“注意情緒的準(zhǔn)確性，白素貞對(duì)許仙是怨大于恨?！薄皠λ５貌粚?duì)，轉(zhuǎn)身還要接一個(gè)鷂子翻身，來，我來?！敝灰娨晃浑ｑ笾甑睦先?，手握單劍、踏步立腰，好一陣劍花翻飛，只道是風(fēng)雨不透，更像是人劍合一……這位老人就是國(guó)家京劇院藝術(shù)風(fēng)格的奠基者之一、京劇表演藝術(shù)家杜近芳。今年，已82歲的杜近芳，擔(dān)任了京劇《白蛇傳》的藝術(shù)指導(dǎo)、總導(dǎo)演和唱腔整理。在近半個(gè)月的時(shí)間里，幾乎每天都能在劇院的排練廳見到杜近芳的身影。她全神貫注地連說帶講，為學(xué)生啟發(fā)示范，每次一呆就在3個(gè)小時(shí)以上。很少有人知道，杜近芳是抱病在頑強(qiáng)堅(jiān)持，腳腫得需要穿上特制的大號(hào)布鞋。

　　杜近芳的“拼”在京劇界是出了名的。笑稱自己是“80”后的杜近芳在今年1月6日新收了兩名“90”后的弟子付佳、劉琪。收徒之后，杜近芳就決定向付佳傳授《白蛇傳》，并于5月份進(jìn)行匯報(bào)演出。今年年初，學(xué)生給老師打電話辭行，說回家過年，初七就回來。沒想到，杜近芳卻說：“你還有時(shí)間過年？甭回去了，從明兒起住家來，我們一塊學(xué)習(xí)《白蛇傳》。”對(duì)徒弟如此嚴(yán)厲，對(duì)自己更是嚴(yán)格。每逢節(jié)假日，為了避免不必要的應(yīng)酬，她會(huì)在門上貼條，并插上兩個(gè)紅包，上寫“家中無人，來人留言，若有紅白喜事請(qǐng)自取”。創(chuàng)作京劇《謝瑤環(huán)》時(shí)，為了深入分析劇本，她把自己關(guān)在房里，將劇本一頁一頁地拆開圍著墻壁貼了八圈。排現(xiàn)代京劇《白毛女》時(shí)，杜近芳和演員們吃饅頭、喝白開水，排累了就地臥倒休息。

　　功夫不負(fù)有心人。今年5月3日，《白蛇傳》在北京梅蘭芳大劇院演出，受到了觀眾的熱烈歡迎。整個(gè)晚上，杜近芳在后臺(tái)、側(cè)幕整整指導(dǎo)監(jiān)督近4個(gè)小時(shí)。她說：“看現(xiàn)場(chǎng)演出，我比學(xué)生還緊張，聽到觀眾叫好，我比學(xué)生還高興?！?/p>

　　每當(dāng)有人問她為什么對(duì)京劇藝術(shù)如此執(zhí)著地追求探索，杜近芳總會(huì)談起70年前老北京的一個(gè)四合院中的對(duì)話。一位老人問小姑娘：“你是想當(dāng)好角??？還是想成好角啊？”小姑娘眨巴著一雙透亮的大眼睛，笑呵呵地說：“當(dāng)然是成好角嘍?！薄芭叮愕拐f說看，為什么想成好角啊？”小姑娘認(rèn)真地說：“師父，當(dāng)好角是自個(gè)兒把自個(gè)兒當(dāng)角，成好角是大家伙都認(rèn)可你。我要?jiǎng)e人都承認(rèn)我是好角。”聽完這話，老人不住地點(diǎn)頭：“嗯，看來你以后能成角！”……這是發(fā)生在1945年的北京大馬神廟的真實(shí)一幕。老人是在京劇界有“通天教主”之稱的王瑤卿先生，而小姑娘就是杜近芳。少小立志、學(xué)藝在恒，一顆強(qiáng)烈的為京劇而搏動(dòng)的心催促著她不斷攀援藝術(shù)的山峰。

　　杜近芳的幸運(yùn)不僅是能向王瑤卿學(xué)藝，1949年，16歲的她拜京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳為師。而后，又受到各路名家的提點(diǎn)，田漢、歐陽予倩給她寫劇本，葉盛蘭、李少春、袁世海和她長(zhǎng)期合作，郭沫若、老舍、曹禺與她談文論藝，亦師亦友。在長(zhǎng)達(dá)70年的藝術(shù)生涯中，杜近芳除整理上演了許多傳統(tǒng)戲以外，還創(chuàng)演了《白蛇傳》《柳蔭記》《謝瑤環(huán)》《桃花扇》《白毛女》《紅色娘子軍》等幾十出新編歷史京劇和現(xiàn)代戲，塑造了大量鮮活生動(dòng)、感人至深的舞臺(tái)藝術(shù)形象，為國(guó)家京劇院的藝術(shù)建設(shè)作出了突出貢獻(xiàn)。特別是她古典美與女性美結(jié)合的藝術(shù)氣質(zhì)，大大提升和拓展了京劇旦行的表現(xiàn)力與藝術(shù)內(nèi)涵，形成了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)特色與風(fēng)格，使京劇旦行表演步入了新的藝術(shù)境界。

　　杜近芳曾多次作為中國(guó)藝術(shù)團(tuán)的主演代表祖國(guó)出訪歐洲、美洲、亞洲，到訪過幾十個(gè)國(guó)家，為推動(dòng)中國(guó)京劇藝術(shù)走向世界，為中華文化的世界傳播作出了積極貢獻(xiàn)。

　　談起對(duì)青年京劇人的期望，杜近芳希望他們“神要守舍，魂要附體”，對(duì)藝術(shù)、對(duì)事業(yè)不敷衍，要適應(yīng)時(shí)代，創(chuàng)作新作品，爭(zhēng)取年輕的觀眾。杜近芳對(duì)自己有一個(gè)“四世論”的總結(jié)：生于亂世、長(zhǎng)于治世、成于盛世、流傳后世。她總是充滿感恩地說，是黨和國(guó)家培養(yǎng)了我，讓我以文藝服務(wù)群眾，讓我在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)最激烈的時(shí)候跨過鴨綠江慰問最可愛的人，讓我完成從一個(gè)普通演員到人民藝術(shù)家的變化，只要還有一口氣，我就不會(huì)放棄對(duì)京劇的追求！

　　如今，本該頤養(yǎng)天年的杜近芳比年輕人還忙，她的日程總是排得滿滿的：《白蛇傳》圓滿復(fù)排后，她的主要精力放在自敘體回憶錄的口述整理上，總結(jié)她走過的藝術(shù)人生，為后人留下藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)；她還計(jì)劃分別為兩個(gè)學(xué)生傳授并排演《柳蔭記》和《謝瑤環(huán)》……

　　老驥伏櫪，志在千里?！吧撬囆g(shù)的一部分”“沒有藝術(shù)，生命就沒有意義”，她的話也許能準(zhǔn)確地描述京劇藝術(shù)中和人們心目中的杜近芳。(張正貴)