畫，尤其是對其青春懵懂時期的表現(xiàn)，在影像風格上，雖然多少有些差別，但絕沒有極為鮮明的落差……記者于是問：“為什么題材、體裁、主題、情節(jié)、大背景、影像風格等諸多影視要素都頗為類似的影片在這一年如此被國際各大影展看好？我們的文藝片難道一定是要固定于某種懷舊情懷？”
李玉回答說：“首先，《紅顏》與《孔雀》、《青紅》可能有相同之處，但我們也有很大的區(qū)別。導演性別的差異導致了我與顧長衛(wèi)、王小帥他們，特別是在對女人的刻畫上有了本質(zhì)的不同……”“比如？”比如《孔雀》里張靜初為了得到降落傘不惜脫褲子這個情節(jié)，我認為那就是一個男導演眼中的女性在那個時刻所要表現(xiàn)出來的一種堅決，這種堅決在《青紅》里也有，但是從一個女人的眼里看，我認為那是不合理的。我個人覺得女人在更多的時候表現(xiàn)出的是一種不知所措。直到最關鍵的時候才會作出毅然決然的決定。比如《紅顏》里，小云在當眾被自己的情人（有婦之夫）的家人羞辱痛打之后，她依然會默默地坐在家里吃蘋果，這時候她真的是很茫然的……直到她最后發(fā)現(xiàn)與他關系甚好的小男孩竟是她的骨肉時，為了孩子她才會堅定地離開這個城市……
“至于你說的相似，我以為每個導演都會有一個自己的情結(jié)。我生長的年代是80年代，他們比我早十幾年，我們最開始在拍片時往往會情不自禁地把自己對生命的感悟，尤其是對某一個時代的印記最先宣泄出來。這種坎每個導演都要過，有的可能拍一兩部影片就夠了，有的就會沉浸在那里很長時間，比如賈樟柯，他拍了這么多片子就都是一種感覺……”“那你不覺得這是中國觀眾的一個悲哀嗎？看的電影總要晚這個時代一二十年？”“不，只要我們的視角是新的，表現(xiàn)手法是新的，那即便題材再早，也不會給人以陳舊感。”
事實上，《紅顏》的劇本最初是脫胎于李玉親筆寫的劇本《壩上街》，而該劇本曾在2002年獲得了釜山電影節(jié)PPP最佳原創(chuàng)劇本獎。此次修改后，除原有的男主角被刪除以及對部分歷史背景進行了處理外，基本保持了原貌。據(jù)悉，該片有望于8月與觀眾見面。(北京青年報/鄭葉)
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