堅守莆仙戲本源 培育年輕觀眾

　　 本報實習生 王約 全媒體記者 俞靚

　　近期，文化和旅游部公布10部作品入選2020年度國家舞臺藝術精品創(chuàng)作扶持工程重點扶持劇目。由國家一級編劇周長賦執(zhí)筆，國家一級導演徐春蘭執(zhí)導，國家一級演員吳清華、黃艷艷主演的莆仙戲《踏傘行》名列其中，為全省唯一。

　　脫胎于《雙珠記》《蔣世隆》等劇目素材，《踏傘行》從古代故事中找到了一個能和現(xiàn)代人情感相通的母題，挖掘出具有當代思想價值的主題內核，被導演徐春蘭評價為“優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深意表達，優(yōu)秀傳統(tǒng)道德的美意傳送”。同時，在服裝、音樂、舞美上，《踏傘行》的表演既保留莆仙戲傳統(tǒng)的美學風貌，又注入當代劇場的演出特征，讓劇種在保留自身特點且臻于完美的基礎上，與當代觀眾的審美相適應。

　　作為全國為數(shù)不多的曲牌體戲劇，莆仙戲以成熟的曲牌音律唱腔構成。在《踏傘行》的創(chuàng)作中，編劇周長賦嚴格遵照莆仙戲傳統(tǒng)曲牌韻律的要求填詞，力求唱詞錯落有致、節(jié)奏優(yōu)美，既凸顯劇種音樂特色，又注重與劇情的配合度。以原汁原味的莆仙戲劇種風格，表明了《踏傘行》回歸本源的堅守。

　　在一年半多的時間內，《踏傘行》七度打磨，贏得業(yè)界好評如潮，被評價為“叫板梨園戲曲之作”。盡管如此，《踏傘行》團隊仍然沒有就此止步。

　　莆仙戲劇院院長吳清華介紹，下一步《踏傘行》將從兩個方面著手精進，一是細節(jié)方面，盡力做到一絲不茍、滴水不漏；二是整體方面，踐行“精益求精、藝無止境”的精神，促使演員的表演水平達到更高的高度。此外，吳清華還透露，培養(yǎng)人才也是團隊今后發(fā)展計劃的重點，“要逐漸把機會交給年輕的演員”。

　　7月13日至14日，第二屆“梅妃杯”莆仙戲中青年演員比賽在莆田市群眾藝術館舉行。同大多數(shù)傳統(tǒng)行業(yè)一樣，莆仙戲的傳承離不開年輕血液的加入。吳清華肯定了此次比賽的意義：“這個比賽，對莆仙戲青年演員們的進步可以起到極大的推動作用，無論是對角色的理解，還是表演的功底，都能得到快速的提升?！?/p>

　　表演者逐漸年輕化的同時，如何為莆仙戲拓展新的年輕觀眾，也成了行業(yè)重要的課題之一。

　　7月8日，莆田市政府召開專題會議，強調市文旅局應利用市群藝館、圖書館、博物館、三清殿、古譙樓、仁和居傳統(tǒng)民居、莆仙大劇院、莆陽書房等現(xiàn)有文化場館資源，打造莆仙戲實景演出等夜間文旅活動。計劃中提出，除了莆仙戲演出，活動還將包括莆仙戲發(fā)展歷史的科普、折子戲簡單動作與唱段的教學等趣味內容。通過這樣的普及方式，年輕觀眾接觸莆仙戲的門檻被降低，使他們更容易、更樂于欣賞莆仙戲。正如莆仙戲有關研究者所說：“藝術最終的去向是表達與分享，只有擁有了更多來自觀眾的反饋，莆仙戲這門古老的藝術才能走得更遠、更好?！?div class="gqw05pwlrmj" id="function_code_page">