“北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄?！笔煜さ男稍谌毡緰|京都港區(qū)南青山劇團(tuán)排練廳響起，著紅褂綠褲的森下洋子翩然出場。雖然容顏不再年輕，雖然已無數(shù)次演繹，但她依然飽含激情，“就像40多年前第一次跳喜兒一樣”。這是松山芭蕾舞團(tuán)訪華前，在東京向部分中日友好人士公開預(yù)演的場景。

　　今年是中日邦交正?；?5周年。5月19日，日本松山芭蕾舞團(tuán)將在北京人民大會(huì)堂演出《白毛女》。該團(tuán)團(tuán)長、第二代白毛女的扮演者——69歲高齡的森下洋子將飾演喜兒一角。

　　1952年，松山芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)始人清水正夫和松山樹子在東京江東區(qū)一家小禮堂觀看中國電影《白毛女》，被其大膽的藝術(shù)想象和深刻的思想內(nèi)涵打動(dòng)。1955年，松山芭蕾舞團(tuán)成為全世界第一個(gè)將“白毛女”的故事搬上芭蕾舞臺(tái)的藝術(shù)團(tuán)體。1958年，盡管中日兩國尚未實(shí)現(xiàn)邦交正?；?，松山芭蕾舞團(tuán)仍克服重重困難，使《白毛女》登上中國舞臺(tái)，獲得巨大成功。此后，該團(tuán)多次來華演出，重要?jiǎng)∧恐坏摹栋酌芬膊粩嗤脐惓鲂?，在中日兩國民間文化交流中發(fā)揮重要作用，被譽(yù)為中日“芭蕾外交使者”。1971年，森下洋子接過婆婆松山樹子的衣缽，出演喜兒。2010年，清水正夫的兒子清水哲太郎團(tuán)隊(duì)對《白毛女》進(jìn)行改編，使之更符合現(xiàn)代人的審美。

　　六十載白駒過隙，如何讓今天的年輕演員和觀眾理解并接受《白毛女》？

　　森下洋子告訴記者，40多年來她多次訪華，親眼見證了中國社會(huì)發(fā)生的巨大變化，理解了和平、發(fā)展、幸福是無數(shù)像白毛女這樣經(jīng)歷過苦難的中國人的夢想。而她自身在創(chuàng)作這部作品的過程中，學(xué)會(huì)了勇敢、積極和樂觀，無論在什么環(huán)境下都要期待人間的美好。正是懷著這種感恩的心情，她不知疲倦地投入每一場演出，并視之為幸福。

　　松山芭蕾舞團(tuán)至今還保存著40多年前周恩來總理贈(zèng)送的演出服和道具。森下洋子說，每次正式演出，她都會(huì)穿上這身演出服，這次訪華公演也是如此，直到今天，她依舊能感受到周恩來總理給予松山芭蕾舞團(tuán)的溫暖。

　　在松山芭蕾舞團(tuán)排演廳的走廊里，貼滿了毛澤東、周恩來等中國老一輩革命家的語錄。在該團(tuán)工作20多年的旅日華人演員鄭一鳴說，為了讓年輕演員了解作品的時(shí)代背景，該團(tuán)每天都要花一小時(shí)學(xué)習(xí)中國歷史。

　　演出最后，全體演員用漢語朗誦了一段對中國人民表示道歉和感謝的文字。清水哲太郎說，這是在今天的環(huán)境下，日本政客不愿說的話。希望通過藝術(shù)創(chuàng)作，讓日中兩國人民永遠(yuǎn)攜手走下去。

　　國之交在于民相親。觀看預(yù)演的中國駐日大使館參贊汪婉說，她至今仍清晰記得松山芭蕾舞團(tuán)的《白毛女》第一次亮相中國時(shí)，給觀眾帶來的震撼。“松山芭蕾舞團(tuán)第十五次訪華，是一次藝術(shù)之旅，更是一次友誼與和平之旅。”中國國際文化交流中心秘書長丁奎淞說。(田泓 賈文婷)