南宋時期，山水畫變革顯著，重視意境創(chuàng)造和感情抒寫，代表畫家為李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭這“南宋四家”。 其中馬遠(yuǎn)的山水畫成就最大，獨(dú)樹一幟，與夏圭齊名，時稱“馬夏”。馬遠(yuǎn)字遙父，號欽山，祖籍河中(今山西永濟(jì))，長在錢塘(今杭州)，為南宋光宗、寧宗兩朝(約1190-1224年)的畫院待詔。他的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫院畫家。家學(xué)淵源，水平自是不俗。
馬遠(yuǎn)繪畫常把主景置于一角，其余則用渲染手法逐漸淡化為朦朧的煙嵐霧雨，并通過特殊筆法把觀賞者的注意力引向曠遠(yuǎn)的空間，勾起人們的無限遐思。明代曹昭在《格古要論》中說馬遠(yuǎn)作品是“全境不多，其小幅，或峭峰直上而不見其頂；或絕壁直下而不見其腳；或近山參天而遠(yuǎn)山則低；或孤舟泛月而一人獨(dú)坐，此邊角之景也。”五代、北宋荊浩、關(guān)仝以來的山水畫，常作全景式的大山大水，布局以近、中、遠(yuǎn)景層層重疊，常要求遠(yuǎn)景也清楚寫實。馬遠(yuǎn)的畫卻無中景，畫面上常留出大片空白，以表示空曠高遠(yuǎn)的氣氛。這在中國畫構(gòu)圖上是新的創(chuàng)造，似虛而實，虛中有實。
如他的中年力作《踏歌圖》。畫面中間是一片云煙，云煙上部左半高峰直聳，似劍插空。云層上一片樹林映出樓臺殿閣，下部左邊兩大巨石，右邊一株疏柳。煙云掩映中，顯示出遼闊的空間和朦朧的感覺，再下面老農(nóng)、婦人、稚童或連臂踏歌，或回首觀望。全幅構(gòu)圖洗練，以風(fēng)景為主，人物為輔，把觀者導(dǎo)入了深遠(yuǎn)渺茫、意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)的世界�！八抻昵彗艿�，朝陽麗帝城。豐年人樂業(yè)，垅上踏行�！边@是《踏歌圖》的題詩，也是馬遠(yuǎn)要以畫來頌揚(yáng)年豐人樂、政和民安的景象，但實際上，邈遠(yuǎn)的山色和淡淡疏柳卻依舊是他一貫的虛實相間，意境幽深的風(fēng)格。
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