導(dǎo)演楊婷、編劇郭琪、演員吳越，這是3個(gè)年輕美麗的女人，更是3個(gè)了不起的女人——她們將托爾斯泰80萬(wàn)字的小說(shuō)改編成兩個(gè)小時(shí)的小劇場(chǎng)話劇《我的妹妹，安娜》，在北京國(guó)家話劇院先鋒劇場(chǎng)連演10余場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

　　她們說(shuō)，這是一次戲劇實(shí)驗(yàn)。但，她們成功了。

　　《我的妹妹，安娜》改編自托爾斯泰的長(zhǎng)篇小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》。據(jù)說(shuō)，托爾斯泰的創(chuàng)作靈感來(lái)自當(dāng)時(shí)發(fā)生的一個(gè)真實(shí)事件——上流社會(huì)的已婚女人失足墮落，但在小說(shuō)的撰寫過(guò)程中，托爾斯泰對(duì)安娜產(chǎn)生了同情與愛。楊婷在閱讀原著小說(shuō)時(shí)，也感受到了這種同情與愛?！鞍材取た心崮仁且晃挥赂业呐?，她有思想、有勇氣，她打破了社會(huì)的束縛。她不是愛情悲劇里的女主角，她是一個(gè)敢于追求生命意義的女人?！睏铈谜f(shuō)。

　　于是，楊婷與郭琪決定將安娜請(qǐng)上小劇場(chǎng)話劇的舞臺(tái)。楊婷與郭琪獨(dú)辟蹊徑，以安娜哥哥——斯季瓦的視角，再現(xiàn)了安娜的哀傷與凄楚。劇中，哥哥的情感線與安娜的情感線融洽地交織在一起。哥哥的情感危機(jī)帶有喜劇色彩，而妹妹安娜的移情別戀帶有悲劇情愫，因?yàn)樾置玫挠H情關(guān)系，導(dǎo)致彼此難以割舍。在生活中，他們互為對(duì)方的旁觀者，在家庭危機(jī)時(shí)又互為對(duì)方的調(diào)停人。因此，兩種性別、兩種視角、兩種姿態(tài)產(chǎn)生對(duì)比，這既使戲劇情節(jié)不致單一，也使戲劇情節(jié)形成一種張力。

　　楊婷和郭琪選擇了吳越扮演安娜。

　　1999年，孟京輝執(zhí)導(dǎo)的第一版《戀愛的犀?！分?，吳越曾飾演明明，她是眾多版本中唯一的“短發(fā)版”明明，她清新、倔強(qiáng)的演繹讓人至今難忘。之后，吳越漸漸淡出了舞臺(tái)。闊別舞臺(tái)多年的吳越，最終審慎地選擇了安娜，回歸舞臺(tái)。

　　楊婷對(duì)該劇的處理出人意料——群演場(chǎng)面躁動(dòng)又夸張，與安娜的純真形成極大反差，從而凸顯當(dāng)時(shí)上流社會(huì)的墮落與安娜對(duì)愛情堅(jiān)持追求的不易。

　　舞臺(tái)上，吳越飾演的安娜不僅是天真的，更是固執(zhí)、堅(jiān)強(qiáng)又執(zhí)著的。幾段絕望悲傷的心靈獨(dú)白以及結(jié)尾處火車站的訣別，被吳越處理得層次分明，讓觀眾幾度落淚。

　　此外，有著“黃梅戲皇后”之稱的吳瓊在劇中扮演了沃倫斯基伯爵夫人，這也是吳瓊首次登上話劇舞臺(tái)。

　　“說(shuō)實(shí)話，一開始，我還沒有做好準(zhǔn)備。我平時(shí)說(shuō)話聲音很小，練習(xí)的過(guò)程中，覺得自己發(fā)揮得不是太好，比如有時(shí)感覺聲音大的時(shí)候就會(huì)有些做作；還有，人物表演怎樣與心理活動(dòng)結(jié)合，因?yàn)闆]有戲曲身段做輔助了，表達(dá)起來(lái)是有一些難度的?！?/p>

　　雖然吳瓊并不自信，但她在劇中的表現(xiàn)依然讓人信服。

　　值得一提的是，劇中歌曲《我的名字對(duì)你意味什么？》改編自普希金的同名詩(shī)作。普希金是托爾斯泰生前最為尊重的作家。歌曲的改編極富現(xiàn)代感，穿插其中的俄文原詩(shī)朗誦直指人心。郭琪介紹：“這首詩(shī)歌的選用是我們向托爾斯泰和普希金的致敬，兩大文豪的作品能夠在某個(gè)瞬間重疊，非常動(dòng)人。”(劉淼)