陸光正一直很忙碌。2月8日，大年初一，他就悄悄卷上畫(huà)紙離開(kāi)家人，尋到一處僻靜之所，安靜地開(kāi)始了藝術(shù)創(chuàng)作。

　　2006年，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，東陽(yáng)木雕藝術(shù)被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2007年，陸光正被文化部評(píng)定為首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。2011年，陸光正創(chuàng)作室被文化部授予“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)示范基地”。光陰荏苒，70多歲的陸光正勤勞如故。走近陸光正，就是走近一種為了木雕藝術(shù)而癡迷、而奉獻(xiàn)的藝術(shù)人生。

　　自小熏陶，轉(zhuǎn)益多師

　　陸光正出生在浙江東陽(yáng)嶺下村。村子四面環(huán)山，山上古木參天。銀杏樹(shù)、樟樹(shù)、棗樹(shù)是主要樹(shù)種，這些樹(shù)是東陽(yáng)木雕自古以來(lái)的主要雕材。陸光正的父親是有名的裁縫。母親雖不識(shí)字，但一筆花鳥(niǎo)畫(huà)卻極為傳神。大約是受環(huán)境熏染，陸光正從小在藝術(shù)上就表現(xiàn)出超常天賦。村里來(lái)了婺劇團(tuán)，他站在板凳上為演員畫(huà)臉譜；上小學(xué)時(shí)就為村里一年一度的燈會(huì)畫(huà)龍頭，還到鄉(xiāng)里的墻壁上畫(huà)宣傳畫(huà)。一時(shí)間，陸光正被公社及村里贊許為“藝術(shù)神童”。

　　1965年，陸光正進(jìn)入浙江美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。期間多次赴海南、云南寫(xiě)生，積累了大量素材。由于美術(shù)功底扎實(shí)，他的寫(xiě)生稿被許多同學(xué)當(dāng)作了范本。一番磨礪之后，陸光正創(chuàng)作了木雕作品《鄉(xiāng)村新貌》，用傳統(tǒng)手法表現(xiàn)現(xiàn)代題材，把國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意與木雕的多層雕法結(jié)合，探索出了東陽(yáng)木雕嶄新的創(chuàng)作方法。作品甫一問(wèn)世，好評(píng)如潮。

　　求學(xué)那幾年，陸光正的藝術(shù)創(chuàng)作一發(fā)不可收。在文化部的組織下，他赴云南西雙版納采風(fēng)，得畫(huà)稿上千幅，半年的時(shí)間完成了《少數(shù)民族服飾資料》一書(shū)。隨后，他與人合作繪制了連環(huán)畫(huà)冊(cè)《擒三帥》《百里奚》。連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作，提升了陸光正的造型功夫和環(huán)境置景的能力，極大豐富了其藝術(shù)表現(xiàn)手法，幫他形成了富有個(gè)性的藝術(shù)語(yǔ)言，為日后創(chuàng)作木雕打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。上世紀(jì)70年代，陸光正還帶領(lǐng)10多名工藝美術(shù)家赴歐洲工作和學(xué)習(xí)。多年的博聞廣錄和海外交流，進(jìn)一步開(kāi)闊了眼界，拓展了思路，尤其是中外文化的交融，使他打開(kāi)了無(wú)限的創(chuàng)意空間，成為其創(chuàng)作中寶貴的藝術(shù)源泉。

　　精益求精，屢有佳構(gòu)

　　2003年，陸光正創(chuàng)作杭州雷峰塔群雕壁掛《白蛇傳的故事》系列。由于群雕規(guī)模大，木材可能受濕度變化影響而引起伸縮膨脹，導(dǎo)致作品開(kāi)裂變形。如果這個(gè)問(wèn)題不解決，將無(wú)法制作大件木雕。經(jīng)反復(fù)試驗(yàn)，陸光正采用了分組疊雕的方式，進(jìn)行了東陽(yáng)木雕的技法創(chuàng)新。他通過(guò)圖像分組、分組雕刻、拼接組裝、彩木多層疊雕的方法，改良了工藝和雕刻手段，在平面雕刻的基礎(chǔ)上，綜合運(yùn)用淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、半圓雕、圓雕等多種雕刻技法，大大提高了木雕藝術(shù)的表現(xiàn)力。隨后，他又用多層疊雕的技法完成了人民大會(huì)堂浙江廳的《錦繡西湖》、山東劉公島的《武則天出巡》、浙江省政府會(huì)議室的《雁蕩風(fēng)光》等鴻篇巨制。

　　2008年，陸光正主持的無(wú)錫靈山梵宮的木雕設(shè)計(jì)制作，將東陽(yáng)木雕的藝術(shù)水準(zhǔn)和表現(xiàn)力提升到新的水平，賦予了建筑獨(dú)特的文化內(nèi)涵，被譽(yù)為“傳承和弘揚(yáng)佛教文化的傳世之作”。靈山梵宮東西寬150米，南北進(jìn)深180米，其建筑形式突破傳統(tǒng)，超大跨度的梁柱、高聳的穹頂、超大面積的廳堂既要體現(xiàn)佛教的博大精深，又要將傳統(tǒng)文化元素與時(shí)代特征相結(jié)合。陸光正帶領(lǐng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)攻堅(jiān)克難，繪制圖稿1.1萬(wàn)張，耗用木材2400多立方米，終于完成了雕飾面積1.5萬(wàn)平方米的雕飾裝潢，創(chuàng)造了多個(gè)東陽(yáng)木雕之最。

　　2014年，亞太經(jīng)合組織領(lǐng)導(dǎo)人非正式會(huì)議在北京召開(kāi)。會(huì)場(chǎng)上巨大木雕《錦繡中華》和雁棲湖國(guó)際會(huì)議中心會(huì)議廳8件壁掛《燕京八景》木雕作品，就出自陸光正之手。該系列作品在打磨工藝后，沒(méi)有使用油漆，取而代之的是食用級(jí)別的蠟。使用食用蠟，既沒(méi)污染，還在打磨工藝的基礎(chǔ)上，保留了樹(shù)木天然的紋理和色澤，增加了作品獨(dú)特的韻味。

　　涵泳藝術(shù)，實(shí)至名歸

　　陸光正從藝近60年，創(chuàng)作了500余件藝術(shù)珍品。人物山水，花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，廟宇宗祠，飛檐翹角，看似信手拈來(lái)，實(shí)則心手相合，得大造化。“靈山梵宮壁畫(huà)雕刻”的恢弘之氣，“三英戰(zhàn)呂布”的颯爽英姿，“年年有余臺(tái)屏”的設(shè)計(jì)之巧……一支筆，一把刀，含陰抱陽(yáng)，推奇致平，構(gòu)建了陸光正精彩紛呈的木雕藝術(shù)世界。

　　陸光正經(jīng)常向徒弟們說(shuō)起他的師父——雕花狀元樓水明?！啊母铩瘯r(shí)，我屢受刁難，是樓老師幫了我。樓老師彌留之際囑托我，一定要把東陽(yáng)木雕發(fā)揚(yáng)光大。為了師傅這句話，我一定要在有生之年為木雕事業(yè)多做一點(diǎn)事”，陸光正說(shuō)。

　　今年1月，“陸光正非遺精品館”開(kāi)館，這是國(guó)內(nèi)首個(gè)以“非遺”名義建立的藝術(shù)館。開(kāi)館當(dāng)日，陸光正攜弟子在創(chuàng)作室內(nèi)種了一棵千年羅漢松。他希望弟子們努力學(xué)藝，將木雕技藝發(fā)揚(yáng)光大。如今，陸光正的弟子中有省級(jí)工藝大師11名，中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)大師、中國(guó)木雕藝術(shù)大師、高級(jí)工藝美術(shù)師多名，都在木雕領(lǐng)域延續(xù)著文脈和工藝。

　　陸光正與他所熱愛(ài)的東陽(yáng)木雕相伴了一生。他將東陽(yáng)木雕藝術(shù)的傳承與發(fā)展推到了一個(gè)新的高度；他用一件件藝術(shù)珍品詮釋著自己的藝術(shù)主張與藝術(shù)才華；他通過(guò)不懈努力，成為東陽(yáng)木雕藝術(shù)的杰出傳承人與守望者。(張玉海 蔡華偉)