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靳尚誼：從古典繪畫到中西合璧
華聲報(bào)訊：這幾天，《靳尚誼藝術(shù)回顧展》在北京中國美術(shù)館吸引了眾多藝術(shù)愛好者。畫了50多年的油畫，當(dāng)過14年的中央美術(shù)學(xué)院院長，可是舉辦大型個(gè)人畫展，對(duì)已年逾古稀的靳尚誼來說還是平生第一次。
新中國培養(yǎng)的第一代油畫家
1949年，15歲的靳尚誼考入由徐悲鴻任校長的北平國立藝專。1950年中央美院成立后，他得到董希文、吳作人等名師的指導(dǎo)，接受了正規(guī)的美術(shù)訓(xùn)練。1955年，他又進(jìn)入蘇聯(lián)專家馬克西莫夫執(zhí)教的油畫訓(xùn)練班學(xué)習(xí)。在那個(gè)集中了當(dāng)時(shí)全國各地精英、代表新中國油畫最高水平的課堂里，他是年紀(jì)最小的一個(gè)。
從1957年畢業(yè)創(chuàng)作《登上慕士塔格峰》開始，靳尚誼陸續(xù)通過《送別》、《我們的朋友遍天下》、《十二月會(huì)議》、《長征》等“革命歷史畫”，展示了他的藝術(shù)才能和用藝術(shù)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的抱負(fù)，進(jìn)入了新中國培養(yǎng)出來的第一代油畫家的行列。
創(chuàng)造自己的畫風(fēng)
談到自己的成長，靳尚誼強(qiáng)調(diào)：“我的歷程跟別人不一樣�！�
中國美術(shù)界有輿論反對(duì)寫實(shí)、具象，提倡變形等等，靳尚誼則潛心研究歐洲油畫的發(fā)源與發(fā)展，重點(diǎn)研究了文藝復(fù)興以來西方古典油畫的精華。“我與潮流不合拍，人家都是往前走，我是開始往后走�！彼χf。
1983年創(chuàng)作的《塔吉克新娘》，標(biāo)志著靳尚誼的油畫成就進(jìn)入了新的境界。這一時(shí)期的作品還有《果實(shí)》、《青年女歌手》、《醫(yī)生》、《畫家》等現(xiàn)實(shí)人物肖像，其中以彭麗媛為模特的《青年女歌手》最為成功。
上世紀(jì)90年代，靳尚誼創(chuàng)作了以《黃賓虹》、《髡殘》為代表的歷史人物畫，把油畫與中國畫的寫意手法融會(huì)貫通，走出了油畫創(chuàng)作中西合璧的新路。他說：“我這是根據(jù)自己的愛好，吸收中外繪畫特點(diǎn)，創(chuàng)造自己的畫風(fēng)。中國人畫油畫要有中國畫風(fēng)�！�
傳統(tǒng)繪畫依然有生命力
回顧自己的創(chuàng)作之路，靳尚誼總結(jié)了兩個(gè)“漫長”。一個(gè)是自己對(duì)油畫藝術(shù)的掌握有一個(gè)相當(dāng)漫長的過程�！拔业捏w會(huì)是畫油畫必須掌握西方繪畫的精髓。我這幾十年沒有太大的成就，50多歲時(shí)還在研究用光用色用筆這些基本的東西，主要就是打基礎(chǔ)了。”另外一個(gè)是中國油畫要走自己的路，這一過程也是相當(dāng)漫長的�！爸挥袑W(xué)好西方的藝術(shù)語言與表達(dá)能力，又具有中國傳統(tǒng)的民族文化精神，中國的油畫才能成熟�！�
當(dāng)今，藝術(shù)發(fā)展呈現(xiàn)多樣性格局，“觀念”取代“手藝”，影像取代手繪，傳統(tǒng)的繪畫似乎岌岌可危。靳尚誼不以為然：“盡管觀念藝術(shù)、行為藝術(shù)很時(shí)髦，高科技的影像藝術(shù)發(fā)展很快，但它只是表明可供人們選擇的藝術(shù)品種更加豐富了，并不意味著傳統(tǒng)藝術(shù)就會(huì)消亡。比如繪畫，在日常生活中還是滿足人們精神需求的很重要的方面。”(來源/《人民日?qǐng)?bào)》，作者/武衛(wèi)政)
靳尚誼：探索到畫不動(dòng)為止
在各類畫展、藝術(shù)展遍地開花之時(shí)，身為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席的靳尚誼卻從不喜好湊熱鬧；唯有這次，趕上中央美術(shù)學(xué)院母校87周年校慶，又得到文化部、教育部、中國文聯(lián)等眾多單位的支持，他才“不太好意思”地拿出160幅畫作，舉辦了首個(gè)個(gè)展——“靳尚誼藝術(shù)回顧展”。
4月1日開幕的該展將于明天在中國美術(shù)館閉幕，4月28日至5月20日，還要移師上海美術(shù)館。這一讓大伙等得太久的畫壇盛事引起了新聞界的特別關(guān)注，但務(wù)實(shí)的靳尚誼盡可能地躲避著聚光燈�？赏瑫r(shí)他又是謙遜、平易的，愿意在畫室里向突然找上門去的記者講述他的憂思和夢(mèng)想——
以彭麗媛為模特
在“靳尚誼藝術(shù)回顧展”上，以彭麗媛為模特的油畫《青年女歌手》頗為搶眼。它把北宋范寬的山水畫作為背景和肖像結(jié)合起來，表現(xiàn)出了獨(dú)特的中國文化意境。
靳尚誼表示，他將繼續(xù)探索中國的壁畫、水墨畫與油畫完美結(jié)合的可能，直到畫不動(dòng)為止。
拍賣活躍是假象
近一年來，油畫作品也開始活躍起來。靳尚誼的一些作品去年在嘉德藝術(shù)品拍賣會(huì)上以數(shù)十萬至上百萬元拍出。但靳尚誼認(rèn)為，中國現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)的活躍完全是假象，換句話說，中國的藝術(shù)市場(chǎng)還根本沒有形成�！笆裁礃硬沤姓嬲纬闪怂囆g(shù)市場(chǎng)？一個(gè)人花10萬元買了一幅畫，他馬上就能再把這幅畫以10萬塊錢賣出去，這才叫形成了市場(chǎng)。也就是說，必須是一個(gè)人和他的作品在市場(chǎng)中已經(jīng)形成了固定的價(jià)值。而現(xiàn)在的畫作拍賣，很多都是被炒出來的，一個(gè)人可能花一百多萬元、甚至幾百萬元買到了一幅畫，但他卻未必能馬上再以這個(gè)價(jià)錢把它賣出去，甚至未必會(huì)有人再來買。”
中國畫廊不景氣
靳尚誼認(rèn)為，導(dǎo)致這一現(xiàn)象的原因有二：一是中國畫廊的不景氣。藝術(shù)市場(chǎng)應(yīng)該分成一級(jí)市場(chǎng)的畫廊和二級(jí)市場(chǎng)的拍賣行。國外的畫家只要和畫廊打交道，畫廊選出的作品才會(huì)進(jìn)入拍賣行，人們要買畫，一般都去畫廊而不是拍賣行；可中國卻完全相反。由于畫廊在中國一直不景氣，所以畫家和他的作品就很難形成固定的價(jià)值。
原因之二是中國的收藏家隊(duì)伍還很不成熟�！八麄兇蠖嗍瞧髽I(yè)家或者個(gè)體經(jīng)營者，真正懂畫的人不多，他們買畫往往不是通過個(gè)人鑒定，而是接受別人的投資、保值指點(diǎn)，帶有很濃的投機(jī)味道�！保▉碓�/《文匯報(bào)》，作者/江勝信）
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