中新網(wǎng)臺州5月1日電(記者 范宇斌)“藝術永無止境，傳承古老民族文化，是這個時代賦予我們的歷史重任。”國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)黃巖翻簧竹雕代表性傳承人羅啟松接受中新網(wǎng)記者專訪時如是說。

　　翻簧竹雕是浙江省臺州市黃巖區(qū)的民間傳統(tǒng)工藝，因其雕刻在毛竹內(nèi)壁的簧面上而得名，至今已逾百年歷史。在中國傳統(tǒng)工藝美術中與青田石雕、東陽木雕、樂清黃楊木雕并稱為浙江名雕。

　　黃巖是中國最早創(chuàng)制翻簧竹雕的地區(qū)之一，也是目前保存這一手工藝流程最完整的地區(qū)之一。隨著翻簧竹雕傳承式微，而今掌握這一技藝的人寥寥無幾，85歲的羅啟松是無數(shù)不多的堅守者，并不斷求索創(chuàng)新與發(fā)展。

　　“縱橫削竹取精華，嫩黃雅致媲象牙。應物傳神精雕琢，勝如琥珀雅俗夸?！弊哌M位于黃巖九峰公園的羅啟松翻簧竹雕名家工作室，羅啟松正向游客介紹，翻簧竹雕融繪畫技巧與雕刻手法于一體，有畫面、有題款、有圖章，構(gòu)成一幅幅有詩情畫意的工藝品。

　　羅啟松向記者談起和翻簧竹雕之間的情緣，“我從小愛畫畫，自學《芥子園畫譜》，臨摹各種技法。22歲時，本想報考藝術學校，偶然的機會，被破格招進了黃巖翻簧廠，從此結(jié)緣翻簧竹雕?！?/p>

　　進入翻簧廠后，羅啟松顯得有些“另類”，別人打樣需要先用鉛筆勾勒，他拿的卻是毛筆。在羅啟松看來，“用鉛筆只能畫一塊巖石，而我用毛筆可以把整個山水都畫出來?！庇辛死L畫基礎，爾后刻苦練習雕刻，不到三年羅啟松就出師了。

　　20世紀60年代，黃巖翻簧竹雕曾迎來短暫的輝煌，一大批翻簧工藝品出國展銷。改革開放后，西方木制品玩具傳入中國。翻簧廠亦應市場經(jīng)濟需求，轉(zhuǎn)型生產(chǎn)木制禮品。

　　1985年，黃巖翻簧廠再也不做翻簧竹雕，羅啟松深受打擊，心中立志要將翻簧竹雕重新拾起來，“至少不能讓這門手藝失傳”。

　　“只有把翻簧竹雕傳承下去，才是我的愿望。”1995年，羅啟松退休后開始潛心研究并創(chuàng)新翻簧竹雕的技藝。

　　在他看來，想要掌握翻簧竹雕技藝，繪畫、雕刻是基礎，還要有書法、文學、詩詞等修養(yǎng)?！岸胝嬲{馭這項技藝，更需要擁有獨特的思想與創(chuàng)新?！?/p>

　　九峰山、永寧江、大陳島、天臺山……家鄉(xiāng)臺州的山海風光常是羅啟松的創(chuàng)作靈感?！斑^去雕的作品古代山水居多，現(xiàn)在我會融入當代風情與時代氣息，比如最近我就在創(chuàng)作一幅展現(xiàn)黃巖‘千年永寧、中華橘源、模具之都’主題的作品?！?/p>

　　翻簧竹雕通常是去竹衣，露出竹簧，再在竹簧上雕刻。前些年，羅啟松嘗試留著一點竹衣，讓翻簧竹雕更有立體感。他還曾嘗試用硝酸腐蝕，讓竹簧有層次感后，再雕刻。

　　“新竹的顏色很淡，過幾年后，竹表面會被氧化，呈現(xiàn)出紅色?！绷_啟松便利用竹子氧化后變色的規(guī)律，創(chuàng)造出一種浮雕法：在竹制品上先雕一層，放置上幾年，等表面竹色變紅后，再雕第二層，這種雕法把竹子自然色充分利用，還不易褪色。

　　淺浮雕和線雕是翻簧竹雕的主要裝飾手法，線條粗中有細、疏密結(jié)合，能在厚度不到半毫米的簧面上表現(xiàn)出畫面的不同層次，精致異常。

　　羅啟松在學習、吸收傳統(tǒng)技法基礎上，悟出了用刀刻來表現(xiàn)山水畫種的斧劈皴。“以前常用披麻皴刻法，現(xiàn)在增加斧劈皴，點線面結(jié)合，云霧氣象自然，山水也更有氣勢?！?/p>

　　在線雕山水創(chuàng)新的基礎上，他還創(chuàng)立一套成熟的浮雕山水技法，將浮雕人物與花鳥的技法用之于山水，并在浮雕山水中融刮、鏟、點、皴等刀法，層次豐富，氣韻生動。

　　造型方面亦不斷創(chuàng)新，羅啟松把翻簧竹雕做成花瓶、屏風等具有實用價值的工藝品，他曾用竹子制成36個面，拼接成1個花瓶，花瓶的弧度接近于圓。

　　然而，隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展和民眾就業(yè)觀念的改變，黃巖翻簧竹雕陷入了老藝人年事已高、年輕人不愿學習繼承的尷尬局面，亟待保護傳承。

　　“保存技藝的當務之急就是不斷培養(yǎng)新人，讓傳統(tǒng)技藝傳承發(fā)展下去?！睘榇?，羅啟松每個周末都到工作室，向游客講解翻簧竹雕。

　　如今，羅啟松的兒子羅文弛在父親的影響下，從小耳濡目染，也慢慢地走上了傳承翻簧竹雕之路。

　　談及未來，羅啟松期待翻簧竹雕能夠?qū)⑺囆g與實用相結(jié)合、科技與傳統(tǒng)相結(jié)合，讓翻簧竹雕走進千家萬戶，煥發(fā)新的生機。(完)