“師古妙創(chuàng)——師村妙石六六篆刻書法展暨紀念吳昌碩先生誕辰170周年中日書畫聯(lián)展”19日結(jié)束了在大連現(xiàn)代博物館的展出。

　　日本著名篆刻家、藝術(shù)家?guī)煷迕钍瘡?972年第一次來中國受到周恩來總理接見后，就把全部精力放在創(chuàng)作與促進中日文化交流上。熱愛中華文化的他到訪中國179次，來了大連14次。對于這次自己在中國規(guī)模最大的展覽，師村有好多話想說。

　　博物館里的66歲生日

　　沒想到現(xiàn)代博物館剛開館就會在展館里看到師村妙石，師村先生會在每一幅作品前停一停，仔細端詳一下。時而調(diào)整一下展品的擺放角度，時而更換一下品名卡片的位置，時而把多余的吊線小心地藏在作品后面……原來師村妙石是在為每一件展品做微調(diào)，以便為觀展者呈現(xiàn)更完美的面貌?，F(xiàn)代博物館館長姜曄告訴筆者，整個展覽期間，除了開始去北京日本大使館匯報情況外，只要沒有活動，師村妙石每天都是開館來、閉館走，為展品做微調(diào)，與觀眾交流。即使已經(jīng)展期過半，老先生也這樣堅持著。

　　13日師村妙石一樣是在現(xiàn)代博物館整整一天，中午吃的也只是自帶的面包。認出他來的上前和他搭搭話，談?wù)勛约旱母惺?；沒認出來的只是看到一個個子不高的老者每一次認真地駐足。沒有人知道，這一天是這位日本著名篆刻家66歲的生日。說起66歲大壽，師村妙石笑得很淡然：“在日本過的是整壽，沒有66歲大壽的說法，我也是到了中國才知道的。還為此創(chuàng)作了《六六大順》的組合作品。但是，能在生日這一天看到那么多中國的老人、孩子和青年人參觀自己的作品，我覺得很充實。也讓我能以全新的心情開始以后的創(chuàng)作?！?/p>

　　每一幅作品都要根據(jù)表達意圖的不同從中國紙、韓國紙、日本紙、西洋紙等上百種紙張類別中進行選擇；每一個組合都要創(chuàng)作出4倍于展出數(shù)量的作品，從而實現(xiàn)色彩、立意等多方面的和諧；從失敗中獲取靈感，通過不斷地嘗試而呈現(xiàn)出立體效果；為使作品呈現(xiàn)厚重感而不辭辛苦地逐層著色……在人們?yōu)樽髌匪尸F(xiàn)的色彩與視覺沖擊嘆為觀止的背后，師村妙石有太多的努力與執(zhí)著不為人知。

　　“這次是我在中國最大規(guī)模的展覽，除了代表作外，大部分都是我為這次展覽全新創(chuàng)作的?！北敬握褂[展出了師村妙石118組件作品，其中38幅師村妙石40歲至64歲之間的書法作品是首次展出。設(shè)展前師村妙石前后3次來大連協(xié)商，根據(jù)館里提供的平面圖反復(fù)設(shè)計在這1800平方米、250延長米的展廳里如何擺放、布置作品，一切就緒后單單設(shè)展就用了足足兩天時間。

　　用“愛”對戰(zhàn)爭說“不”

　　除了像《百花齊放》和2012年就被北京日本大使館收藏的《櫻花爛漫》等代表作品外，師村妙石的整個展覽中有太濃的“中國味兒”，不單是中國元素的使用，更多的是與中國社會、國情與時俱進的敏銳感知：從為北京奧運會獻禮的十余幅作品到以社會主義核心價值觀為內(nèi)容的《中國夢·十二祈望》，師村妙石以一個日本人的視角經(jīng)歷記錄著中國的發(fā)展進程。而本次展覽最大的主題——“愛”，也正是時值抗戰(zhàn)勝利70周年之際，師村妙石作為一個曾經(jīng)的侵略國的國民所表達出的祈愿?！霸诖筮B展出之后，7月15日還要到煙臺去展。都曾經(jīng)是遭到日本侵略的城市，我希望通過我的展覽把日本人的心情呈現(xiàn)出來?！闭f到展覽的創(chuàng)作主旨，師村妙石嚴正地說。

　　從表現(xiàn)戰(zhàn)火紛飛向?qū)庫o祥和過渡的作品《和》到讓人有無限體味的作品《愛》，從《大愛無?》、《敬天愛人》到《不再戰(zhàn)》、《和平·非戰(zhàn)·不戰(zhàn)·反戰(zhàn)·和平》，從《我愛你》到用最原始的甲骨文的“心”字創(chuàng)作的愛心系列……師村妙石用他的作品述說著人類的力量——博愛?！安煌纳式M合也許讓不同的人有著不一樣的體會，這是我最希望看到的。” 師村妙石說，“在展覽期間，我看到過一個中國老人在作品《不再戰(zhàn)》前雙手合十拜了拜，也許是因為作品中金色的宗教色彩，但我覺得我的心意傳達到觀眾那里了?！?/p>

　　而本次展覽最讓師村妙石欣慰的是他一直想將大愛主題以立體的方式呈現(xiàn)出來的想法終于實現(xiàn)了：《祈望和平·萬羽鶴》是師村妙石84歲的弟子安元紫旭花了整整1年的時間折的1萬只千紙鶴，很多小的只有襯衫扣子那么大。

　　“我的藝術(shù)之根在中國”

　　2000年對師村妙石來說是一個轉(zhuǎn)折點：一直喜歡吳昌碩的他，在看到了梵高作品的絢麗色彩后受到了很大的觸動，而復(fù)印出來的梵高作品所呈現(xiàn)的黑白效果又激發(fā)了他的靈感，從此師村妙石走上了大膽運用色彩的創(chuàng)新篆刻之路。但無論師村妙石進行了怎樣的創(chuàng)新，運用了怎樣的西方藝術(shù)技巧，師村妙石作品的核心是屬于中國文化的：從4000多年前良渚文化陶片上的紋路到2000多年前漢磚上的圖形，從篆刻所用的浙江青田石到思想表現(xiàn)的載體甲骨文。從2010年在中國文字博物館看到了春秋時期燕國的一方心形小印所受到的啟發(fā)到中國傳統(tǒng)文化對其身心的浸潤……就像師村妙石自己常說的：“如果沒有漢字，就沒有日本文字；中國給予日本恩惠很多，尤其在文化領(lǐng)域，我感謝中國。我用的是漢字，我熱愛漢文化，我的藝術(shù)之根在中國?！?/p>

　　懷著對于中華文化的熱愛，從1972年第一次來中國受到周恩來總理接見后，師村妙石就把全部精力放在創(chuàng)作與促進中日文化交流上：他到訪中國179次，足跡遍及大江南北；他先后來大連14次，與大連學(xué)者于植元關(guān)系深厚，于植元去世時還專程趕到大連看望于夫人；他是西泠印社名譽社員；他是上海市名譽市民……2011年他把上海世博會展覽過的作品——重17噸的圓柱體石柱碑捐贈給了中國。碑身正面和背面分別用“創(chuàng)新篆刻”技法刻有“中日兩國人民世代友好”，“心之和、技之和、心心相印”字樣，這次來大連，他也把他創(chuàng)作的《中國夢·十二祈望》分贈了出去。

　　2004年8月，師村妙石第一次到大連來辦個展。11年后，師村妙石對于再一次來到大連辦展感到很高興：“這次幫我布展的都是些年輕人，看到他們的表現(xiàn)讓我很期待。而大連的文化、美術(shù)發(fā)展也讓我很震驚?！闭褂[期間，師村妙石積極聯(lián)系現(xiàn)代博物館與日本北九州市市立美術(shù)館的合作事宜，還希望有機會以“連”為主題，再次與現(xiàn)代博物館合作來連設(shè)展。

　　師村妙石給自己定了一個工作量：要有5萬幅作品留世，60歲至88歲要刻1萬個“壽”字。只要沒有活動安排，師村妙石從起床到睡覺，一直都在工作。他還合理地規(guī)劃了工作內(nèi)容：現(xiàn)在刻重的，因為還拿得動；還要刻小的，因為還看得見；等拿不動、看不清了再刻輕的、大的。雖然與河南省美術(shù)館合作的關(guān)于黃河文明的展覽正在協(xié)商之中，雖然70歲時在吳昌碩老家安吉的“吳昌碩專題展”已經(jīng)敲定，雖然還有那么多的活動要師村妙石親自參與，但師村妙石說：“日本的年輕人很喜歡我的作品，在紐約展覽時，即使美國人不認識甲骨文，卻也能體會到作品想表達的意義。藝術(shù)是無國界的。我要做自己的作品，做到做不動為止?！?凌鳳)