中國僑網(wǎng)6月10日電 據(jù)法國《歐洲時(shí)報(bào)》報(bào)道，“京劇是一種信仰?！比珖f(xié)委員、大連京劇院院長、著名京劇表演藝術(shù)家楊赤在巴黎中國文化中心接受歐洲時(shí)報(bào)記者專訪時(shí)這樣說。他向記者講了這樣一個(gè)小故事，到丹麥演出時(shí)，一位僑胞對(duì)他說，由于丹麥沒有“票房”(京劇票友中心)，每個(gè)月這位華僑都要到英國的“票房”吼上幾嗓子，否則感覺生活就不完整，就像信徒?jīng)]有去做禱告一樣。

　　“現(xiàn)在人們提倡慢生活，我覺得傳統(tǒng)藝術(shù)其實(shí)更利于職場(chǎng)人減壓。同樣，海外華人的壓力也很大。喝著茶、品著戲，靜靜地感受傳統(tǒng)文化藝術(shù)的韻味和魅力，這樣才能達(dá)到深層次的減壓，而熱鬧的‘快餐文化’不一定能真正減壓、真正提高生活質(zhì)量?！睏畛嗟淖笫质且獯罄鸈SPRESSO咖啡，右手是自己特制的潤嗓中國茶。多次來歐洲商演、講課，他已經(jīng)對(duì)咖啡情有獨(dú)鐘。

　　但是談到京劇藝術(shù)與其他藝術(shù)的“聯(lián)姻”，他有自己的看法。有人將京劇和歐洲的歌劇、話劇進(jìn)行了融合嘗試。楊赤認(rèn)為，雖然這樣演出效果不錯(cuò)，但是也只是一種演出形式，而不能成為發(fā)展方向和趨勢(shì)?！拔覀€(gè)人不排斥這種‘聯(lián)姻’演出，也愿意參與其中，通過新穎的演出形式吸引觀眾來看，希望讓大家從接觸到接受，再到逐步喜歡上京劇。但是，京劇的發(fā)展根本上還是靠自身魅力?！?/p>

　　對(duì)于目前京劇的發(fā)展現(xiàn)狀，楊赤的觀點(diǎn)非?？陀^。他認(rèn)為，京劇在這些年的發(fā)展稍微有了起色。改革開放初期，大門一打開，京劇被一些外來的文化沖擊得很厲害，當(dāng)時(shí)的人們有點(diǎn)眼花繚亂。我感覺這些年，劇場(chǎng)里的觀眾人數(shù)逐步在增加，有一些喜歡京劇以及沒看過京劇的人也在逐步地走入劇場(chǎng)。當(dāng)然由于人們文化生活的多元化，包括網(wǎng)絡(luò)、電影、電視在內(nèi)的選擇多樣化，目前京劇仍然面臨很大的困難。但目前的困難并不是京劇藝術(shù)自身的困難，這是一個(gè)時(shí)代的客觀原因。在鼎盛時(shí)期，人們吃完飯進(jìn)戲園子，這樣的年代一去不復(fù)返，因此客觀因素決定京劇的鼎盛時(shí)期也一去不復(fù)返。他認(rèn)為，京劇目前應(yīng)該做好的，就是怎么在文化傳承和發(fā)展中占有一席之地，在傳承民族藝術(shù)、弘揚(yáng)優(yōu)秀的民族文化方面起到一定的作用。這對(duì)京劇來說就足夠了。

　　雖然“創(chuàng)新”是當(dāng)下熱詞，但是他認(rèn)為京劇的“創(chuàng)新”則需謹(jǐn)慎。他認(rèn)為首先要做好繼承，人們一談到京劇就認(rèn)為要?jiǎng)?chuàng)新，要跟得上時(shí)代，節(jié)奏要加快。我覺得這是一種對(duì)京劇的片面的理解，說明他們對(duì)京劇還是不了解。京劇藝術(shù)是個(gè)品位藝術(shù)，不是快餐文化，是觀眾坐在劇場(chǎng)里處在一種悠閑、松弛的狀態(tài)下品著戲，這樣才能體會(huì)到其中的藝術(shù)魅力。處于一種急急忙忙的狀態(tài)中很難坐在劇場(chǎng)里去認(rèn)真品味一場(chǎng)戲。現(xiàn)在人們生活節(jié)奏變快，心態(tài)浮躁，不能靜下心來，因此這種環(huán)境非常不利于京劇的發(fā)展。

　　他認(rèn)為，京劇包含著中國最主要的傳統(tǒng)美德，如“忠孝仁義禮智信”。近年來，我們一直談中國人傳統(tǒng)道德的缺失，其實(shí)就是這些內(nèi)涵的缺失。從這個(gè)意義上講，京劇也需要進(jìn)一步弘揚(yáng)。

　　作為地方京劇院的院長，加強(qiáng)后備人才的培養(yǎng)，是他最重要的工作。他說，目前京劇的后備人才培養(yǎng)面臨很大的困難。首先是選材方面。京劇對(duì)演員的要求非常高，需要各方面的素質(zhì)都比較好，但現(xiàn)在報(bào)名去戲校從小學(xué)京劇的人越來越少，因此我們?cè)谶x材方面沒有太大的選擇余地，從業(yè)人員量的減少也直接導(dǎo)致質(zhì)的倒退。因此國家在這方面還應(yīng)該出臺(tái)一些扶持政策，讓真正從事這些行業(yè)的人能有一種優(yōu)越感，讓別人也覺得從事傳統(tǒng)民族藝術(shù)是非常了不起的事情?，F(xiàn)在，家長都在為孩子的未來考慮，當(dāng)他們看到京劇演員的慘淡生活，不可能讓自己的孩子從事這種職業(yè)，這形成了一種惡性循環(huán)，影響了京劇藝術(shù)的發(fā)展。他呼吁國家應(yīng)該出臺(tái)政策，免除從業(yè)人員的后顧之憂，最起碼保證他們的生活，這樣他們才能安心地進(jìn)行事業(yè)的追求，同時(shí)也給后人一個(gè)較好的示范。這些扶持應(yīng)該是包括宣傳、資金等在內(nèi)多方面的。

　　由于經(jīng)常到各個(gè)國家進(jìn)行商演、講座，楊赤對(duì)京劇在中國文化中的地位有著很深的感受，他認(rèn)為京劇可以說是中國傳統(tǒng)文化的代表。但是，中國對(duì)于京劇的推廣卻有很多誤區(qū)。外國觀眾還是把京劇當(dāng)作代表中國文化的特有的藝術(shù)形式。目前有所欠缺的是沒有把京劇的內(nèi)涵真正介紹給外國觀眾，在國外推介的京劇演出大多數(shù)是武打、舞蹈的劇目為主，而恰恰在京劇這個(gè)領(lǐng)域，武打、舞蹈占的比重是很輕的，真正的魅力還是體現(xiàn)在唱和表演上。他并不反對(duì)在國外上演孫悟空、三岔口等武打劇目，但他覺得還是應(yīng)該把京劇里面二百多年傳承下來的主要優(yōu)秀劇目展示給外國觀眾。

　　他認(rèn)為，歐洲時(shí)報(bào)傳媒集團(tuán)這次承辦的講座活動(dòng)就是一次成功推廣京劇藝術(shù)的成功范例。而一些商演則只能聽從外國演出商的安排，而他們對(duì)京劇的認(rèn)識(shí)是膚淺的，他們自認(rèn)為自己的觀眾喜歡看什么就讓演什么。此外，京劇的宣傳和市場(chǎng)營銷方面還很落后，這也需要一個(gè)培養(yǎng)的過程。

　　這已經(jīng)是他第7次來法國演出、講課。他說，法國觀眾對(duì)藝術(shù)的領(lǐng)悟力非常強(qiáng)，可能是這個(gè)民族對(duì)藝術(shù)有一種虔誠，我們對(duì)他們的藝術(shù)認(rèn)知力也非常感動(dòng)，有些戲比如《九江口》這種“硬戲”，在國內(nèi)都是很難懂得，但法國人卻能夠看懂，并且反響熱烈。他認(rèn)為法國是推廣京劇及中國文化不可多得的一個(gè)好地方。

　　楊赤院長是京劇袁派優(yōu)秀傳人，國家一級(jí)演員，曾獲中國戲劇梅花獎(jiǎng)、京劇梅蘭芳金獎(jiǎng)、上海白玉蘭獎(jiǎng)等多項(xiàng)國家級(jí)大獎(jiǎng)。楊赤工架子花臉，兼工銅錘和武花臉，有“全才花臉”之譽(yù)，其扮演的李逵、曹操、項(xiàng)羽、聞仲、廉頗等人物個(gè)性鮮明，栩栩如生。(孔帆)