中國(guó)僑網(wǎng)6月12日電 據(jù)法國(guó)《歐洲時(shí)報(bào)》德國(guó)版報(bào)道，近日，百余名德華京劇愛(ài)好者歡聚于德國(guó)美因河畔的法蘭克福，聆聽(tīng)大連京劇院院長(zhǎng)、京劇大師袁世海最佳傳人楊赤講戲。楊赤系統(tǒng)概要地介紹了京劇藝術(shù)的歷史形成，京劇表演的特點(diǎn)與程式、門派、行當(dāng)、服飾和臉譜等基本知識(shí)。講解之中還穿插武旦、花衫、花臉、老生等行當(dāng)?shù)慕?jīng)典曲目片段，以“靜動(dòng)結(jié)合”的方式為德國(guó)的京劇迷們帶來(lái)了一場(chǎng)別開(kāi)生面的國(guó)粹盛宴。

　　京劇是藝術(shù) 更是精神的紐帶

　　《趙氏孤兒》、《三岔口》、《霸王別姬》、《扈家莊》、《野豬林》……7日晚，6位來(lái)自大連和北京京劇院的青年優(yōu)秀演員在法蘭克福呈現(xiàn)了諸多經(jīng)典劇目片段。華麗的服飾和引人入勝的演繹令在場(chǎng)戲迷們大呼過(guò)癮。楊赤老師則壓軸清唱了《智取威虎山》中《自己的隊(duì)伍》橋段，將當(dāng)晚活動(dòng)推向最高潮。

　　楊赤一行是應(yīng)中國(guó)海外交流協(xié)會(huì)的邀請(qǐng)來(lái)歐洲開(kāi)講，法蘭克福是繼法國(guó)巴黎后的第二站，接著他們還會(huì)前往奧地利維也納，與當(dāng)?shù)仄庇堰M(jìn)行聯(lián)歡。此次歐洲行也是國(guó)務(wù)院僑辦“文化中國(guó)·名家講壇”系列活動(dòng)之一，由歐洲時(shí)報(bào)傳媒集團(tuán)承辦。德國(guó)的演出受到了德國(guó)湖南同鄉(xiāng)會(huì)、法蘭克福岳陽(yáng)樓、德國(guó)福建同鄉(xiāng)會(huì)、德國(guó)河北同鄉(xiāng)會(huì)以及德華京劇苑的大力支持。

　　作為“文化中國(guó)”系列活動(dòng)的重要組成部分，“講壇”自2007年開(kāi)始邀請(qǐng)多名國(guó)內(nèi)知名專家學(xué)者赴海外開(kāi)講，法蘭克福已經(jīng)第三次迎來(lái)了“講壇”的光臨。楊赤1982年拜京劇大師袁世海為師，師生親如父子。先生傾囊相授，弟子孜孜以求，故楊赤深得師傅三味，成為袁派藝術(shù)的最佳傳人。袁派藝術(shù)是袁世海先生通過(guò)幾十年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，摸索出來(lái)的一種京劇表演風(fēng)格，豪放剛勁，情感酣暢飽滿，粗中有細(xì)，唱法上以傳情為主，因此贏得了“架子花臉銅錘唱”的美名。

　　演出結(jié)束后，楊赤接受了專訪。他說(shuō)：“在海外演出的機(jī)會(huì)很多，但是以講與演相結(jié)合的形式還是第一次。此次借國(guó)務(wù)院僑辦'名家講壇'的契機(jī)，一方面講，讓一些剛?cè)腴T的朋友們更好地認(rèn)識(shí)、理解京劇，同時(shí)也要演，與票友們切磋、互動(dòng)、聯(lián)歡。”

　　他介紹道：“目前京劇演出曲目主要有三個(gè)方面：一，傳統(tǒng)經(jīng)典曲目；二，新編歷史戲；三，現(xiàn)代戲。如果說(shuō)只演現(xiàn)代戲而不演老戲，這是不符合京劇傳承規(guī)律的。反過(guò)來(lái)說(shuō)，老是演那么幾出傳統(tǒng)戲，而不進(jìn)行創(chuàng)新，反映現(xiàn)代生活狀況，也是不行的。所以我們提倡這'三條腿'要一起向前邁。但實(shí)事求是地講，目前現(xiàn)代戲創(chuàng)新有限，影響超過(guò)樣板戲的還沒(méi)有?！?/p>

　　京劇，作為一門舞臺(tái)藝術(shù)面臨著新興媒介的沖擊。楊赤認(rèn)為，這不光光是中國(guó)的問(wèn)題，世界范圍都是如此，電視、電影、網(wǎng)絡(luò)、新媒體等對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)造成了很大的影響。一方面它擴(kuò)大了舞臺(tái)藝術(shù)的影響力，但同時(shí)舞臺(tái)藝術(shù)離開(kāi)了“舞臺(tái)”，它的魅力就會(huì)大打折扣。

　　目前中國(guó)國(guó)內(nèi)學(xué)京劇的年輕人比前幾年更多了，國(guó)家對(duì)戲曲、京劇的扶持力度也在加大，因?yàn)榫﹦≡汗饪科狈窟€難以維持生計(jì)。

　　許多人都為京劇在現(xiàn)今“快速消費(fèi)”的社會(huì)里尋找出路，現(xiàn)代戲或是京歌？楊赤說(shuō)：“現(xiàn)代戲首先要姓'京'，不能走樣成歌舞劇，或者是話劇。同時(shí)我也不排斥京歌，我自己也唱。但這并不是京劇發(fā)展的方向，京劇的魅力在于舞臺(tái)，在于好的演員，在于整出的大戲?！?/p>

　　楊赤最后談及此次演出的感受，“德國(guó)的戲迷們非常熱情，他們對(duì)我說(shuō)，在海外只要聽(tīng)到京胡的聲音、京劇的唱腔就感到特別的親切。所以我覺(jué)得，來(lái)海外表演京劇十分必要，因?yàn)榫﹦〔粌H僅只是一種藝術(shù)形式，更是祖國(guó)與僑胞間的一條精神紐帶?！?/p>

　　弘揚(yáng)國(guó)粹 德語(yǔ)道白也很重要

　　7日中午，楊赤一行受到了中國(guó)駐法蘭克?？傤I(lǐng)事梁建全、副總領(lǐng)事邢偉平的熱情接見(jiàn)。梁建全首先對(duì)陪同的國(guó)僑辦宣傳司李永清處長(zhǎng)表示感謝：“何亞非副主任去年10月訪問(wèn)德國(guó)，了解到法蘭克福眾多的京劇愛(ài)好者希望能夠一睹國(guó)內(nèi)京劇大家的風(fēng)采。沒(méi)想到短短半年時(shí)間，僑胞們的心愿就得以實(shí)現(xiàn)，對(duì)此表示衷心的感謝。”

　　接著，他介紹了目前法蘭領(lǐng)區(qū)華人文化生活和京劇票友活動(dòng)情況。

　　梁建全說(shuō)，中德目前的文化交流早已不限于兩國(guó)官方層面，而是深入到“市、縣、鄉(xiāng)”之中，兩國(guó)人民頻繁的交流拉近了彼此的距離，增進(jìn)了雙方的感情。德國(guó)各地的“中國(guó)日”活動(dòng)如雨后春筍般出現(xiàn)，同時(shí)華人也主動(dòng)融入本地文化，如參加狂歡節(jié)等。

　　梁建全對(duì)法蘭克福本地京劇社團(tuán)--德華京劇苑為弘揚(yáng)國(guó)粹藝術(shù)所做的努力表達(dá)了贊許。他說(shuō)：“如果不配上德語(yǔ)道白，不做好解釋工作，德國(guó)觀眾就很難深入地了解京劇。德華京劇苑相關(guān)的嘗試非常有益?！?/p>

　　楊赤則介紹了目前京劇在國(guó)內(nèi)的發(fā)展?fàn)顩r和面臨的問(wèn)題。他說(shuō)，京劇目前面臨“觀眾培養(yǎng)”和“市場(chǎng)培育”兩大問(wèn)題。中國(guó)觀眾還習(xí)慣于“送票”、“包場(chǎng)”，覺(jué)得這樣有面子，思維還停留在“計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的思維”之中，而不習(xí)慣于“藝術(shù)消費(fèi)”這一市場(chǎng)行為。

　　他說(shuō)，京劇的魅力在于傳承和不同風(fēng)格的演繹，京劇的推廣要靠“大戲”，就是整出的劇目，我相信，來(lái)到劇院看過(guò)整出大戲的觀眾都會(huì)喜歡上京劇。中國(guó)國(guó)內(nèi)的觀眾各個(gè)年齡層都有，年長(zhǎng)者居多，因?yàn)橛辛艘欢ǖ纳鐣?huì)閱歷和文化知識(shí)積累之后，更能品味京劇的味道。此外，他還談到了對(duì)德國(guó)京劇票友的印象，“海外票房主要以玩為主，德國(guó)的朋友們不但玩，還傳。德華京劇苑在向德國(guó)人普及京劇方面下了很多功夫?！?/p>

　　高蒼?。簮?ài)上京劇就不會(huì)想離開(kāi)它

　　高蒼健是楊赤的愛(ài)徒，今年21歲，他從一歲起就“愛(ài)”上了京劇花臉，并從來(lái)沒(méi)想過(guò)要離開(kāi)它。他說(shuō)：“聽(tīng)家里人講，一歲多會(huì)兒，一聽(tīng)到電視里播京劇，我就坐在那兒不哭了。家里人這么一看，就去音像店給我買錄音帶。家里一個(gè)懂這行的都沒(méi)有，就隨便拿了一盤，拿的就是京劇花臉?！?/p>

　　三歲時(shí)，他參加了一個(gè)團(tuán)練小班，正式開(kāi)始接受訓(xùn)練，02年從哈爾濱來(lái)到大連追隨楊赤老師，12年12月4日正式拜楊赤為師。他說(shuō)，師徒如父子，兩人要產(chǎn)生感情才能從師父身上學(xué)到真東西，先做人，再學(xué)戲。

　　高蒼健說(shuō)自己是從內(nèi)由外地喜歡京劇，從小就虎頭虎腦地唱花臉，就喜歡瞪眼睛、大笑?，F(xiàn)在他是大連京劇院的一名青年演員，每周六有公演，偶爾還要加演。每月他還有機(jī)會(huì)和一至兩位京劇名家同臺(tái)演出。他說(shuō)：“我們?cè)哼@叫'每月一星'，是我們小演員長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)、學(xué)戲的好機(jī)會(huì)。此外，我們也有一批忠實(shí)的觀眾，無(wú)論是臺(tái)上還是私下，他們對(duì)我們幫助都很大?！?/p>

　　高蒼健是袁派藝術(shù)的第三代傳人，他對(duì)“袁派”的理解是：簡(jiǎn)而言之就是人物派，以刻畫人物為主。他說(shuō)：“在戲里可以體會(huì)不同的人物、不同的人生。我們這行講究'一人千面'，而千萬(wàn)不可'千面一人'。演魯智深就是魯智深，演李逵就是李逵，把握好人物的性格是最關(guān)鍵的地方。比方說(shuō)霸王，就要演出王者風(fēng)范。我對(duì)霸王的理解就是男人，真男人。他一生的最愛(ài)就是虞姬和烏騅馬。四面楚歌之際，烏江上駛來(lái)一艘漁船，漁夫?qū)Π酝跽f(shuō)，'渡馬難以渡人，渡人難以渡馬，先渡哪個(gè)？'霸王毫不猶豫地說(shuō)，'先把我的馬渡過(guò)去吧。'真爺們兒，真帥！”

　　在高蒼健的眼中，京劇是一門很“高”的藝術(shù)，高就高在要能夠自如地跳入跳出。跳入容易理解，就是完全融入到所演的角色之中；跳出則意味著在舞臺(tái)上做到“無(wú)縫連接”，不需要背景重置，幾聲鑼鼓點(diǎn)之后，馬上進(jìn)入下一個(gè)場(chǎng)景，空間完全虛擬化，完全靠演員的功夫。好的演員能夠通過(guò)自己的精湛表演，將舞臺(tái)角色的內(nèi)心世界呈現(xiàn)給觀眾。

　　練功、排練是個(gè)辛苦活兒，但高蒼健從來(lái)沒(méi)想過(guò)放棄，他說(shuō)：“十來(lái)歲就開(kāi)始參加公演，從來(lái)沒(méi)想過(guò)不干這行了。因?yàn)榫褪窍矚g舞臺(tái)上的那個(gè)感覺(jué)，怎么說(shuō)呢，就是過(guò)癮，非常的過(guò)癮?！?陳磊)