《白毛女》:歷經(jīng)風(fēng)雨風(fēng)靡60年
為紀(jì)念芭蕾舞劇《白毛女》誕生40周年,上海芭蕾舞團(tuán)于7月初至8月底舉辦“《白毛女》故鄉(xiāng)行——從延安到上海巡演”活動(dòng)。7月1日,芭團(tuán)一行82人在有著光榮歷史的延安大禮堂,為延安的鄉(xiāng)親們舉行了新版《白毛女》巡演的首場(chǎng)演出。此后,他們將赴太原、石家莊、濟(jì)南、鄭州、北京等地巡演,8月下旬回到上海匯報(bào)演出。 說起芭蕾舞劇《白毛女》,我們自然而然會(huì)想到它據(jù)以改編的原創(chuàng)歌劇《白毛女》,如此算來,《白毛女》風(fēng)靡舞臺(tái)已經(jīng)整整60個(gè)年頭了。 發(fā)現(xiàn):“白毛仙姑”的傳說 1945年初,延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院正在籌劃排演一個(gè)新的大型歌劇,為即將召開的中共第七次代表大會(huì)獻(xiàn)禮。當(dāng)時(shí),從晉察冀邊區(qū)帶來的一個(gè)“白毛仙姑”的傳說引起了他們的興趣。這個(gè)傳說流行于河北阜平一帶,《晉察冀日?qǐng)?bào)》曾發(fā)表過報(bào)告文學(xué)《白毛仙姑》,林漫(李滿天)寫過短篇小說《白毛女人》。故事是說:八路軍解放某山村后,工作很難開展。據(jù)說那里有“白毛仙姑”在村里出沒,村民們迷信,每逢初一、15要到奶奶廟供奉。一天,區(qū)干部在村里召開村民大會(huì),但村民大多沒來參加,原來那天是15,村民都去上供了。當(dāng)晚,區(qū)、村干部與民兵隱藏在奶奶廟里,三更時(shí)分,果然看見一個(gè)披著一頭白發(fā)的“仙姑”到廟里來拿供品。他們大叫:“你是人還是鬼?”但那“仙姑”急急地奪路而逃了。區(qū)干部等緊緊追趕,后來追到一個(gè)山洞,看見那“仙姑”還有一個(gè)小白孩。區(qū)干部和民兵舉槍問她:“你到底是人還是鬼?”這時(shí)“白毛仙姑”突然跪在地上,哭訴起來。原來她是山下的村民,九年前,她才17八歲,被惡霸地主看中,以討債為名逼死她爹,把她搶走。到了地主家,她被地主奸污,懷了孕。后來地主又訂了親,要害死她。一個(gè)女傭放走了她。她逃進(jìn)了深山,住在山洞里,生下了孩子。因?yàn)闀癫坏教,吃不到鹽,幾年后全身都變白了。她以野果、野菜充饑,吃奶奶廟里的供品,頑強(qiáng)地活了下來。區(qū)干部告訴她,共產(chǎn)黨、八路軍來了,世道改變了。他們把她救出了山洞,重新回到村里,開始了新的生活。 修改:不槍斃黃世仁觀眾有意見 那時(shí),抗日戰(zhàn)爭(zhēng)將近勝利,面臨著一個(gè)新的歷史轉(zhuǎn)折。主持魯藝工作的副院長周揚(yáng)覺得這個(gè)題材很好。他認(rèn)為,這個(gè)傳說既有浪漫主義,又有現(xiàn)實(shí)主義,它蘊(yùn)含著“舊社會(huì)把人變成鬼,新社會(huì)把鬼變成人”的深刻題旨。魯藝立即組成了以張庚為首的創(chuàng)作組。開始由詩人邵子南寫成第一稿詩劇的本子,后來邵子南離開,由賀敬之、丁毅重新執(zhí)筆;導(dǎo)演有王彬、王大化、張水華、舒強(qiáng)等;作曲有馬可、張魯、向隅、瞿維等;演員有王昆、林白、張守維、陳強(qiáng)等。在創(chuàng)作中,他們充分發(fā)揮集體的力量,幾經(jīng)修改,反復(fù)加工,使作品漸趨完善。比如開始考慮到抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線,戲中沒有槍斃黃世仁,對(duì)此觀眾意見很大,于是劇本作了相應(yīng)的修改。藝術(shù)方面的修改就更多了。開始用的是秦腔、郿鄠戲的曲調(diào),表演則搬用戲曲的程式動(dòng)作。觀眾認(rèn)為古不古,今不今,不倫不類。后來改為以河北、山西、陜西等地的民歌為基礎(chǔ)作曲,并吸收河北梆子等地方戲曲的音樂素材和手法。如喜兒的唱段“北風(fēng)吹”,乃是綜合了河北民歌《小白菜》和《青陽傳》的音樂素材加工而成的,音調(diào)活潑流暢,輕快委婉,鮮明地刻畫了喜兒天真活潑的形象。喜兒逃出黃家后的幾段音樂吸收了河北梆子、山西梆子的音樂素材和手法,如“刀殺我,斧砍我”以散板的哭腔和快板的朗誦調(diào)交織起來,刻畫喜兒的強(qiáng)烈憤慨和報(bào)仇決心。楊白勞的“十里風(fēng)雪”根據(jù)山西民歌《撿麥根》改編,曲調(diào)深沉蒼涼。作曲者又加以融會(huì)交織,使全劇形成統(tǒng)一的風(fēng)格。經(jīng)過努力,《白毛女》終于成為內(nèi)容與形式統(tǒng)一的中國第一部新歌劇。 轟動(dòng):“北風(fēng)那個(gè)吹”成為人人會(huì)唱的曲調(diào) 歌劇《白毛女》第一次正式演出是1945年4月在延安中央黨校禮堂,觀眾是“七大”代表和中央負(fù)責(zé)人,毛澤東、周恩來等觀看了演出。中央書記處充分肯定了這個(gè)戲。 此后魯藝經(jīng)常帶著這個(gè)戲到戰(zhàn)士、群眾中去演出,受到了熱烈的歡迎。有一次在部隊(duì)演出,當(dāng)戲演到抓住黃世仁時(shí),臺(tái)下一位小戰(zhàn)士氣憤得拔出槍來要打,幸被及時(shí)制止。后來到部隊(duì)演出時(shí),事先班長要把大家佩槍的子彈卸下來,以免發(fā)生意外。 《白毛女》在中國歌劇發(fā)展史上具有劃時(shí)代的意義。新中國成立后,更是演遍了大江南北,“北風(fēng)那個(gè)吹”成為人人會(huì)唱的曲調(diào)。1950年,東北電影制片廠改編拍攝故事影片《白毛女》,主要演員有田華、李百萬、陳強(qiáng)等。1951年,《白毛女》獲得斯大林文學(xué)獎(jiǎng)金。1958年,馬少波、范鈞宏又改編成京劇,由中國京劇院李少春、杜近芳、葉盛蘭、袁世海等主演。 再創(chuàng):中國的芭蕾舞始于《白毛女》 1964年,上海舞蹈學(xué)校開始編演芭蕾舞劇《白毛女》。起初是由該校教師胡蓉蓉和上海戲劇學(xué)院教師葉濤為芭蕾科表演課編排的小品,內(nèi)容是喜兒下山取供品的片斷。1964年6月,在此基礎(chǔ)上發(fā)展成小型舞劇。1965年改編成8場(chǎng)大型芭蕾舞劇《白毛女》,5月參加“上海之春”首次演出。 《白毛女》是中國最早創(chuàng)排的民族芭蕾舞劇,上海市委宣傳部、市文化局十分重視,舞校校長李慕琳親自坐鎮(zhèn),請(qǐng)黃佐臨擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo),并集中了許多優(yōu)秀創(chuàng)作人才。先后參加的有:編導(dǎo)胡蓉蓉、傅艾棣、程代輝、林泱泱等;作曲嚴(yán)金萱等;主要演員顧峽美、蔡國英、茅惠芳、石鐘琴、余慶云、凌桂明、歐陽云鵬、董錫麟、孔令璋等。劇組還邀請(qǐng)京劇大師周信芳前來指導(dǎo),他輔導(dǎo)扮演楊白勞的演員董錫麟如何塑造人物,如何走臺(tái)步。 芭蕾舞劇《白毛女》有許多新的突破和創(chuàng)造。如將原劇中楊白勞被逼無奈自殺身亡,改為因反抗地主搶走女兒而被打死。在舞蹈方面,主要采用芭蕾的舞蹈語言,同時(shí)吸取了中國古典舞、民間舞、戲曲的精華,既展現(xiàn)芭蕾腳尖功力的特點(diǎn),又注意使上肢舞姿剛健有力。所以劇中既有“窗花舞”,“扎紅頭繩”,喜兒、大春雙人舞等富于芭蕾特點(diǎn)的舞蹈;又有吸收民族、民間舞蹈語匯加工創(chuàng)作的“參軍舞”、“大紅棗兒甜又香舞”、“紅纓槍舞”等。西洋芭蕾只舞不唱,為了使中國觀眾喜聞樂見,《白毛女》采用了載歌載舞的形式,加進(jìn)了許多伴唱。除了歌劇中原有的“北風(fēng)吹”、“扎紅頭繩”等以外,還創(chuàng)作了“壓不住的怒火”、“漫天風(fēng)雪”、“見仇人烈火燒”、“大紅棗兒甜又香”等獨(dú)唱、重唱、合唱、齊唱歌曲。事實(shí)證明,他們的藝術(shù)探索和實(shí)踐是成功的,《白毛女》作為中國第一部民族化的芭蕾舞劇,對(duì)中國的芭蕾舞創(chuàng)作具有奠基的意義。 難忘:周恩來的關(guān)心和指導(dǎo) 在《白毛女》創(chuàng)作過程中,始終得到了周恩來總理的關(guān)心、支持和指導(dǎo)。中國要搞芭蕾舞,就是周恩來首先提出來的,在他的關(guān)懷下,上海才建立起舞蹈學(xué)校。他對(duì)舞校創(chuàng)排《白毛女》更是關(guān)懷備至,據(jù)當(dāng)年上海市委宣傳部副部長孟波回憶,周總理在各種場(chǎng)合觀看《白毛女》達(dá)17次之多,而且經(jīng)常提出一些修改意見。比如劇中人物的服裝,開始搞得比較自然主義,破破爛爛的,周總理看后說:“你們搞得太寒酸了,舞臺(tái)上不能只講自然主義,也要有點(diǎn)浪漫主義么!毕矁哼M(jìn)山以后,開始排演時(shí)處理成一下子黑頭發(fā)就變成了白頭發(fā),顯得太突然,不是太合理。周總理和陳毅副總理提出,是不是可以學(xué)川劇的變臉?biāo)囆g(shù),讓喜兒慢慢從黑發(fā)變成灰發(fā),最后變成白發(fā)。后來創(chuàng)作人員設(shè)計(jì)了“四變”的情節(jié)和舞蹈,非常成功。還有前面說到的,在舞劇中加了伴唱,開始有人表示異議,也是周恩來給予了肯定,他說,中國芭蕾應(yīng)該有中國特點(diǎn),中國人有載歌載舞的傳統(tǒng),不妨加唱。 芭蕾舞劇《白毛女》誕生至今也已40年了,先后演出場(chǎng)次1600場(chǎng)。其間有幾代演員相繼演繹這部名著,除了前文提及的幾位以外,還有汪齊風(fēng)、辛麗麗、楊新華、季萍萍、余曉偉等。《白毛女》的舞臺(tái)演出屢演不衰,1971年拍攝成彩色影片;上世紀(jì)七十年代起,《白毛女》還出訪朝鮮、日本、美國、加拿大等國!栋酌芬炎u(yù)滿海內(nèi)外。 《白毛女》從歌劇到舞劇,走過了60年的風(fēng)雨歷程。上海芭蕾舞團(tuán)的“紅色故鄉(xiāng)行”,不僅使我們回眸經(jīng)典誕生、發(fā)展的歷史,而且將激勵(lì)我們創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀作品,以滿足群眾對(duì)文化和精神食糧的需求。(來源/人民日?qǐng)?bào)海外版,作者/沈鴻鑫)
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