中新網(wǎng)蘭州4月27日電 (高康迪 高瑩 高展)一塊經(jīng)歷了千百年歲月的紡織品，已經(jīng)黯淡無光、支離破碎，很難看出它原先的模樣。為了保護它們，紡織品修復師要將這些“面目全非”的紡織品進行修復。

　　采集信息、檢測、消毒、清洗、平整、背襯染色、針線加固……記者近日走進甘肅省博物館文物修復中心，實地探訪紡織品文物修復背后的故事。據(jù)了解，每一件文物紡織品在修復之前，都要經(jīng)過一系列修復準備，并制作修復方案、上報相關(guān)部門，等方案申報批復后，才可著手修復。

　　目前，該修復中心共有4名紡織品修復師，自從建立紡織品保護修復工作站以來，已完成4個紡織品保護修復項目、數(shù)十件紡織品文物的保護修復工作，通過保護修復的紡織品文物形制、紋飾更清晰，色彩更鮮亮，提高了觀賞價值，更為古代紡織工藝、裝飾藝術(shù)等研究提供了線索。

　　“剛拿到這件文物的時候已經(jīng)完全變形，皺皺巴巴，上面全是污漬”。甘肅省博物館文物紡織品修復師趙喜梅在工作臺旁坐著，身穿白大褂，戴著放大鏡，手里拿著鑷子和針線，正在修復南北朝時期的一件聯(lián)珠動物紋刺繡劍臂，“這件紡織品劍臂的縫合處已完全開裂，只留下針眼，但清晰的針眼是修復縫合的依據(jù)”。

　　趙喜梅用磁塊平整著文物說：“這件劍臂的刺繡精細到每厘米長度內(nèi)10個針腳，紋樣是團窠聯(lián)珠紋，這種紋樣是典型的波斯薩珊文化風格，盛行于北朝至唐代中期，團窠聯(lián)珠紋內(nèi)的野豬紋和翼馬等造型更體現(xiàn)出古代東西方文化的交流和影響”。

　　據(jù)介紹，紡織品文物修復方法較多，但目前國內(nèi)外較為廣泛使用針線加固法，它是運用縫制服飾的針線技術(shù)來修復紡織品文物，這種方法通常在紡織品文物背后或表面加襯一層現(xiàn)代織物，通過針線，將兩層或多層織物縫合，以起到加固文物破損部分或整體的作用。

　　記者了解到，針線修復法是一種可再處理的方法，即修復部位的材料在將來必要時可以拆除，從而恢復文物原狀。

　　“大多數(shù)的紡織品文物比較脆弱，對于較為糟朽的紡織品文物，因為牢度較差，使用皺絲紗包覆，沿著文物破損或開裂的邊緣對縐絲紗和背襯進行固定，把文物包裹在兩層織物里面，起到保護加固作用?！壁w喜梅說。

　　“當一件不成型、污染、破損嚴重的紡織品文物經(jīng)過保護修復展現(xiàn)出新的面貌的時候，很有成就感。”趙喜梅說，保護修復的過程不僅可以研究文物的紋飾，也可以探索文物后面的故事，有時還可能發(fā)現(xiàn)一些新的資料信息進行研究。

　　“眼睛酸痛時才會停下來休息休息。”同為紡織品修復師的王菊已經(jīng)修復十余件紡織品文物，在她看來，自己的工作更像醫(yī)生，只不過患者是一件又一件古老的紡織品文物。

　　修復過程中，為了文物形制的準確，不僅需要仔細思考，還要翻閱大量資料，尋找依據(jù)。另外，為避免對文物造成二次傷害，“靜不下心來，就一步都堅持不了”。因此，紡織品文物保護修復耗時較長，需要格外仔細認真，才能高質(zhì)量完成每一件文物的修復工作。

　　用一針一線修復千年絲綢上的“缺失”，紡織品文物修復師也在一次次與文物親密接觸中，探訪著紡織品文物背后的每一個故事。(完)