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　　唐代時(shí)，一些節(jié)目得到了驚人的發(fā)展，出現(xiàn)了前所未有的高超技藝。其中“載竿”之藝極高，馬術(shù)節(jié)目也有很大發(fā)展，馴獸也達(dá)到了相當(dāng)高的水平。
　　自宋代起，雜技藝術(shù)開始從宮廷走向民間，創(chuàng)造了名目繁多的新節(jié)目。瓦舍、勾欄的興起使藝人有了易合易散的賣藝場(chǎng)所，此外，宋代還有了專業(yè)的雜技班和培養(yǎng)新人的“科班”。
　　宋代以后，雜技的社會(huì)地位江河日下。元朝建立后，雜技淪落為走江湖、耍把戲的江湖藝術(shù)。清代藝人則多以家庭親屬為基礎(chǔ)“撂地”演出，或靠趕會(huì)流動(dòng)演出，以維持生計(jì)。至近代，雜技更被貶為不登大雅之堂的“下九流”。
　　解放后，雜技藝術(shù)獲得新生。雜技藝術(shù)從簡(jiǎn)單的技巧表演發(fā)展到有樂隊(duì)、舞蹈、燈光等配合的綜合藝術(shù)表演。在黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)下，當(dāng)代中國(guó)雜技已成為深受全世界人民喜愛的藝術(shù)奇葩。

中國(guó)雜技的藝術(shù)特色

　　中國(guó)雜技的藝術(shù)特色，大致表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
　　第一是特別重視腰腿頂功的訓(xùn)練。中國(guó)雜技藝人，即使是表演古彩戲法的演員也都要有扎實(shí)的武功基礎(chǔ)。
　　第二是險(xiǎn)中求穩(wěn)、動(dòng)中求靜，顯示了冷靜、巧妙、準(zhǔn)確的技巧和千錘百煉的硬功夫。如“走鋼絲”中種種驚險(xiǎn)的表演，都要求“穩(wěn)”。
　　第三是平中求奇，以出神入化的巧妙手法，從無到有，顯示人類的創(chuàng)造力量。

　　第四個(gè)藝術(shù)特色是輕重并舉，通靈入化，軟硬功夫相輔相成。最能表現(xiàn)這一藝術(shù)特色的是“蹬技”節(jié)目。
　　第五是超人的力量與輕捷靈巧的跟斗技藝相結(jié)合。例如，在當(dāng)代的《千斤擔(dān)》節(jié)目中，一位老演員手舉腳蹬同時(shí)舉起四付石擔(dān)和七、八個(gè)演員，負(fù)重達(dá)千斤以上，表現(xiàn)了超人的力量。
　　第六是大量采用生活用具和勞動(dòng)工具為道具，富有生活氣息，顯示了中國(guó)雜技與勞動(dòng)生活的緊密關(guān)系。
　　第七是古樸的工藝美術(shù)與形體技巧的結(jié)合。例如，“耍壇子”、“轉(zhuǎn)碟”等表演把中國(guó)的瓷繪藝術(shù)與雜技交融在一起。