一尊尊莊嚴(yán)肅穆的佛像，經(jīng)過能工巧匠十多道工序的詮釋，完美展現(xiàn)出閩南佛像風(fēng)韻。

　　在這個日新月異的互聯(lián)網(wǎng)時代，城市里的手藝人彌足珍貴。他們除了要經(jīng)年累月打磨技能，還要憑意念抵擋社會的浮躁。

　　在晉江永和鎮(zhèn)周坑村，就有這么一個手藝人，一個人，一間房，幾塊樟木，幾把刻刀，用滿是老繭的雙手細(xì)心地雕塑出一尊尊佛像。世界再嘈雜，匠人的內(nèi)心也是寧靜而沉穩(wěn)的。他就是54歲的蔡氏佛像雕藝師蔡永躍。

　　蔡永躍從小耳濡目染，傳承祖父輩的佛像雕塑技藝，14歲起開始獨立創(chuàng)作。40年的技藝錘煉，他對每尊傳統(tǒng)佛像的形態(tài)和雕塑技藝早已熟稔于心，只要別人一說佛像的名字，他無需任何圖紙參考，經(jīng)過鋸木、打坯、修光、開面、打磨、漆線、安金、上色等十多道工序的雕藝，佛像了然成型，每一尊佛像似乎都被附上了靈魂。

　　與如今很多佛像雕塑會借助機械化加工不同，蔡永躍多年來堅守每件作品純手工完成，每一道工序親力親為。他從沒有請助手，每天獨自工作十多個小時，忙到凌晨兩三點才休息早已是家常便飯。

　　一尊佛像的成型，蔡永躍往往要花費上一周的時間，每個月僅能完成五六尊佛像。但對每件作品，他都精益求精，力求傳承佛像的傳統(tǒng)美，保留這項技藝的“古早味”。

　　“匠人”需要以“技”養(yǎng)身，更需要以“心”養(yǎng)“技”。正是因為蔡永躍的堅持不懈和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，才讓他在浮躁的社會中堅守一份難得的匠心，也讓他創(chuàng)作的佛像作品在業(yè)界占有一席之地。如今，他的作品被眾多華僑帶到菲律賓、印尼等東南亞國家和中國臺灣膜拜或展覽。今年5月，他的作品《祖?zhèn)髦品ā^音》，還在第十二屆中國海峽工藝品博覽會優(yōu)秀作品評比中榮獲銅獎。

　　“做這行無法發(fā)家致富，但父親讓我絕不能斷了這門手藝?！弊?zhèn)鞣鹣竦袼芗妓噦鞒械讲逃儡S的兒子已是第五代，因做這一行畢竟辛苦，兒子并沒有專攻此行，也無法獨立創(chuàng)作，蔡永躍現(xiàn)在有心開始啟蒙5歲的孫子，以期培養(yǎng)“接班人”，“無論如何，都不會讓這祖?zhèn)鞯氖炙囋谖沂稚舷А！?許奕梅 王柏峰 實習(xí)生 陳鑫源 文/圖)