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奇幻文學(xué)讓人如此瘋狂
幾乎所有的人都能從電視畫面上或者最知名的報(bào)刊上，看到這樣的場景：7月16日0時(shí)1分，從倫敦到紐約，從新加坡到悉尼，從北京到香港，數(shù)千家書店將通宵營業(yè)，正在讀中小學(xué)的孩子們戴上哈利·波特的圓眼鏡，披上他的黑斗篷，在全球一家家書店門排著長隊(duì)，買《哈利·波特6》的情景。這一幕，隨著這樣的情景讓人感動(dòng)，也客觀上見證了奇幻作品在孩子們中的瘋狂流。從《哈利·波特》到《魔戒》，它們近乎瘋狂的暢銷奇跡幾乎震動(dòng)了所有的人。
隨著《哈利·波特》、《魔戒》、《龍槍》在中國的引進(jìn)出版，奇幻文學(xué)這一新的文學(xué)樣式也在中國落地生根了。在年輕讀者的熱捧下，幾年時(shí)間不到，這類小說已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)每年五千萬元的市場，而且它的份額正在逐步上升。從今年開始，奇幻文學(xué)開始集中從網(wǎng)絡(luò)走向圖書市場，《魔武士》、《小兵傳奇》、《風(fēng)姿物語》、《異人傲視錄》《天廬傳奇》、《縹緲之旅》、《搜神記》、《誅仙》等奇幻小說在圖書市場上出現(xiàn)。繼網(wǎng)絡(luò)愛情小說之后，奇幻小說又成為新一種從網(wǎng)絡(luò)一直“紅”到圖書的類型小說。
什么是奇幻文學(xué)
什么是奇幻文學(xué)？一直致力于奇幻軟件開發(fā)和圖書出版的北京第三波軟件有限公司副總經(jīng)理凌鋼對(duì)于奇幻是這樣描述的：如歷史小說是當(dāng)代人根據(jù)人類社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化史料加上作者的歷史觀和對(duì)當(dāng)今社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的觀察和理解之演義一樣，將遠(yuǎn)古的傳說加以幻想般地夸大，在作者設(shè)計(jì)的一個(gè)與現(xiàn)實(shí)物質(zhì)世界完全隔絕的真空世界中，融入其對(duì)這個(gè)以人類為主宰的現(xiàn)實(shí)世界的反思、褒貶和理想，并以文字為媒介進(jìn)行雕琢，這樣的文學(xué)作品就是奇幻小說。
奇幻出版需要扶植原創(chuàng)
在幾年時(shí)間里，和奇幻文學(xué)圖書的熱銷形成強(qiáng)烈對(duì)比的是，奇幻文學(xué)市場基本上被國外的引進(jìn)書所壟斷，國內(nèi)有關(guān)這方面的原創(chuàng)圖書出版很少。更有學(xué)者悲觀預(yù)言，在奇幻圖書創(chuàng)作上是“洋奇幻稱霸，土產(chǎn)品尷尬”。在長時(shí)間里，國內(nèi)的奇幻圖書熱和國內(nèi)原創(chuàng)作品乏力將持續(xù)很長時(shí)間。
出版了《魔武士》、《小兵傳奇》的南海出版公司文藝編輯部主任楊雯說，在奇幻文學(xué)領(lǐng)域，中國有著豐厚的民族文化淵源，作品素材應(yīng)該不成問題，只是這條路在解放以后中斷了，其實(shí)這方面有很大的讀者群。而且奇幻文學(xué)作品讀者群也不應(yīng)僅僅定位于兒童，國內(nèi)作品龐大的讀者群不可小視。出版《龍槍》的龍門書局編輯李政格先生說，國內(nèi)奇幻圖書市場總份額很大，每年有幾千萬的碼洋，但目前大部分被國外奇幻文學(xué)作品占據(jù)著，而且估計(jì)在一段時(shí)間內(nèi)，這種超大優(yōu)勢(shì)的局面很難被打破。中國少兒出版社孫學(xué)剛副總編則認(rèn)為，國內(nèi)原創(chuàng)奇幻作品幾乎是一片空白，即使有也是一些質(zhì)量較低的作品，完全無法與國外引進(jìn)的成功作品相抗衡。
策劃組織了《龍族》、《冰風(fēng)谷》在國內(nèi)出版的華文出版社劉明清認(rèn)為，現(xiàn)在的奇幻作品流行是因?yàn)樗呀?jīng)具備了五大流行元素：從內(nèi)容品質(zhì)上，文學(xué)小說的最動(dòng)人之處就是她的豐富的想像力，而奇幻小說可以說是表達(dá)人類想像力最豐富的形式，甚至可謂是想像力的極至；從門類品種上，目前國內(nèi)引進(jìn)出版的奇幻小說，幾乎都是西方經(jīng)典的奇幻小說作品，全球銷量均超過數(shù)百萬冊(cè)，也上過紐約時(shí)報(bào)的暢銷書榜；從文化傳統(tǒng)上，中國并不缺少奇幻文學(xué)的傳統(tǒng)，中國人同樣不缺少想像力，《山海經(jīng)》中就有半人半獸的描寫，許多的神話傳奇比如“天仙配”也是充滿了奇幻小說的魅力，只不過近代以來，中國似乎斷了這個(gè)線索或傳統(tǒng)；從時(shí)代背景上，奇幻文學(xué)的最本質(zhì)的東西或者說靈魂的東西是超越現(xiàn)實(shí)世界的想像力，這與人類追求自由、渴望自由的天性是相一致的，今天的中國已經(jīng)進(jìn)入了追求自由個(gè)性的時(shí)代，人們?cè)诮鉀Q了溫飽的基本需求以后，對(duì)于說教性的精神產(chǎn)品也同樣喪失了興趣，轉(zhuǎn)而追求形而上的東西是必然選擇；從渠道上，奇幻小說在全世界走紅，最大的功臣當(dāng)是網(wǎng)絡(luò)的作用，千百萬的網(wǎng)絡(luò)游戲愛好者所熱愛的許多網(wǎng)絡(luò)游戲的背景，來自魅力無窮的奇幻小說，如我們所知道的《冰風(fēng)谷》，就已經(jīng)被游戲廠商改編成了網(wǎng)絡(luò)游戲在流傳，《龍族》的游戲在網(wǎng)上的注冊(cè)用戶超過60萬以上。
《哈利·波特》和《魔戒》、《龍槍》在中國的出版，觸動(dòng)了眾多的網(wǎng)絡(luò)寫手開始中國本土奇幻文學(xué)的寫作。現(xiàn)在你點(diǎn)擊所有的文學(xué)網(wǎng)站，比如新浪和網(wǎng)易的文學(xué)論壇，榕樹下、清韻書院、鮮網(wǎng)、龍的天空、幻劍書盟等都擁有龐大的作者群和讀者群，日訪問量數(shù)十萬甚至上百萬成為常態(tài)。
孩子們?yōu)槭裁磹燮婊?/STRONG>
中國第一位兒童文學(xué)博導(dǎo)北師大王泉根教授認(rèn)為現(xiàn)在這些流行的奇幻作品，其實(shí)大部分都屬于超人體童話——屬于童話，這也許從更根本的層面敘述了孩子與這些奇幻作品的關(guān)系�！豆げㄌ亍愤@類被叫做超人體童話的作品，是一種很重要的童話類型，屬于童話四大類中的一種。其他三種是擬人體、常人體、智人體。超人體與其他三種不同，其人物形象往往擁有超人的力量，特異的功能，能夠變幻莫測，這種人物一旦出現(xiàn)，就給人們帶來了巨大的幻想空間。這其中也有多種：平常人形象，如哈利·波特是平常人，但擁有一般人沒有的力量；非人類形象，如擁有超人力量的小精靈；寶物形象，如本身具有神奇魔力的魔毯、寶葫蘆等。
孩子們?yōu)槭裁聪矚g看奇幻小說？王泉根教授認(rèn)為有三個(gè)根本的原因構(gòu)成了孩子們喜愛奇幻作品的要素。首先，奇幻作品無邊的幻想性，滿足了青少年的好奇心。對(duì)于作家來說，這些奇幻作品描述的無非是一些白日夢(mèng)，可這些孩子們看到的白日夢(mèng)，卻使他們與生活保持了距離，而又正是這些距離產(chǎn)生了神秘的美感，引起了孩子們的好奇心。少年兒童的天性就有追求新奇刺激的成分，白日夢(mèng)中的幻象，基本上都是新的事物，是在孩子們的生活中沒有見到甚至他人所沒有想到的東西，在這些作品中，他們馬上得到了它們，這無疑具有巨大的誘惑。此外，新奇感在一個(gè)成功的文學(xué)作品中往往是很重要的東西，奇幻作品恰恰基本上都具有這種新奇感。
其次，奇幻文學(xué)在很大程度上站在了兒童的角度，張揚(yáng)了兒童本位的精神和原則。這些作品基本上以兒童的視覺為視覺，以兒童的聽覺為聽覺，為兒童說話，很自然地變成了兒童們的“朋友”。如《哈利·波特》中兩個(gè)世界的對(duì)比：在現(xiàn)實(shí)世界中，孩子們的各種權(quán)利被侵犯，而在魔法學(xué)校中，孩子們的各種權(quán)利則不斷地得到了滿足，甚至得到了發(fā)揮，成為英雄，充分施展自己的聰明智慧。在格林的《小飛人》和鄭淵潔的作品中，對(duì)學(xué)習(xí)壓力等的反映，孩子們看了也會(huì)很親切。
奇幻作品中充滿的濃厚的游戲精神也是孩子們喜歡奇幻的重要原因�，F(xiàn)在流行的這些西方奇幻作品，有很多教孩子各種各樣的玩法，在玩的過程中，給現(xiàn)實(shí)一個(gè)解放，打破了很多習(xí)慣性的思維，充滿了游戲精神。孩子心理上最大的滿足就是能夠隨心所欲，游戲則給了孩子們實(shí)現(xiàn)這一愿望的空間。
2005年，奇幻文學(xué)才剛剛開始。（來源/中國圖書商報(bào)，作者/張英）
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