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徐悲鴻不朽的抗戰(zhàn)畫作

2005年8月15日

    
    大師徐悲鴻創(chuàng)作的國(guó)畫《四喜圖》,是幅令人觀后難以忘懷的不朽畫作。國(guó)畫《四喜圖》,構(gòu)圖合理,層次分明,形象準(zhǔn)確,動(dòng)感鮮明。四只喜鵲,神態(tài)各異,栩栩如生。柳樹樹干,濃淡暈寫,輔以線條,頗有氣勢(shì)。柳樹枝條,剛勁流暢,樹靜枝拂,鵲躍紙面。此幅佳作堪稱絕品,多視角地體現(xiàn)了畫家把握繪畫藝術(shù)大局觀的超凡能力?谷諔(zhàn)爭(zhēng)勝利已經(jīng)60個(gè)年頭,悲鴻先生也早已離開(kāi)了我們,但他創(chuàng)作的含義深邃的畫作《四喜圖》,仍然栩栩如生。那些跳踏枝頭、迎接春天的喜鵲,分明是在向人們?cè)V說(shuō)著大師與祖國(guó)同安危、與民族共命運(yùn)、同人民共呼吸的情懷。
    
    《四喜圖》創(chuàng)作于1936年初秋。此時(shí),毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)工農(nóng)紅軍已結(jié)束萬(wàn)里轉(zhuǎn)戰(zhàn),到達(dá)陜北。1935年12月,中共中央在陜北瓦窯堡召開(kāi)政治局?jǐn)U大會(huì)議,針對(duì)蔣介石的不抵抗主義和日本侵占中國(guó)東三省,提出建立廣泛的民族革命統(tǒng)一戰(zhàn)線,組織千千萬(wàn)萬(wàn)的民眾,調(diào)動(dòng)浩浩湯湯的革命軍,反對(duì)當(dāng)時(shí)主要的敵人日本帝國(guó)主義。1935年12月9日,爆發(fā)了北平學(xué)生在中共領(lǐng)導(dǎo)下的反日愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng);1936年12月發(fā)生“西安事變”,蔣介石被迫接受了共產(chǎn)黨提出的“停止內(nèi)戰(zhàn),一致抗日”的要求。
    
    在此前后,徐悲鴻在南京擔(dān)任中央大學(xué)藝術(shù)系教授,因到“山水甲天下”的桂林作畫、寫生,正趕上廣東、廣西爆發(fā)了要求抗日的“六一運(yùn)動(dòng)”,兩廣通電全國(guó),呼吁國(guó)民政府“順從民意,領(lǐng)導(dǎo)抗日”。西南將領(lǐng)數(shù)十人通電表示擁護(hù),引來(lái)蔣介石調(diào)集四五十萬(wàn)大軍,直向廣西進(jìn)逼!傲贿\(yùn)動(dòng)”使全國(guó)為之震動(dòng),徐悲鴻也被“抗日”和“反蔣”的口號(hào)所激動(dòng),因此不顧個(gè)人安危,但求民族精神之振奮。廣西軍政領(lǐng)導(dǎo)李宗仁、白崇禧、黃旭初等人對(duì)徐悲鴻這種態(tài)度十分敬重,給予很高的禮遇。在南寧,徐悲鴻還義憤填膺地寫了一篇斥責(zé)蔣介石政府貪污腐敗和汪精衛(wèi)賣國(guó)投降的文章,發(fā)表在廣西日?qǐng)?bào)上。被迫滯留在廣西的徐悲鴻,放舟于漓江之上。此時(shí)徐悲鴻懷著對(duì)共同合作,同心同德抗日的企盼,他相信帝國(guó)主義、封建主義、官僚主義三座大山一定會(huì)被推翻,他熱望著抗戰(zhàn)勝利的春天早日到來(lái)。這幅作品正是出于此時(shí)。
    
    杰出的現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師徐悲鴻的藝術(shù),標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的風(fēng)格,他是中國(guó)畫壇的一顆巨星。徐悲鴻的國(guó)畫具有堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)功力,師古而不泥古,注重筆墨卻又不為傳統(tǒng)所囿,敢于鄙薄清代“四王”,提出“中國(guó)畫改良論”,認(rèn)為“素描乃一切造型藝術(shù)之基礎(chǔ)”。他擅畫各種禽鳥,如鵝、雞、喜鵲、麻雀、八哥、鷹、鷲、鶴等,形象、動(dòng)態(tài)皆從寫生中來(lái),并以獨(dú)到的手法,將畫作與國(guó)家、民族的命運(yùn)相關(guān)聯(lián),給形象注入時(shí)代精神,賦于新的生命,因而具有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義色彩。這在前人作品中是少見(jiàn)的。
    
    徐悲鴻同時(shí)期創(chuàng)作的名作還有《風(fēng)雨雞鳴圖》、《負(fù)傷之獅》、《晨曲》、《逆風(fēng)》、《古柏》等,表現(xiàn)了畫家憂國(guó)憂民的情懷和渴望人民生活中春天到來(lái)的迫切心情,富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。《風(fēng)雨雞鳴圖》作于1937年,徐悲鴻畫一只公雞,在風(fēng)雨中引吭高歌,其寓意是喚起人民奮起抗戰(zhàn),又是對(duì)抗日將士的高度贊揚(yáng)。畫面描繪了“風(fēng)雨如晦,雞鳴不已”的時(shí)代感,抒發(fā)了畫家渴望漫漫長(zhǎng)夜過(guò)去、黎明快快到來(lái)的心情。全畫筆墨酣暢,造型準(zhǔn)確鮮明,神完氣足,是徐悲鴻將現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義結(jié)合的杰作。
    
    此后創(chuàng)作的《負(fù)傷之獅》,繪一只負(fù)傷的雄獅,坐于荒坡野地之中,回頭凝視后方,天空茫茫一片,無(wú)任何襯景。但獅子炯炯有神,圓睜的雙眼以及怒發(fā)沖冠的鬃毛,表現(xiàn)著雄獅雖然負(fù)傷在身,但大氣凜然的氣節(jié)仍在。畫中作者自題“負(fù)傷之獅。廿九年年歲始,國(guó)難孔亟,時(shí)與麟若先生同客重慶,相顧不擇,寫此聊抒憂懷,悲鴻”。從畫中雄獅的形神和作者的自題分析,他是想借獅子負(fù)傷仍浩氣凜然的形象,表示對(duì)抗日負(fù)傷將士的安慰和期望民族富強(qiáng)的心情。(來(lái)源/人民日?qǐng)?bào),作者/何新、鐘和)
    

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《四喜圖》

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《負(fù)傷之獅》

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《風(fēng)雨雞鳴圖》