傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融

　　位于陵水縣城椰林鎮(zhèn)的陵水藤竹廠，是另一番光景。

　　這或許是如今海南唯一一家專門制作藤編工藝品的企業(yè)。廠內車間，有專門的打磨機床、煤油噴燈、射釘槍、拋光機、噴漆槍管等現(xiàn)代設備；貨物倉庫里擺放著沙發(fā)椅、藤椅、衣柜、床、酒柜等新式造型的藤編現(xiàn)代家具，既有復古情調，又有都市高雅。

　　這是一家具有傳奇色彩的企業(yè)。69歲的陳惠珍是陵水藤竹廠的退休老廠長。她回憶，藤竹廠是在1956年互助組的基礎上，于1959年創(chuàng)立的。創(chuàng)立初期僅做竹編，后來竹藤并做，再后來因做竹編沒有競爭優(yōu)勢，遂純做藤編。曾派員往當時的海南黎族苗族自治州州府通什學習先進技術，應用現(xiàn)代器械加工。改革開放后，積極面向市場開拓新產(chǎn)品。1985年產(chǎn)品通過代理的方式開始銷往國際市場，1996年開始自營出口業(yè)務，產(chǎn)品出口歐美、亞洲、大洋洲等10多個發(fā)達國家和地區(qū)；在相當長的時期內，出口是工廠的業(yè)務主要方向，其也成為陵水的創(chuàng)稅大戶；而其人數(shù)最多的時期，也不過四五百人。

　　1999年，藤竹廠進行股份制改造，成立陵水藤竹工藝品有限公司，習慣上仍稱藤竹廠。

　　古老的藤編在這里完成現(xiàn)代轉換。相比傳統(tǒng)民間手藝，陵水藤竹廠費了更多心思，既有純粹藤編產(chǎn)品，也結合木板、塑料等材料制作，拓展了產(chǎn)品范疇；并且不再僅僅注重實用性和功能性，其藤制家具從選料、工藝到設計、制作都更加凸顯藝術性。“現(xiàn)代藤制家具在吸收傳統(tǒng)式樣的基礎上，加入了更多的流行元素，這樣既迎合消費者喜歡古典家具的懷舊心態(tài)，又滿足他們對現(xiàn)代新潮美感的追求?！碧僦駨S副總經(jīng)理符永杰說。

　　更精美的產(chǎn)品，意味著更細密的演繹。陵水藤竹廠所有的藤條分為本土與進口兩類，以印尼、馬來西亞等東南亞國家的進口材料為主，有瑪瑙藤、巴丹藤等，品質較高。選好合適的材料后，要進行漂白等處理，保障色澤比較均勻和柔軟。隨后是進行粗細兩次打磨，使藤的表面基本光滑。然而進入煤油噴燈加熱彎曲、釘架定型等環(huán)節(jié)，搭好骨架，接下來就是人工編織。如果是民間，一個藤編器具至此算完工，但在藤竹廠，其僅能算半成品。隨后還要經(jīng)歷反復的打磨上漆等環(huán)節(jié)。算下來，大體有14道工序。

　　從工序上講，傳統(tǒng)的民間藤編技藝，主要體現(xiàn)在編織環(huán)節(jié)。但有了機器，人的心靈手巧就不重要了嗎？恰恰相反。可以說，陵水藤竹廠的每道工藝，都是人工環(huán)節(jié)。以釘架定型為例，把兩個同樣的架子平行地釘成一體，用的雖然是機械射釘，但掌握它的是人，釘孔位置、下釘角度的選取事關器件是否無縫貼合、完美平行，這主要靠師傅經(jīng)年累月的感覺，射釘只是替代了傳統(tǒng)敲錘子釘釘而已。符永杰說，從學徒到成為能夠獨立制作的工人，至少需要5年時間。

　　傳統(tǒng)與現(xiàn)代，人工與機器，就這樣悄無聲息地交融。

　　工匠情懷

　　民間技藝，沿襲傳統(tǒng)，不易改變，習慣的力量是強大的。改變，往往從一些“小聰明”開始。在學會做藤編后，蘇光必搞過一點小創(chuàng)新。“藤編提籃，以前搞大，我搞小，又方便又漂亮。小腰簍，以前搞扁，我搞圓搞小，方便好帶?！闭勂鹱约旱氖炙?，老人總是一副快樂的樣子。

　　在過去，黎村會做藤編的人很多。雖然談不上市場競爭，但蘇光必還是要“看看誰的好”。每每去集市看到藤編，他都要揣摩下同行的手藝，學人長補己短?！坝袝r候，一整天除了吃飯就是做藤編?！彼f，做好這門活，一要耐心，二要技術，三要“愛搞”。正是由于“愛搞”練出來的手藝，他后來被椰田古寨相中，成為向游客展示這門黎族工藝的師傅。

　　不過，蘇光必始終堅持認為，自己比不上父親，即便他的手藝比父親有改進?！拔以僭趺刺岣?，也是學人家的。人家做出來，你學，你就超不過人家?！迸c其說他指的是父親，不如說指的是黎族先民們；他佩服的，是他們善于動腦勇于創(chuàng)造的精神。

　　1974年左右，蘇光必結婚，自此很長一段時間里，因為有了現(xiàn)代工業(yè)制品的替代，不再做藤編。而此時，陵水藤竹廠的藤編事業(yè)正在起步，年青的陳惠珍也才進廠不久。這一年，被廠里派去通什學習的，正是陳惠珍。

　　“去那里算開了眼界，原來藤編還可以這樣搞?！标惢菡鋵?chuàng)造有著同樣的推崇。此后的歲月中，無數(shù)個夜晚，她都在琢磨如何打造一個新的款式，如何打造得更加漂亮。有時做了上百個樣品，反復推敲，才最終定型。

　　在海南建省前，陳惠珍參加過多次廣東省級及海南黎族苗族自治州州級工藝品評比，多次獲獎。1977年至1988年，她當過廠里的全職質檢員，隨后當上副廠長、廠長，直至退休。

　　作為廠里曾經(jīng)的頭號師傅，在陳惠珍看來，藤編既要讓她視覺舒服，又要體感舒服。如果能少用釘子，她就堅決不用。一個椅背，該編多大格子就多大格子，數(shù)量不能多，也不能少。藤蔑要毫無松弛，走線要直。這是一種和諧齊一的美。柔軟度，要拿捏得恰到好處，讓人摸著坐著都舒坦?！坝卸嗌倨?，我一看便知，就是能感覺出來?！?/p>

　　2004年至2013年，陳惠珍退而不休，仍然在藤竹廠培養(yǎng)自己的徒弟。大約在2011年，蘇光必進入椰田古寨，重新操起這門手藝。然而此時，藤編卻已然面臨保存危機。藤竹廠應對市場不利，面臨生存困難，人員不斷流失。在農(nóng)村，隨著現(xiàn)代新式工業(yè)制品普及，藤編用品逐漸淡出人們視線，愿意學的年青人也越來越少。

　　盡管如此，陳惠珍和蘇光必，這一現(xiàn)代藤編和傳統(tǒng)藤編的兩位匠人，依然樂于為扭轉藤編頹勢做一點力所能及的努力。2014年，黎族藤編獲評海南省級非遺項目，陳惠珍被定為項目傳承人；此前，她已經(jīng)在廠里的傳習所積極培養(yǎng)這門技藝的傳承人。同年，蘇光必成為“我為陵水代言”活動的一員，以藤編技藝代表人物的形象宣傳陵水文化。

　　“藤編是有藝術感的，這是一種享受。做一樣好產(chǎn)品出來，整個身心，越看越舒服。顧客交口稱贊，心里美極了，”陳惠珍滿懷深情地說，“真想時間倒退20年，有精力有腦力，坐下來和大家一塊編織?！?/p>