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朱楓：漫卷錦繡繪云霞
朱楓素描。羅雪村繪
“色彩瑰麗、燦若云霞”，形容的是傳統(tǒng)工藝精品——南京云錦。它由宋代彩錦演變而來，以其“織金夾銀”、雍容華貴而著稱，因“色彩斑斕如云霞”而得名。
面前是一幅有著中國(guó)畫般清朗風(fēng)格的云錦作品《牛郎織女》：牛郎織女衣帶飄逸、七夕鵲橋云霧氤氳……人物生動(dòng)傳神，色彩嫵媚明麗。它的作者，就是現(xiàn)年90高齡的中國(guó)工藝美術(shù)大師朱楓。
“亂草尋珠”搶救遺產(chǎn)
1953年，全國(guó)工藝美術(shù)展覽會(huì)在北京舉行，一件名為“大紅地加金龍鳳祥云妝花緞”的云錦吸引了眾人眼光，由此引起了有關(guān)方面對(duì)云錦工藝的重視。1954年6月，江蘇南京市文化局抽調(diào)美術(shù)人才組建“南京云錦研究工作組”，原本致力于國(guó)畫創(chuàng)作的朱楓名列其中。
工作組從了解云錦的歷史和生產(chǎn)情況、搜集傳統(tǒng)紋樣資料開始，專門請(qǐng)了兩位老藝人給他們講解。云錦技藝歷來屬于私人秘技，從不外傳，即使在家庭內(nèi)部，也有傳子不傳女的規(guī)矩。朱楓和同事端茶送水，虛心求教。后來，老藝人把朱楓等人的工作贊為“亂草尋珠”。朱楓說，在民族藝術(shù)遺產(chǎn)中，真珠是有的，困難的是這些珠寶不是盛在珠寶盒里，而是散落在亂草之中，需要細(xì)心尋找。這些“真珠”后來被匯集成《云錦圖案》和《南京云錦》兩本書。1957年，南京云錦研究所成立，朱楓開始了燦爛的云錦人生。
繼往開來織就新篇
朱楓娓娓談著過去，不時(shí)輕輕撫摩著畫冊(cè)中的《牛郎織女》。問：“您最滿意的是不是這件作品？”老人點(diǎn)著頭：“不容易，這個(gè)作品不容易！是我創(chuàng)新出來的�！眲�(chuàng)新一直貫穿老人的從藝生涯。
1958年起，云錦研究所主要成員都轉(zhuǎn)入到圖案設(shè)計(jì)上來，既要恢復(fù)傳統(tǒng)，又要面向現(xiàn)代生活�；謴�(fù)傳統(tǒng)主要體現(xiàn)在工藝方面：恢復(fù)了歷史上已失傳的“雙面錦”和“凹凸錦”，結(jié)合生產(chǎn)試制出了“雨花錦”和“敦煌錦”；面向現(xiàn)代生活，主要表現(xiàn)在圖案和產(chǎn)品的創(chuàng)新上，包括對(duì)衣料、家具沙發(fā)料、提包等日常實(shí)用品的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)，使云錦能夠不斷適應(yīng)現(xiàn)代生活。
對(duì)于設(shè)計(jì)，朱楓向來反對(duì)保守、堅(jiān)持創(chuàng)新。在他的第一幅作品“鳳戲牡丹方靠墊”的創(chuàng)作中，鳳和牡丹的造型遵循了傳統(tǒng)的原則，而構(gòu)圖上則采用了前人未用的圓與方的構(gòu)成形式。在設(shè)計(jì)北京人民大會(huì)堂沙發(fā)用的云錦圓靠墊時(shí)，朱楓吸取了唐代卷草紋并加以變化，視覺效果更為豐滿完整、別具新意。
藝術(shù)精品燦若云霞
20世紀(jì)70年代，是朱楓云錦創(chuàng)新的高峰期。為準(zhǔn)確把握牡丹花的神韻，他曾到山東菏澤的牡丹田頭寫生。老人說：“創(chuàng)作一定要有生活的積累和藝術(shù)的積累！”
不斷從生活中積累，不斷學(xué)習(xí)其他藝術(shù)，朱楓推出了許多創(chuàng)新力作。他的蝶戀花妝花掛屏取材于毛澤東同志的詞作《蝶戀花》，將中國(guó)工筆畫與書法技法融入云錦妝花：月宮中，彩云繚繞，桂葉飄香，嫦娥翩翩起舞，吳剛捧酒而立；毛澤東的書法瀟灑豪邁，氣勢(shì)磅礴；過去和現(xiàn)在、神話和現(xiàn)實(shí)融為一體，充滿浪漫主義色彩。
2003年，在法國(guó)舉辦的中國(guó)文化年上，由朱楓領(lǐng)銜制作的長(zhǎng)200厘米、寬37厘米的《中華世紀(jì)九龍圖》云錦作品吸引了眾多國(guó)際友人的目光。老人用扁金絲織成的9條飛翔之龍，襯托以用彩鑲織成的大海，展示出中華民族云霞滿天的光輝未來。（來源/人民網(wǎng)，作者/申琳）
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