在“第二故鄉(xiāng)”佛山，丁方忠辦起大觀博物館

　　抵押家產(chǎn)也要抱得國(guó)寶歸

　　黃調(diào)燈光籠罩下，一個(gè)個(gè)胡人駱駝俑如同穿行在西北沙漠中的西域商隊(duì)，有的裹著厚重的棉襖，有的袒露著胸膛……這是廣東大觀博物館在展廳里營(yíng)造出的沉浸式場(chǎng)景，把沙漠“搬”到博物館里。布展創(chuàng)意來(lái)自該館館長(zhǎng)丁方忠，他常說(shuō)自己只是個(gè)“倉(cāng)管員”。

　　業(yè)內(nèi)都喊他“老丁”，不是因?yàn)槟挲g，而是收藏資歷深。從早期的錢(qián)幣收藏到迷戀上青銅器，丁方忠曾在兩三年內(nèi)將近400面銅鏡收入囊中；因?yàn)樵诤Ｍ獠仄氛股峡粗幸粋€(gè)鼎，不惜將公司抵押給銀行、貸款數(shù)千萬(wàn)元，讓國(guó)寶回家……

　　2017年，丁方忠將多年收藏悉數(shù)捐獻(xiàn)，在多年來(lái)創(chuàng)業(yè)的“第二故鄉(xiāng)”佛山建起一座非國(guó)有博物館。他一直夢(mèng)想著，能把博物館打造為大灣區(qū)的“城市會(huì)客廳”，讓更多灣區(qū)人走進(jìn)博物館，欣賞中華文物之美，增強(qiáng)文化自信。

　　南方日?qǐng)?bào)記者 黃堃媛 實(shí)習(xí)生 程鈺琳

　　線裝書(shū)里翻出古錢(qián)幣

　　千燈湖畔，三層高的大觀博物館占據(jù)了極佳的地理位置和視角。每天傍晚，丁方忠喜歡獨(dú)自沿著湖邊走一圈。兩年前，他向南海區(qū)政協(xié)提交過(guò)一份議案，建議圍繞千燈湖打造成博物館帶。隨著廣東大觀博物館·嶺南金融博物館的落成開(kāi)放，游人漸多，丁方忠的設(shè)想正在慢慢實(shí)現(xiàn)。

　　“我的收藏是從古錢(qián)幣開(kāi)始的?！倍》街抑噶酥釜?dú)立成棟的嶺南金融博物館，里面的藏品涵蓋了從古至今的各式錢(qián)幣。

　　13歲那年，丁方忠在爺爺?shù)臅?shū)房里翻書(shū)，隨手拿起一本破舊的線裝書(shū)，幾張紙鈔從中散落。“小時(shí)候生活很困難，最饞的就是包子?！彼吲d壞了，撿起一張面值5萬(wàn)元的舊紙鈔，趕緊揣著去買(mǎi)包子吃。

　　賣(mài)包子的人擺擺手：“這是張老錢(qián)，現(xiàn)在不能用了?！卑記](méi)買(mǎi)成，丁方忠卻第一次對(duì)舊物有了概念。他回到家，把線裝書(shū)里的老鈔票通通翻了出來(lái)，足足100多張，鋪滿了整張書(shū)桌。爺爺告訴丁方忠，那張面值最大的5萬(wàn)元鈔票，名叫“關(guān)金”。在民國(guó)時(shí)期，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)面臨崩潰，通貨膨脹，1萬(wàn)塊錢(qián)在頭一天可以買(mǎi)一袋米，第二天就只能買(mǎi)半袋了。丁方忠聽(tīng)得入迷，也漸漸開(kāi)始收藏起了各式的錢(qián)幣。

　　2009年，丁方忠和其他錢(qián)幣收藏家在首都博物館舉辦了“中國(guó)首屆歷代紙鈔展覽會(huì)”，作為對(duì)中華人民共和國(guó)60周年慶典的獻(xiàn)禮。也是因?yàn)檫@次展覽，丁方忠開(kāi)始從紙幣收藏走向青銅器收藏。他記得，很多文博界的專家都去了現(xiàn)場(chǎng)。在交流中，丁方忠感覺(jué)自己的收藏視野被打開(kāi)了，尤其是藝術(shù)門(mén)類(lèi)中被稱為“吉金”的青銅器，似乎有著不同尋常的魅力。

　　“中國(guó)的青銅、歐洲的雕塑、埃及的建筑，是至今我們都難以超越的藝術(shù)瑰寶?！倍》街以趶?fù)雜的青銅器門(mén)類(lèi)中，對(duì)青銅鏡首先產(chǎn)生了莫大的興趣。

　　在好友馮毅的帶動(dòng)下，2008年中拍國(guó)際的春季拍賣(mài)會(huì)，丁方忠花40萬(wàn)元拍下了漢代六乳神獸鏡、唐代海獸葡萄鏡兩面銅鏡。回到家，他與妻子一起研究銅鏡如何制模、拋光、打磨，辨析銅鏡上的銘文?！爱?dāng)時(shí)覺(jué)得，好像比研究紙鈔更有意思?！?/p>

　　后來(lái)，丁方忠還尋覓到一件珍稀的漢代銅鏡——“四夷降服中國(guó)寧”銘七乳瑞獸紋鏡，展陳在大觀博物館內(nèi)，這里集中展示了他繼錢(qián)幣之后收藏的大量青銅器。只見(jiàn)這面銅鏡上的銘文包含“中國(guó)”二字，清晰可辨，這在古代青銅器中非常罕見(jiàn)，也因此被屢次借展至廣州博物館等地。

　　“銘文中的‘中國(guó)’指的是中原地區(qū)，是當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)中心，可見(jiàn)一面銅鏡也寄托了百姓對(duì)疆土安定、安居樂(lè)業(yè)的美好愿望。”丁方忠說(shuō)。

　　丁方忠研究銅鏡的濃厚興趣，也是因?yàn)槭艿角迥v史學(xué)家、文字學(xué)家、收藏家羅振玉的影響，他在《古鏡圖錄》對(duì)中國(guó)古代銅鏡如是描述——刻畫(huà)之精巧，文字之瑰奇，辭旨之溫雅，一器而三善備焉者，莫若鏡也。為了把這三點(diǎn)鉆研透徹，丁方忠在兩三年內(nèi)收入了近400面銅鏡，不僅品種較全，每個(gè)品種系列的藏鏡品相都是鏡種的上游。他也因此練就了看鏡的老辣眼光，一面鏡子上手，不出一會(huì)就能分辨其朝代、真?zhèn)巍r(jià)值，每天都有一撥又一撥的人帶著銅鏡上門(mén)給他看。

　　如果說(shuō)紙鈔引入門(mén)，那在丁方忠看來(lái)，對(duì)青銅鏡的收藏則直接推動(dòng)他收藏理念的系統(tǒng)形成，強(qiáng)調(diào)美、真實(shí)、精美、稀少。因此在廣東大觀博物館的常設(shè)展中，青銅鏡主題館中的150多面藏品從春秋戰(zhàn)國(guó)跨至清代，或造型別致、或銘文獨(dú)特，每件銅鏡背后的動(dòng)人故事和傳說(shuō)，丁方忠都能娓娓道來(lái)，“于我而言，每一件都是獨(dú)一無(wú)二的。”

　　與“鎮(zhèn)館之寶”一見(jiàn)鐘情

　　大量收藏銅鏡后，丁方忠萌生了建博物館的想法?！拔也幌胱屪訉O只在教科書(shū)上讀歷史，一個(gè)博物館就是一所最好的大學(xué)。”

　　2010年，丁方忠在企業(yè)內(nèi)部開(kāi)辟了一個(gè)展覽館。由于條件限制，沒(méi)能對(duì)公眾開(kāi)放，只作內(nèi)部交流所用。有不少省市給丁方忠拋來(lái)繡球，希望能引進(jìn)他的博物館。2017年，他最終決定與佛山南海區(qū)政府簽署合作協(xié)議，把自己的寶貝們悉數(shù)搬到了千燈湖畔?！斑@里是我的第二家鄉(xiāng)，我的企業(yè)也是從這里起步的。”丁方忠說(shuō)。

　　和大多數(shù)非國(guó)有博物館不同，經(jīng)國(guó)家和省級(jí)文物鑒定委員會(huì)對(duì)館藏文物的定級(jí)，大觀博物館的一級(jí)文物非常多，達(dá)到750余件，甚至超過(guò)了許多國(guó)有博物館。熟悉丁方忠的人都知道，他對(duì)美學(xué)有著一股執(zhí)著，展示出來(lái)的藏品必須是“美”的，讓觀眾在這個(gè)環(huán)境中靜靜欣賞這些文物，感悟背后的美學(xué)。受場(chǎng)地限制，丁方忠的博物館里目前展出的只占他藏品的四成，更多“寶貝”在庫(kù)房中等待機(jī)會(huì)。

　　開(kāi)館之前，丁方忠曾去國(guó)內(nèi)外多家博物館“取經(jīng)”。在日本，他被深山中的美秀美術(shù)館深深吸引，整個(gè)館面積不大，但是把館藏最有特色的展品呈現(xiàn)得恰到好處，這給了他很大啟發(fā)?！耙涣鞯牟┪镳^不一定大，但是要找準(zhǔn)自我定位，館藏要有特色。展品和展覽不在多，在精，避免千館一面。我的博物館就是要拿出最重磅、最高品質(zhì)的青銅器展品，培養(yǎng)大眾的審美趣味。”

　　2011年，丁方忠在國(guó)外一個(gè)展覽上看到了一個(gè)器型巨大的青銅鼎——春秋時(shí)期的交龍垂鱗紋青銅鼎，這件寶貝早年被比利時(shí)著名收藏家吉賽爾·克勞斯珍藏，無(wú)論是鑄造水平還是工藝都讓他過(guò)目難忘。一面之緣，丁方忠決心要將這個(gè)“國(guó)寶”帶回家。

　　丁方忠輾轉(zhuǎn)找到了這位收藏家，試圖表達(dá)購(gòu)買(mǎi)的意愿?！爱?dāng)時(shí)她不是很樂(lè)意，但也沒(méi)有一口回絕?！苯?jīng)過(guò)多次商談，對(duì)方最終開(kāi)出的價(jià)格讓丁方忠有點(diǎn)吃驚。當(dāng)時(shí)丁方忠經(jīng)營(yíng)的科泰公司盡管規(guī)模很大，但從他賬面上可調(diào)動(dòng)的資金來(lái)看，仍然相差甚遠(yuǎn)。他開(kāi)始整夜整夜失眠，心里只想著怎么湊出這筆錢(qián)。最后，丁方忠想了個(gè)法子，說(shuō)服對(duì)方接受分期付款的形式，在交了首期的3000多萬(wàn)元后，又把公司抵押給了銀行。“我這輩子，沒(méi)有供過(guò)樓、買(mǎi)過(guò)地，唯獨(dú)這些收藏品，我是一點(diǎn)點(diǎn)供回來(lái)的?！?/p>

　　丁方忠記得很清楚，2013年的春節(jié)，這件青銅鼎從比利時(shí)漂洋過(guò)海途經(jīng)香港，最后到達(dá)佛山。打開(kāi)箱子的那一瞬間，他感覺(jué)一年多來(lái)的努力都是值得的。而鏡子里的自己，已經(jīng)添了幾縷白發(fā)。

　　目前，全國(guó)博物館只展出4個(gè)這樣的青銅鼎，而丁方忠?guī)Щ貒?guó)的這件最為完整，沒(méi)有破損和修復(fù)的痕跡。作為鎮(zhèn)館之寶，它被小心翼翼地套在獨(dú)立展柜里，在展廳入口處，接受人來(lái)人往的“檢閱”。聽(tīng)聞這段故事的人，無(wú)不發(fā)出慨嘆。

　　丁方忠一直覺(jué)得，博物館不同于考古所，很難成為真正的學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)。相較于做科研，博物館更應(yīng)該是辦給觀眾看的，館藏就是一座博物館的靈魂。所以他不吝于把珍稀的藏品悉數(shù)拿出，送到鑒定站接受文物定級(jí)。定級(jí)、入藏博物館，這意味著這些他積攢許久的藏品將從私藏捐獻(xiàn)、轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣?huì)共享的國(guó)有文物，此后不得轉(zhuǎn)讓，其中就包括這件“鎮(zhèn)館之寶”。

　　丁方忠說(shuō)，自己最近又迷上了漢唐盛世中有雕塑藝術(shù)特性的一些藏品，正在為新展做征集，他相信不會(huì)讓公眾失望。

　　■對(duì)話

　　博物館是古物最好的歸宿

　　南方日?qǐng)?bào)：在建設(shè)“人文灣區(qū)”的背景下，對(duì)大觀博物館未來(lái)有何暢想和計(jì)劃？

　　丁方忠：大觀博物館地處佛山，是粵港澳大灣區(qū)的中心地帶，我們希望能把博物館打造為大灣區(qū)的一個(gè)“城市會(huì)客廳”。目前只有40%的藏品得以展出，其實(shí)我們不僅有漢唐絲路文物，而且還有非常豐富的宋代碑刻，不乏歐陽(yáng)修、楊萬(wàn)里等大家的作品，足以策劃一個(gè)宋代文化主題的展覽或場(chǎng)館，但由于場(chǎng)地限制未能實(shí)現(xiàn)。所以我們非常希望有機(jī)會(huì)打造一個(gè)國(guó)家一級(jí)博物館標(biāo)準(zhǔn)配置的高質(zhì)量新館，未來(lái)讓庫(kù)房里的珍貴文物全都能進(jìn)入展廳。

　　南方日?qǐng)?bào)：您如何看待收藏家的身份？

　　丁方忠：世有千年物，哪有百年主。我們做收藏的，只是倉(cāng)管員，一定要這樣定位。我不覺(jué)得自己是企業(yè)家，但我自認(rèn)是收藏家。我一直認(rèn)為這些東西都是社會(huì)的，應(yīng)該集中在一起，發(fā)揮它最好的社會(huì)效益。而博物館就是所有古物最好的歸宿，無(wú)論國(guó)有或是非國(guó)有博物館。獨(dú)樂(lè)樂(lè)不如眾樂(lè)樂(lè)，為國(guó)家、民族留住文脈，突破自我的藩籬，這就是收藏的最高境界。