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當(dāng)京劇遭遇莎士比亞
《王子復(fù)仇記》赴丹麥演出獲得成功，載譽(yù)歸來(lái)。中共中央政治局委員、上海市委書記陳良宇祝賀上海京劇院為使京劇藝術(shù)走向世界作出開(kāi)創(chuàng)性的成功嘗試，希望認(rèn)真總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，使國(guó)粹京劇為東西方文化交流多作貢獻(xiàn)。市委副書記殷一璀指出此舉頗有新意，對(duì)如何弘揚(yáng)民族文化很有啟發(fā)
當(dāng)中國(guó)的國(guó)粹京劇遭遇莎士比亞，在“哈姆雷特”故鄉(xiāng)所產(chǎn)生的巨大“藝術(shù)化學(xué)反應(yīng)”，出乎了很多人的意料。
7月24日至8月4日，上海京劇院赴丹麥參加第24屆“哈姆雷特之夏”藝術(shù)節(jié)，演出根據(jù)莎士比亞著作《哈姆雷特》改編的京劇《王子復(fù)仇記》。4臺(tái)演出的戲票早早售完。在觀眾的熱情要求下，主辦方只得將彩排票以半價(jià)出售，短短兩天內(nèi)，也被一搶而空。演出時(shí)，觀眾響起了近30次掌聲。演出結(jié)束后，觀眾又以熱情的掌聲表達(dá)他們對(duì)這一從未見(jiàn)過(guò)的京劇“哈姆雷特”的喜愛(ài)。很多丹麥人激動(dòng)地用“很東方，也很莎士比亞”來(lái)形容《王子復(fù)仇記》。還有觀眾說(shuō)“京劇本身的魅力如此強(qiáng)烈！它給我們已經(jīng)聽(tīng)得有點(diǎn)膩味的莎士比亞對(duì)白帶來(lái)了新意�！钡湹拿襟w更是前所未有地一致給予《王子復(fù)仇記》“五星”的評(píng)價(jià)。
上海京劇院新編京劇《王子復(fù)仇記》赴丹麥演出獲得成功，載譽(yù)歸來(lái)。中共中央政治局委員、上海市委書記陳良宇祝賀上海京劇院為使京劇藝術(shù)走向世界作出開(kāi)創(chuàng)性的成功嘗試，希望認(rèn)真總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，使國(guó)粹京劇為東西方文化交流多作貢獻(xiàn)。市委副書記殷一璀指出此舉頗有新意，對(duì)如何弘揚(yáng)民族文化很有啟發(fā)。市委常委、宣傳部長(zhǎng)王仲偉要求上海的文藝院團(tuán)認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹市委領(lǐng)導(dǎo)指示，努力弘揚(yáng)民族文化，加強(qiáng)先進(jìn)文化建設(shè)。
在中國(guó)文化產(chǎn)品出口只占全球總量的0.3%、國(guó)內(nèi)文化貿(mào)易逆差缺口日益增大的今天，“哈姆雷特”唱著京腔回歸故里的成功案例，給我們提供了什么樣的啟示呢？
成功創(chuàng)意，針對(duì)需求制作劇目
京劇《王子復(fù)仇記》在丹麥的兩大文化遺產(chǎn)之一——露天的克隆城堡內(nèi)演出。深藍(lán)夜空和滿天星斗勾勒出城堡的輪廓，烘托著舞臺(tái)上的華麗多姿的京劇表演。隱約傳來(lái)的海浪拍岸聲，海鷗的鳴叫聲與城堡報(bào)時(shí)的鐘聲，與舞臺(tái)上的京劇演唱碰撞在一處，營(yíng)造了難以言說(shuō)的戲劇氣氛�！霸诠防滋厣钸^(guò)的城堡，用中國(guó)京劇演繹莎士比亞，這真是個(gè)不可思議的創(chuàng)意1丹麥外交部禮賓司司長(zhǎng)、前駐華大使白慕申激動(dòng)地說(shuō)。
這個(gè)創(chuàng)意最初與中國(guó)駐丹麥大使甄建國(guó)有關(guān)。去年2月，甄建國(guó)在考察了國(guó)內(nèi)幾家主要京劇院團(tuán)后，希望上京能排演京劇版《哈姆雷特》，參加丹麥“哈姆雷特戲劇節(jié)”。
上海京劇院院長(zhǎng)孫重亮當(dāng)即感到，這是一次難得的機(jī)遇：《哈姆雷特》是西方經(jīng)典名劇，與中國(guó)京劇相結(jié)合是一次有益的嘗試，將帶來(lái)中西方文化的一次碰撞。
在很多老外眼中，中國(guó)的京劇或許只有《鬧天宮》、《盜仙草》、《三岔口》，也許只留有滿臺(tái)精彩打斗的印象。國(guó)內(nèi)的京劇院團(tuán)也經(jīng)常赴海外演出，但擺脫不了以武戲?yàn)橹鞯哪Ｊ�，所有故事更是離不開(kāi)三千年的中國(guó)題材。京劇所表現(xiàn)的內(nèi)容多半不為外國(guó)人所熟悉，因此很難引起他們的情感共鳴。
而《哈姆雷特》則不同。尤其對(duì)于每年都舉行“哈姆雷特戲劇節(jié)”的丹麥人來(lái)說(shuō)，莎翁筆下的故事、乃至臺(tái)詞他們?cè)缫褷�熟于心�！拔枧_(tái)上有令人驚奇的造型、服飾、音樂(lè)、歌舞，甚至雜技……不過(guò)，最令人驚奇的還是京劇音樂(lè)，它如此精確，總是緊緊抓住你的注意力�！笨矗溣^眾已完全醉心于京劇藝術(shù)了。
針對(duì)市場(chǎng)需求，以銷定產(chǎn)，正是《王》劇成功的重要原因。由于文藝院團(tuán)缺乏對(duì)市場(chǎng)的了解，導(dǎo)致劇目演了一兩場(chǎng)就不能演出的現(xiàn)象，在全國(guó)各地都并不少見(jiàn)。而且，產(chǎn)品一旦適銷對(duì)路，其影響即會(huì)迅速擴(kuò)散。果不其然，荷蘭阿姆斯特丹藝術(shù)節(jié)就主動(dòng)找到上海京劇院，邀請(qǐng)《王》劇今年10月前去演出。
文化自信，中國(guó)文化能立足世界
上海京劇院副院長(zhǎng)單躍進(jìn)說(shuō)，京劇《王子復(fù)仇記》是中國(guó)經(jīng)典擁抱西方經(jīng)典的成功嘗試。導(dǎo)演石玉昆解釋說(shuō)，莎劇和京劇都是詩(shī)化的藝術(shù)，《王》劇追求的是“魂是莎劇、形是京劇”的藝術(shù)境界。丹麥的文化界人士在觀看演出后也贊嘆說(shuō)，《王》劇以中國(guó)京劇的“形”深刻表現(xiàn)出了莎士比亞劇作的“魂”。
對(duì)“哈姆雷特之夏戲劇節(jié)”，也曾有國(guó)內(nèi)的話劇團(tuán)有意參加。但甄建國(guó)大使認(rèn)為：用話劇演《哈姆雷特》，丹麥人已司空見(jiàn)慣。而唯有用國(guó)粹京劇來(lái)演繹，才能傳遞令西方觀眾眼睛一亮的“東方文化”。驅(qū)車3小時(shí)從瑞典趕來(lái)觀看演出的艾蘭德女士說(shuō)：“在經(jīng)歷經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來(lái)的巨變時(shí)，中國(guó)仍然擁有如此古老、精美而令人震撼的藝術(shù)，這非常了不起1事實(shí)證明，用最純粹的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)去碰撞西方經(jīng)典，呈現(xiàn)出中國(guó)文化古老和現(xiàn)代的雙重面貌，將給觀眾提供新的審美體驗(yàn)。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)有16個(gè)劇種演繹了12部莎劇，僅京劇就有5部。但在新世紀(jì)里，京劇《王子復(fù)仇記》堪稱國(guó)內(nèi)第一部成功演繹莎劇、并獲西方觀眾認(rèn)同的作品。該劇完全讓其回歸京劇本體，從編劇、導(dǎo)演到表演，無(wú)不進(jìn)行了“中國(guó)化”和“戲曲化”的處理。如莎劇原著中不少膾炙人口的獨(dú)白，都改為京劇唱段。全劇的故事由丹麥搬到了虛擬的赤城國(guó)，人物也都以中國(guó)姓氏命名，如哈姆雷特?fù)u身變成了子丹王子，奧菲莉婭成了殷縭小姐等。
巧妙運(yùn)用京劇特有的豐富手段，表現(xiàn)莎劇中鮮明的人物個(gè)性，又是《王》劇的一大特點(diǎn)。中國(guó)莎士比亞研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、上海戲劇學(xué)院曹樹(shù)鈞教授分析說(shuō)，《王》劇第一扯遇魂》，判官用了“噴火”這一特技，揭示了哈姆雷特之父（劇中為雍伯）在地獄受的煎熬，從側(cè)面反映哈姆雷特（劇中為子丹王子）心靈的苦痛。又如，讓圓滑世故的奧菲莉婭父親（劇中為殷甫）走“矮子步”，以表現(xiàn)這位“丞相”的人格低下，也很有特色。莎劇與古希臘悲劇不同，注重悲喜交叉，而《王》劇中有“戲中戲”場(chǎng)面，其中中國(guó)特色的大頭娃娃、木偶的表演，輕松有趣，巧妙地轉(zhuǎn)換了舞臺(tái)氣氛。民族的，才是世界的——京劇《王子復(fù)仇記》又一次印證了這一至理名言。
小制作，讓劇目在市場(chǎng)中自由馳騁
一臺(tái)氣勢(shì)恢宏的舞臺(tái)作品，卻因?yàn)槿藛T過(guò)于龐大、舞美太為復(fù)雜而導(dǎo)致成本激增，以至無(wú)法出國(guó)甚至赴外地巡演的例子，在如今的演出界并不少見(jiàn)。上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)榮廣潤(rùn)認(rèn)為：“藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該多元，劇目創(chuàng)作絕不要在大制作、濫用大牌明星這一棵樹(shù)上吊死�！锻踝訌�(fù)仇記》是小成本、小團(tuán)隊(duì)的小制作，卻讓其輕裝上陣，馳騁海外。”
當(dāng)時(shí)投排《王子復(fù)仇記》時(shí)，上海京劇院就有這樣的考慮：進(jìn)，可打開(kāi)丹麥等海外市場(chǎng)；退，可輕車簡(jiǎn)從進(jìn)校園，為大中校園普及京劇藝術(shù)。《王子復(fù)仇記》全劇演員總共12名，分別趕演劇中有名有姓及龍?zhí)?0多個(gè)人物，有的演員要1人頂5個(gè)角色。全劇的舞臺(tái)美術(shù)空靈、寫意，通過(guò)對(duì)4扇可折疊的屏風(fēng)與5把椅子的靈活運(yùn)用，分別交代宮廷、城垛、墳地、御苑、校場(chǎng)等場(chǎng)景。《王》回歸了京劇的“大衣箱制”，充分利用了京劇的傳統(tǒng)服裝，大大節(jié)省了制作成本。
《王》劇在策劃之初即確定了起用年輕演員及創(chuàng)作人員的思路。除導(dǎo)演石玉昆和作曲金國(guó)賢為資深藝術(shù)家外，其他如編劇馮鋼，舞美設(shè)計(jì)陳益娜，燈光設(shè)計(jì)孫浩、陳曉東，鼓師劉磊，主演傅希如、郭睿玥、趙歡、陳宇、嚴(yán)慶谷、高明博、劉大可等都是年輕人，平均年齡25歲。在丹麥演出時(shí)，觀眾對(duì)能文能武、嗓音透亮的主演傅希如以及郭睿玥、趙歡等演員都極為喜愛(ài)，紛紛用上臺(tái)擁抱、合影拍照等形式表達(dá)他們的心情。
開(kāi)拓海外市場(chǎng)，對(duì)那些初出茅廬、難得有機(jī)會(huì)登臺(tái)的新秀而言，更有著深遠(yuǎn)的意義。（來(lái)源/文匯報(bào)，作者/張?jiān)＃?br>
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