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老外眼中的中國(guó)戲劇
2005亞洲當(dāng)代戲劇季落下帷幕。每天去戲場(chǎng)看戲，對(duì)于熱愛(ài)戲劇的人來(lái)說(shuō)，可謂享受。更何況在秋天的上海，一周之內(nèi)，11臺(tái)來(lái)自6個(gè)國(guó)家9個(gè)城市的戲劇作品，對(duì)于一個(gè)熱愛(ài)中國(guó)、癡迷中國(guó)戲劇的美國(guó)人，真是過(guò)足了癮。
她就是克萊麗·康賽森，她更喜歡別人叫她的中文名字康開(kāi)麗。哈佛大學(xué)東亞系碩士，康奈爾大學(xué)戲劇系博士，現(xiàn)任美國(guó)塔夫茨大學(xué)戲劇系副教授。
結(jié)緣漢語(yǔ)，結(jié)緣中國(guó)戲劇
11歲的康開(kāi)麗，第一次登上戲劇舞臺(tái)，對(duì)戲劇產(chǎn)生了濃厚的興趣。高中的最后一年，一個(gè)中文老師的到來(lái)，讓她開(kāi)始學(xué)習(xí)漢語(yǔ)。進(jìn)入大學(xué)，她發(fā)現(xiàn)與高中不同，“漢語(yǔ)實(shí)在太難學(xué)，但是值得去學(xué)，是非常重要、美麗的語(yǔ)言。”漢語(yǔ)的學(xué)習(xí)，使她慢慢地了解中國(guó)的歷史、文化和社會(huì)。自覺(jué)漢語(yǔ)水平不高的康開(kāi)麗，申請(qǐng)了哈佛大學(xué)東亞系繼續(xù)深造。在哈佛念書(shū)期間，她來(lái)到中國(guó)，與上海的戲劇界人士接觸，一句“你應(yīng)該到上海戲劇學(xué)院來(lái)學(xué)習(xí)”，讓她在中國(guó)呆了一年半的時(shí)間。
那時(shí)正是上世紀(jì)80年代末90年代初，中國(guó)社會(huì)處于一個(gè)迅速變化的時(shí)期，也呈現(xiàn)出各種各樣的戲劇作品�！八猩虾５膽蛭叶紩�(huì)看，很有意思�！笨甸_(kāi)麗說(shuō)，“話劇不是文學(xué)，也不是電影，不是電視。”曾經(jīng)有人勸她去學(xué)習(xí)電影，甚至哈佛東亞系教授也認(rèn)為中國(guó)文學(xué)更重要，卻沒(méi)有誰(shuí)關(guān)心中國(guó)話劇。但康開(kāi)麗發(fā)現(xiàn)，中國(guó)的劇作家們“非常認(rèn)真，很聰明，很有才華”。即使在當(dāng)時(shí)很多人都在談“戲劇危機(jī)”——話劇沒(méi)有觀眾，本子也少的情況下，她一直堅(jiān)信“中國(guó)戲劇會(huì)非常有出息”。
“那些演員、導(dǎo)演、老師、包括制作人，非常了不起，作品不是世界上最好的，但是劇本好的是有的，他們的思想是非常深刻的，他們的幽默感，中國(guó)與國(guó)外藝術(shù)家比是有特色的。”也許這就是她執(zhí)著于中國(guó)戲劇的原因吧。
關(guān)于北京和上海
話劇活躍于城市的舞臺(tái)，在中國(guó)，話劇最活躍的地方莫過(guò)于最大的兩個(gè)城市北京和上海了。不同的歷史、不同的地域、不同的人文景觀，讓兩座城市的話劇表現(xiàn)出各自的特色。
這種現(xiàn)象也引起了康開(kāi)麗的注意。她說(shuō)，“這兩個(gè)城市的不同是存在的，也是應(yīng)該注意的�！彼寡裕P(guān)心中國(guó)話劇的美國(guó)學(xué)者大多注意北京，很少有人注意上海。
她認(rèn)為，兩個(gè)城市應(yīng)該多多合作，不僅是請(qǐng)導(dǎo)演來(lái)導(dǎo)戲，更多的是“兩個(gè)城市的演員一起上舞臺(tái)表演”�！爸袊�(guó)戲劇，還應(yīng)該看上海，兩個(gè)城市都要看，畢竟，主要兩個(gè)戲劇學(xué)院就在這兩個(gè)城市�！�
此外，居住在北京和上海的外國(guó)人很多，現(xiàn)在會(huì)漢語(yǔ)的外國(guó)人越來(lái)越多。她認(rèn)為，吸引他們來(lái)看戲，能讓他們真正了解中國(guó)人的思想、中國(guó)現(xiàn)在社會(huì)的情況，通過(guò)戲劇交朋友。
當(dāng)然，康開(kāi)麗也意識(shí)到，了解一個(gè)國(guó)家的戲劇，光看兩個(gè)主要城市的戲是不夠的。她開(kāi)始將眼光放到北京和上海以外的地區(qū)，杭州、廣州、深圳……這次戲劇季上的深圳城市劇團(tuán)的《找鳥(niǎo)》就引起了她的很大興趣。
“中國(guó)話劇在培養(yǎng)年輕觀眾方面比美國(guó)成功”
作為一個(gè)研究中國(guó)戲劇的美國(guó)教授，自然而然會(huì)將中國(guó)與美國(guó)的戲劇作比較。戲劇在美國(guó)剛開(kāi)始時(shí)是有觀眾的，尤其是二戰(zhàn)時(shí)期音樂(lè)劇很紅�！暗恢罏槭裁矗绹�(guó)人的口味變了�！笨甸_(kāi)麗說(shuō)，現(xiàn)在的美國(guó)人更愿看電影、看電視�！八麄兒茉敢饣�100塊美金聽(tīng)音樂(lè)會(huì)、演唱會(huì)，50塊看橄欖球賽，不愿花5塊美金看戲�！币虼嗽诿绹�(guó)看話劇的觀眾都是老年人。
康開(kāi)麗說(shuō)，中國(guó)話劇在培養(yǎng)年輕觀眾方面比美國(guó)成功。她認(rèn)為這得益于中國(guó)有比較關(guān)注年輕觀眾的編導(dǎo)。比如上海話劇藝術(shù)中心的編劇喻榮軍、國(guó)家話劇院導(dǎo)演孟京輝，他們特別關(guān)注年輕的觀眾，讓中國(guó)年輕人來(lái)看戲�！八麄儼阉麄兊呐�、精神放在戲劇，讓上海和北京的戲劇節(jié)變得好玩，讓年輕人愿意來(lái)看”。
孟京輝是導(dǎo)演，“他的演出方法非�？鞓�(lè)，非常深刻”。而喻榮軍的作品貼近年輕人的生活，康開(kāi)麗認(rèn)為喻榮軍還有潛力，將來(lái)的作品還會(huì)好�？甸_(kāi)麗并不同意中國(guó)當(dāng)代一些劇作品包括白領(lǐng)戲劇“思想不深刻”的看法，她認(rèn)為這些作品真實(shí)反映中國(guó)現(xiàn)在的情況特別是年輕人的情況。
康開(kāi)麗認(rèn)為，中國(guó)話劇缺乏好的劇本，寫(xiě)好劇本的人“不夠多”。她說(shuō)，在美國(guó)幾乎每一個(gè)大學(xué)都有戲劇系。美國(guó)的學(xué)生從小學(xué)、中學(xué)就接觸戲劇，到大學(xué)還能選擇一個(gè)學(xué)習(xí)戲劇的專(zhuān)業(yè)，可以學(xué)習(xí)表演、導(dǎo)演、舞美、歷史文學(xué)和理論等，這些對(duì)于美國(guó)培養(yǎng)戲劇人才非常重要。因?yàn)閼騽∠岛芏啵懈鞣N各樣如劇本比賽、朗讀劇本、工作坊等鼓勵(lì)寫(xiě)好劇本的方式。美國(guó)在這方面的經(jīng)驗(yàn)值得中國(guó)借鑒。（來(lái)源/新華網(wǎng)，作者/陳恃雷、孫麗萍）
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