《韓非子·十過》篇記載：“堯禪天下，虞舜受之，作為食器，斬山木而財之，削鋸修之跡，流漆墨其上，輸之于宮以為食器，諸侯以為益侈?！?/p>

　　這是漆器代替陶器時代最早的文字記錄，之后商周、秦漢、唐宋，直到明清達(dá)到繁榮。大漆貫穿這中國歷史的全程，直到現(xiàn)在，它又以更加美妙的形態(tài)出現(xiàn)……

　　一

　　施鵬程，看名字都以為是男孩，其實(shí)是一個溫婉嬌美的女孩，90后。她是中國美術(shù)學(xué)院碩士研究生，本可以留校任教，但執(zhí)意要回到福州從事漆藝。

　　漆藝并非只福州獨(dú)有，其他地方一樣可做，但福州對于施鵬程而言，除了幾分故土的眷念，更重要的是福州是漆藝的故鄉(xiāng)，在這里總能有比別處更好的“天時地利人和”。

　　福州烏龍江南岸金橋花園的一棟別墅，既是她的家，也是她的工作室，作坊就設(shè)在地下室和邊上的小院落里。此時，正是“人間四月天”，對喜歡春天的人來講，是出游踏青的好時節(jié)，但對于施鵬程而言，此時天氣潮濕，溫度恰好在20-30度之間，正是漆髹的好時光。作底、著漆、雕刻、磨光等十幾道工序讓她樂此不彼，她忘了時間，忘了自我，仿佛身不由己地在“漆道”上前行。

　　在老一代福州人的印象中，漆藝固然很美，但做起來又累又臟，很多人入此行并不是因為喜歡，僅是為了一份養(yǎng)家糊口的工作。時間輪回到現(xiàn)在，像施鵬程這代年輕人卻甘愿深居簡出，把最好的年華給了漆藝。

　　二

　　福建不是產(chǎn)漆大省，但它的脫胎漆器與北京景泰藍(lán)、江西景德鎮(zhèn)瓷器并譽(yù)為中國工藝品“三寶”。

　　福州漆藝鶴立群雄原因很多，除了其獨(dú)特地理氣候，還有社會需求，以及從業(yè)人數(shù)的眾多，更重要的是有著一大批像李芝卿、沈福文、高秀泉等漆藝先驅(qū)，以及后來沈紹安家族對福州漆器工藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的貢獻(xiàn)。除此之外，在這個漆藝的“金字塔”下，存在著一個龐大的產(chǎn)業(yè)集群，分工精細(xì)，做工專業(yè)，彼此彌合，相輔相成。

　　且不說后期工匠們精湛技藝的迸發(fā)，僅是前期大漆的調(diào)試，也只有福州人能調(diào)試出品質(zhì)上乘的漆，要知道只有上乘的大漆，才能結(jié)出上乘的碩果。從事多年漆藝的人都有這樣的感覺，漆性的復(fù)雜性在于地域不同、時間不同，采割不同都會出現(xiàn)不同的漆，哪怕就在一棵樹上，采割的早一點(diǎn)，或者晚一點(diǎn)；晴天采割，還是陰天采割，其漆性都有變化。

　　所謂“馴化”大漆，就是靠人工后期進(jìn)行過濾、熬制、氧化、攪動、配料等工序，直至分出不同品質(zhì)的漆，讓人在漆藝不同過程中，使用不同品質(zhì)的漆，這或許是福州漆藝的秘籍之一。

　　施鵬程在涉足漆藝后，發(fā)現(xiàn)其美妙之處，但也感覺到漆藝是一門學(xué)不盡的藝術(shù)。

　　三

　　化學(xué)漆與天然漆有著本質(zhì)的不同，外行人一時分辨不清，時間可以將兩者明顯區(qū)分出來。堅守大漆的人，不是他們守舊固執(zhí)，而是深知大漆有著不可替代的屬性。

　　施鵬程對于漆的體會很多，其中大漆不僅在透度和光澤上讓人興奮，紋理也讓人驚喜萬分，隨著時間的推移，這些興奮和驚喜不斷出現(xiàn)，以致讓她與作品難舍難分，當(dāng)將定制的作品交出去時，心里總有著一份不舍。

　　獨(dú)生子女施鵬程，不僅父母寵愛有加，自己也很“嬌貴”，尤其那雙芊芊玉手，別人呵護(hù)保養(yǎng)都來不及，更不會讓大漆“咬”，直到現(xiàn)在施鵬程還會經(jīng)常過敏。但她已在所不惜了。

　　任何的追求都是“苦行”的過程，收獲與付出是一個對等的平衡，就像所有這個行業(yè)的人一樣，即使吃了再多的苦，也只能深埋心中，他們不想說，也不愿意說這些經(jīng)歷的苦，像施鵬程這樣的“新人”，現(xiàn)在也學(xué)會了“沉默不語”，也許大漆給她的快樂多于辛苦。

　　在擺滿作品的大廳里，施鵬程每每介紹作品時，腦海里一定會出現(xiàn)當(dāng)時創(chuàng)作的過程，這或許就是成長、成熟。

　　四

　　施鵬程不乏大尺寸的漆畫作品，她最鐘愛的是有著鮮明個性特征的小物件，有脫胎漆器，有漆髹金繕，尤其她爺爺留下的遺物，她都對其做了一番漆髹金繕，這里有茶具、文寶、手表相機(jī)，甚至還有剃須刀、煤氣本、收音機(jī)等物件，并給這組作品起名“髹物懷情”。

　　明代《格古要論》中記載有福州漆藝，不知為什么將漆藝工匠稱之為“福州舊做者”，其中描述剔犀漆器時寫道：“福州舊做者，色黃滑地圓花兒者為福犀，堅且薄亦難得，有云者是也。”由此可見，早期的漆匠很多是“髹”，而被人稱作“做舊者”，可見漆是延續(xù)物件生命的媒介。

　　女孩的“髹物懷情”看似一種懷念，其實(shí)是把感情溶解到大漆中，然后修葺其上，賦予了更多的歷史、情感、審美，以及人文，讓物件有了生命，更有了靈魂。

　　她對此卻是這樣說：“大漆是有生命的材質(zhì)，在用大漆反復(fù)的髹補(bǔ)過程中，手與物的對話、物與事的對話、事與人的對話，不斷往返輪回，猶如生命之輪回。”

　　五

　　從2013年開始，施鵬程的作品多次在全國獲獎，其中“髹物懷情”更是反復(fù)得獎。一個不到30歲女孩的作品中飽含著“悟”性，如“空悟”“畫皮”“舞”“天際”這些作品都讓人駐足深思。

　　此時的大漆不是簡單涂層，也不是一般的色彩，它能與世間的木頭、竹子、皮革、陶土、瓷器、紙張、布匹，以及高貴的金銀、螺鈿、象牙、翡翠、寶石、珍珠、瑪瑙、珊瑚、蜜蠟、硨磲、沉香等相包容。

　　物是如此，人更應(yīng)如此。

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　　“圣人不貴尺之璧，而重寸之陰?！?/p>

　　漆藝人昔時如金，因為一件器物需多道漆層，而每一層漆之間又有時間間隔，即使作品完成，等待還在延續(xù)，因為大漆總在不斷變深、不斷透亮，不斷出現(xiàn)令人驚喜的肌理紋路。

　　“漆道無言”，就像施鵬程的作品表現(xiàn)的那樣，既有思念，也有理想，更有情感，在此之外，沒有更多的話要說了。(林小宇)