由于地理位置與歷史機(jī)緣，廣府文化、客家文化、潮汕文化都可以在惠州找到蹤跡，包括東江、東坡、東征、東縱在內(nèi)的“四東文化”則讓惠州文化有了可資繁榮的基礎(chǔ)。

　　然而，對(duì)于一個(gè)城市來(lái)說(shuō)，文化的要義，在于傳承舊有，更在于吐故納新。這方面，惠州由于優(yōu)越的自然環(huán)境、宜居的市政配套、包容的人文胸懷，而有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。來(lái)自全國(guó)各地的匠師、畫(huà)家、文人，在這里找到安家落戶的理由，并以自身獨(dú)特的貢獻(xiàn)，與傳統(tǒng)接通，成為今時(shí)今日惠州文化的重要組成部分。

　　發(fā)現(xiàn)、挖掘、傳播，是媒介功能，也是文化落腳，其存在的根據(jù)終究要落實(shí)到具體的人、作品和生活本身。從27日開(kāi)始，《南方日?qǐng)?bào)·惠州觀察》推出“那些惠州的匠師”系列人物報(bào)道，敬請(qǐng)垂注。

　　橋東，小塘下，第二小學(xué)附近的一處普通民居，門(mén)框上藍(lán)底白字的素樸招牌上寫(xiě)著“惠州彩瓷”和宅子的主人劉漢新的名號(hào)及聯(lián)系方式。打開(kāi)門(mén)，里面是一排排的彩瓷作品，以盤(pán)為主，兼有壺、瓶、碗等多種器物，或素雅，或重彩，各具特色。

　　前后忙碌的劉漢新，正在將這里重新布置。這是他的老宅子，由于一些原因，最近他將工作室搬回到這里。用他的話說(shuō)：“別看老，可都能用，在這里做東西不會(huì)被打擾，很舒服?！?/p>

　　師出彩瓷廠從學(xué)徒到“老師傅”蛻變

　　出生在位于金帶街的外婆家，劉漢新自認(rèn)是老惠州人。初中之后就搬到位于橋東奶奶家生活的他，至今對(duì)那個(gè)時(shí)候的西湖有著清楚的記憶：“哪里有魚(yú)，有果樹(shù)，都清清楚楚。”

　　在外婆家，他就對(duì)畫(huà)畫(huà)產(chǎn)生濃厚興趣。外婆縫補(bǔ)衣服用來(lái)劃線的粉筆，成為他最好的“藝術(shù)工具”，紅色的磚石上被他畫(huà)滿了各種動(dòng)植物，小學(xué)之后，買(mǎi)了顏料，書(shū)本上也成了他展示藝術(shù)才華的舞臺(tái)。不過(guò)，高中畢業(yè)之后，為了生計(jì)，他以做散工為業(yè)，藝術(shù)似乎離他越來(lái)越遠(yuǎn)。

　　上世紀(jì)70年代建成的惠州彩瓷工藝廠，在80年代迎來(lái)興旺期，在如今西湖豐山的下面建了很大的廠房，對(duì)技術(shù)工人的需求也大幅增加。由于經(jīng)濟(jì)效益好，成為很多人心目中的好工作。劉漢新憑借小時(shí)候自己摸索的畫(huà)畫(huà)基礎(chǔ)，在1982年彩瓷廠招收畫(huà)工的考試中順利通過(guò)?！?00多人報(bào)名，只招12人，10男2女?！眲h新說(shuō)，這可以說(shuō)是他命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

　　進(jìn)廠之后，先是在佛山學(xué)習(xí)壁畫(huà)，后來(lái)由于市場(chǎng)變化，又向廠里老師傅請(qǐng)教，加上自己摸索，學(xué)會(huì)了顏料的調(diào)配和窯的制作，學(xué)習(xí)了廣彩、潮汕彩等技法。廣彩的作品有凸起感，潮汕地區(qū)則以平的新彩為主，這都讓他在此后的彩瓷創(chuàng)作中獲益良多。當(dāng)時(shí)的計(jì)劃生產(chǎn)方式，也給他多方學(xué)習(xí)提供良好的機(jī)會(huì)：彩瓷產(chǎn)品主要供出口，由省一級(jí)負(fù)責(zé)統(tǒng)籌安排，他才得以跟隨來(lái)自不同區(qū)域的師傅學(xué)習(xí)。長(zhǎng)期學(xué)習(xí)之后，他自己也成了廠里的“老師傅”，帶起了兩名徒弟。

　　1991年，彩瓷廠經(jīng)營(yíng)出現(xiàn)問(wèn)題，開(kāi)始走下坡路。劉漢新也離職下海，幾次波折之后，有了一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，他開(kāi)始廣泛收集玻璃瓶、水晶杯等材料，研究屬于自己的彩瓷風(fēng)格。

　　東江紫砂堆彩光澤高低各不同

　　“古人很多時(shí)候?qū)毷蛩?，加入彩瓷作品，現(xiàn)在完全可以用各種玻璃替代?！痹谔剿鳘?dú)創(chuàng)風(fēng)格的開(kāi)始階段，模仿、替換是他采取的兩種方式，然而這并不能讓他滿意。愛(ài)迪生嘗試千種材料，以點(diǎn)亮生活所需，劉漢新，也需要找到屬于自己的“燈絲”。

　　一次的偶然機(jī)會(huì)，劉漢新發(fā)現(xiàn)這種材料并不遙遠(yuǎn)——在數(shù)百米之外東江之畔，選擇干凈水面附近的沙石，加入彩瓷后可以讓作品有顯著的浮雕感，而且燒成后不易脫落，為他的作品平添一份古樸的味道。隨著研究的深入，他發(fā)現(xiàn)，沙石的粗細(xì)不同，燒制時(shí)的溫度不同，都會(huì)對(duì)作品產(chǎn)生影響。這種特點(diǎn)從他的作品《墨園圍》和《年年有魚(yú)》中得到充分體現(xiàn)。

　　《墨園圍》，顧名思義，是參照惠州墨園村的建筑風(fēng)格創(chuàng)作。使用無(wú)光澤的沙子做土墻，古樸濃郁，左下角的人物則選用高光澤的沙子制作，對(duì)比鮮明。摸起來(lái)凹凸不平的《年年有魚(yú)》，一條紅色鯉魚(yú)躍起在江中，看起來(lái)生靈活現(xiàn)，江水使用無(wú)光澤的，波浪使用有光澤的，最顯眼的魚(yú)鱗使用的是光澤度最高的沙子表現(xiàn)，層次感豐富。

　　2010年，他用東江沙進(jìn)行彩瓷創(chuàng)作的風(fēng)格逐漸成熟，他將之命名為“東江紫砂堆彩”，并陸續(xù)推出“民居”“西湖”“東江”等多個(gè)系列作品?！拔乙^續(xù)畫(huà)惠州的東西。以西湖為例，以前蘇堤旁邊有很多相思樹(shù)，后來(lái)逐漸消失，希望通過(guò)我的作品將它們保存下來(lái)。”

　　在不久前的深圳文博會(huì)上，劉漢新帶去的10多件作品受到關(guān)注，尤其是不少來(lái)自國(guó)內(nèi)北方地區(qū)的采購(gòu)商表示強(qiáng)烈興趣。劉漢新表示，接下來(lái)他還將參加惠州民間博覽會(huì)和中國(guó)民間工藝博覽會(huì)等一系列活動(dòng)，在更多的舞臺(tái)展示他的藝術(shù)作品，展示惠州景致。

　　收藏老物件通過(guò)藝術(shù)品將歷史存續(xù)

　　上世紀(jì)70年代在香港買(mǎi)的日本產(chǎn)電扇，依舊運(yùn)轉(zhuǎn)自如；80年代景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的粉彩茶具，但凡款待客人都用得上；老宅子本身，據(jù)說(shuō)是清代的建筑，至少有兩三百年歷史，也是劉漢新奶奶的祖宅。

　　周邊還有不少老房子，和同樣老到不知年月的木棉樹(shù)、龍眼樹(shù)等，幾乎構(gòu)成劉漢新初中到高中生活的全部天地。每次漲大水，和鄰家的孩子一起將家具搬往高處，洪水到來(lái)時(shí)在水里捉魚(yú)玩，成為最珍貴的記憶之一。

　　在劉漢新眼里，隨著城市發(fā)展，老宅一點(diǎn)點(diǎn)拆除，這片屬于“老惠州’的范圍在一點(diǎn)點(diǎn)縮小。在劉漢新看來(lái)，與老宅一起逐漸消逝的不止是個(gè)人的童年記憶，更是這個(gè)城市彌足珍貴的一段歷史。“老房子住著很舒服，人與人之間很融洽，真正的好房子就是舊房子，現(xiàn)在的商品房沒(méi)有這種感覺(jué)?！弊鳛榛葜莶蚀晒に噦鞒腥耍瑒h新希望通過(guò)自己的藝術(shù)創(chuàng)作，將這段蘊(yùn)含豐富文化內(nèi)容的歷史保存下來(lái)。

　　由于要修建東坡祠，后門(mén)的另一處老宅下個(gè)月就面臨拆除。這并非老房子的第一次變化，卻可能是最后一次。在過(guò)去的幾十年間，由于使用上的原因，老宅的主人，在維持基本面貌的情況下，多次增、改房屋布局，不僅沒(méi)有破壞老宅的景致，反而形成了高低錯(cuò)落的獨(dú)特民宅風(fēng)貌。為了心中的那份類(lèi)似“鄉(xiāng)愁”的情懷，劉漢新采來(lái)東江沙，以這座老宅為主要參照物，設(shè)計(jì)制作了精美的彩瓷作品，并作為“嶺南民居”系列中最為寶貴的一件。

　　抱著自己的作品，站在即將被推倒的老宅門(mén)口，有遺憾，有失落，更多的還是欣慰。用自己的雙手，糅合數(shù)百米外的東江沙，保存一種可能很快就會(huì)被遺忘的“惠州志”側(cè)面?！坝孟鄼C(jī)記錄可能很少人會(huì)看，但作為藝術(shù)品，就會(huì)存續(xù)更久?！边@是作為彩瓷匠師劉漢新的堅(jiān)持，老而彌新。(王彪)