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李瑞環(huán)關(guān)于錄制《京劇集萃》的談話
大家經(jīng)過兩天討論，意見基本一致，最后我再總結(jié)幾句，做個(gè)結(jié)束，主要談?wù)劇毒﹦〖汀蜂浿频娜N方式。
第一種方式是“音配像”。在座的幾位演員做過配像演員，遲金聲同志是音配像的導(dǎo)演，對(duì)此比較熟悉。我說過音配像是個(gè)不得已而為之的法兒。中國京劇近百年特別是建國后的若干年，達(dá)到了高峰，出現(xiàn)過許多有巨大成就的演員，遺憾的是沒有留下圖像資料，慶幸的是留下來大量的錄音，音配像就是用慶幸彌補(bǔ)遺憾”，請(qǐng)那些老藝術(shù)家的傳人和當(dāng)年合作過的人，按錄音配上表演錄像，以期通過健在的藝術(shù)家和了解前輩當(dāng)年表演藝術(shù)的人的回憶，給觀眾提供一些好戲，給后人留下一份資料、遺產(chǎn)。這項(xiàng)工作進(jìn)展比較順利，反應(yīng)也比較好，已錄了180余部，估計(jì)還要有幾十部�，F(xiàn)在《京劇集萃》音配像和過去的音配像不完全相同，主要不同是演員本人先在錄音棚錄音，然后本人再按音配像，目的是想克服劇場演出一般音質(zhì)不好的問題。現(xiàn)在看來錄音室錄的音質(zhì)量是比較好，但也有一些問題：第一，唱的時(shí)候不易進(jìn)戲，缺乏激情；第二，尺寸不好掌握，起板、開唱可以，道白和舞臺(tái)動(dòng)作究竟用多長時(shí)間，很難做到嚴(yán)絲合縫兒；第三，沒有劇場氣氛。
第二種方式，就是利用過去演出的實(shí)況錄像，由原演員本人在錄音室配音。我們姑且稱它為“像配音”。這種方式的好處是形象好，有激情，保持劇場演出的氣氛，尺寸時(shí)間也容易把握，但困難是對(duì)口型，有胡子的角色還好些，老旦、青衣就難了，由于演員配音時(shí)把主要精力都放在對(duì)口形上，唱就受到了限制，放不開，得不到最佳效果。
第三種方式——“像、音、像”。前兩種方式都做了實(shí)驗(yàn)，都有優(yōu)點(diǎn)，都有困難，演員費(fèi)勁很大，效果并不十分理想�，F(xiàn)在我再提一種方式，即首先在劇場演出取像，力求最好劇場效果；然后在錄音室看像錄音，看像只是為了解決大體尺寸問題，不對(duì)口形，放開唱，以求最佳聲音效果；最后再搞音配像，自己給自己的音配像，這樣可以使音和像都達(dá)到最好的效果。三種方式可以交叉使用。按照聲學(xué)原理把劇場搞好，把音響搞好，組織懂戲的觀眾到場，進(jìn)行演出實(shí)況錄像，大部分直接采用，個(gè)別地方（比如主要唱段）搞“像配音”或“像、音、像”，然后剪接、合成。我想這樣做可能更簡單一些。京劇重視唱，特別是主要唱段在錄音棚錄制質(zhì)量會(huì)好的多。
這個(gè)思路基本恢復(fù)你們的習(xí)慣做法，先排戲、后演出、再做后期制作整理。排戲、演出是基礎(chǔ)，要在排練上下功夫。京劇要有大的影響，只靠劇場演出不行，必須把最好的演員組織起來，錄音、錄像。把所有的戲都整理出來，錄制出來，不斷推出錄音帶、錄像帶和VCD，進(jìn)入社會(huì)，進(jìn)入市場，進(jìn)入千家萬戶，使人們?cè)诩依锟梢孕蕾p到各種各樣的優(yōu)秀劇目。只有這樣，京劇藝術(shù)才可以真正普及，才可以在普及的基礎(chǔ)上發(fā)展、提高，劇團(tuán)也可以通過生產(chǎn)出售音像制品，賣播出權(quán)，收取費(fèi)用。這是個(gè)大的設(shè)想，困難一定不少，但很有意義。音響效果、劇場氣氛以及合成制作，都可以采用電影、電視的手段，都要研究采用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)。領(lǐng)導(dǎo)工作很重要。要像工業(yè)生產(chǎn)那樣計(jì)劃、組織、調(diào)度，有錄音的，有排練的，有制作的，平行流水、立體交叉；要人人都有事做，誰干什么，什么時(shí)候干什么，都要有計(jì)劃；各個(gè)單位都要互相協(xié)作、密切配合。這件事要辦好，首先要有股子勁，其次還得有一套嚴(yán)密的組織、協(xié)調(diào)。(1999-04-08）
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