——追憶吳祖光
文、圖／ 宋 詞
祖光先生逝世六周年了。他還活在我的心里，活在許多人的心里，他是不會被遺忘的。他不僅是有“神童”之稱在戲劇史上留下經(jīng)典名劇《鳳凰城》、《正氣歌》、《風雪夜歸人》的劇作家，還是一位將京劇大師梅蘭芳、程硯秋的舞臺藝術搬上銀幕的杰出的電影導演；他不僅是被周恩來稱為“最好的朋友”的“左派”文人，而且是把珍藏的兩百多件價值連城的文物全部捐獻給國家的愛國者；他不僅是才華橫溢、獨標高格的一位名流，更是具有儒風俠骨的當代豪杰之士。尤為重要的是他從“大右派”到晚年的覺醒，表現(xiàn)出的憂患意識，擔當精神，敢怒敢言，敢于講真理、說真話，為時代的知識分子作出光輝榜樣。
我視祖光先生為師為友，雖相知不深，相交不久，卻有一段“知遇”之情。他在編《吳祖光論劇》一書時，編到《為豫劇〈穆桂英掛帥〉喝彩》一文，加寫了一條注，寫道：
正在考慮這個文集編目的時候，收到一封南京的過去不相識者宋詞同志的來信，才知道他就是豫劇《穆桂英掛帥》的改編者。但是為什么我在二十五年前寫這篇文章的當時，竟稱之為“無名作者”呢？是由于我的疏失，還是其他的原因？借此機會，做這樣一個說明，并向宋詞同志致歉和致敬。(一九八一年五月七日——作者)
1954年春，我為馬金鳳改編了豫劇《穆桂英掛帥》，她在河南各地演出，經(jīng)過兩年多的時間，直到1956年夏天，洛陽市豫劇團到北京演出，祖光先生以一個普通觀眾買票在長安大戲院看到這個戲，使他“大吃一驚”。他慧眼識珠，以戲劇家對戲曲藝術的熱愛，從長安到吉祥，接連看了三回演出，記住了全劇的唱詞，滿懷激情，揮筆連寫《洛陽的牡丹》、《為〈穆桂英掛帥〉喝彩》兩篇文章。吳文發(fā)表后，使《穆桂英掛帥》轟動京城，觀眾爭看，好評如潮，引起首都專家名流的重視，紛紛觀看。梅蘭芳大師看過戲非常喜歡，三年后移植為京劇演出，成為他最后的經(jīng)典。
當時我在南京得知《掛帥》轟動京城的消息，看過吳祖光先生寫的兩篇文章，非常興奮和高興，有幸逢伯樂的“知遇”之感。祖光先生是戲劇名家，他的少年成名，他的學識、才氣、豪情、風雅，對戲曲內(nèi)行和與戲曲名伶的交往，使我十分崇拜，多么想一識荊州��！可惜無緣一見，風雨襲來，1957年他成為戲劇界頭號“右派”，遣送北大荒勞改；我也被打入“另冊”，下放太湖之濱務農(nóng)。我們都“生正逢時”，都經(jīng)歷了長期“脫胎換骨”的勞動改造，又熬過了漫長的十年“文革”浩劫，終于盼到1981年夏天，就在他前面提到我給他寫的那封信的兩個月之后，我第一次去北京登上工體路四樓，走進吳門。
當年的“神童”已是兩鬢霜染的老人，他飽經(jīng)憂患，依然精神旺盛，充滿活力，談話幽默而風趣，和藹可親，雖是初識，卻一見如故。還見到一代名伶、評劇皇后新鳳霞，雖過中年，中風致殘，還是那么美麗。黃仲則詩云“容我疏狂即吾師”，在祖光老師面前我是可以“疏狂”的。初次作客，留我吃飯，因他不喝酒，桌上無酒，我說我要喝酒，祖光哈哈大笑，拿出一瓶瀘州特曲。
我是隨洛陽市豫劇團進京的，馬金鳳和洛陽市豫劇團對祖光懷有深厚的感激之情，馬和李團長登門拜訪，并借了一輛小汽車接祖光、鳳霞看戲。每晚開演前我跟車去接，鳳霞行動不便，由她的公子吳歡背著上下樓，看完戲再背上臺與演員見面合影。在長安大戲院連看三場戲，看了《穆桂英掛帥》、《花打朝》，還有我為這次進京新改編的《花槍緣》。正當歷史轉(zhuǎn)折時期，十年“浩劫”結束，三中全會開過，耀邦同志大力推行拔亂反正、平反冤假錯案的新政，大地解凍，春風回暖，知識分子血淚未干，鞭痕猶存，又燃起對生活和工作新的希望。
