近兩年來(lái)，無(wú)論在海外還是內(nèi)地，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品行情都倍顯火熱，天價(jià)紀(jì)錄頻出，大有“一枝獨(dú)秀”之勢(shì)。2006年初，張曉剛的《大家庭》在紐約蘇富比春拍以近百萬(wàn)美元高價(jià)率先大幅飆升，吹響了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品強(qiáng)勁上漲的號(hào)角。隨后劉小東的《三峽新移民》在國(guó)內(nèi)以2200萬(wàn)元再創(chuàng)天價(jià)。在剛結(jié)束的2007年春拍中，陳逸飛的《黃河頌》以4032萬(wàn)元刷新改寫(xiě)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品拍賣(mài)天價(jià)。此外，張曉剛的《三位同志》(1634.6萬(wàn)元)、石沖《今日景觀》(1650萬(wàn)元)、靳尚誼《畫(huà)僧髡殘》(1601.6萬(wàn)元)的作品也均突破千萬(wàn)元大關(guān)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的快速上漲是否存在泡沫成分？它的支撐點(diǎn)到底是什么？行情的持久性究竟如何？未來(lái)是否會(huì)曇花一現(xiàn)？市場(chǎng)各方人士普遍對(duì)此都感到一絲擔(dān)憂(yōu)和困惑。
首先，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品過(guò)于依賴(lài)海外市場(chǎng)，先天不足。當(dāng)今許多國(guó)內(nèi)熱門(mén)畫(huà)家、“市場(chǎng)明星”大多是海外先炒起來(lái)的，內(nèi)地再亦步亦趨跟風(fēng)，過(guò)于看海外的臉色，缺乏自主性。由于過(guò)度依賴(lài)海外市場(chǎng)，造成行情起伏較大，2006年紐約蘇富比秋拍，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品成交不甚理想，迅速對(duì)國(guó)內(nèi)產(chǎn)生負(fù)面影響，國(guó)內(nèi)秋拍相繼流拍多多。與海外聯(lián)動(dòng)過(guò)大，時(shí)時(shí)把海外當(dāng)成“風(fēng)向標(biāo)”，是國(guó)內(nèi)市場(chǎng)尚不太成熟的標(biāo)志。
其二，行情上漲過(guò)快，透支較為嚴(yán)重，“寅吃卯糧”。前幾年，國(guó)內(nèi)一直是傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)一統(tǒng)天下，油畫(huà)一直被邊緣化，許多名家的油畫(huà)盡管區(qū)區(qū)幾萬(wàn)元還慘遭流拍。近兩年當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)過(guò)價(jià)值再發(fā)現(xiàn)，行情快速升溫，但由“過(guò)冷”轉(zhuǎn)到“過(guò)熱”也是不合理的。許多畫(huà)家在短期內(nèi)價(jià)位上漲了幾十倍、上百倍，動(dòng)輒百萬(wàn)元、千萬(wàn)元，透支現(xiàn)象相當(dāng)嚴(yán)重，在一兩年內(nèi)把10年的行情全漲完，也是非理性的市場(chǎng)行為，可以毫不夸張地說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)眼下正充盈著大量泡沫。
其三，人為炒作風(fēng)行，某些莊家與畫(huà)家聯(lián)手大搞投機(jī)，人為造市，抬高畫(huà)價(jià)。某些畫(huà)廊和莊家像炒股票一樣炒畫(huà)家，利用藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的“放大效應(yīng)”，大肆拉抬畫(huà)價(jià)，搞虛假成交，欺騙不明真相的藏家。有些名不見(jiàn)經(jīng)傳的畫(huà)家畫(huà)價(jià)突升，令人一頭霧水。更有些炒手利用國(guó)人崇洋媚外的心理，在海外造勢(shì)，推出“市場(chǎng)”明星。如此種種，導(dǎo)致許多畫(huà)家的市場(chǎng)價(jià)位與藝術(shù)價(jià)值嚴(yán)重背離，一些畫(huà)家不再安心創(chuàng)作，而是一門(mén)心思鉆營(yíng)市場(chǎng)，最終淪為市場(chǎng)的附庸。
其四，學(xué)術(shù)性降低，題材面臨“空殼化”，畫(huà)風(fēng)模仿泛濫。自上個(gè)世紀(jì)80年代始，傷痕、寫(xiě)實(shí)等相繼登場(chǎng)亮相，尤其近兩年，在西方藏家、資金的推動(dòng)下，政治波普、反諷潑皮在內(nèi)地?zé)o限風(fēng)光，成為市場(chǎng)一大主流，國(guó)內(nèi)只有寫(xiě)實(shí)畫(huà)派與之抗衡，市場(chǎng)被放在了第一位，學(xué)術(shù)性被無(wú)情地冷置一旁。許多畫(huà)家為了達(dá)到快速出名的個(gè)人目的，一味迎合西方審美，政治化、符號(hào)化、概念化被當(dāng)今許多國(guó)內(nèi)搞當(dāng)代藝術(shù)的畫(huà)家視為快速走紅發(fā)跡的捷徑，藝術(shù)被嚴(yán)重地玷污了。一種畫(huà)風(fēng)在市場(chǎng)走俏，大家都競(jìng)相模仿，當(dāng)代藝術(shù)正日趨面臨“空殼化”，演變?yōu)橐粓?chǎng)純粹的“淘金”游戲。
其五，同近代油畫(huà)名家已“蓋棺定論”相比，當(dāng)代藝術(shù)品的畫(huà)價(jià)不具穩(wěn)定性，存在較大的變數(shù)和投資風(fēng)險(xiǎn)。由于老一代油畫(huà)名家如徐悲鴻、劉海粟、潘玉良、常玉等人在中國(guó)美術(shù)史早以“蓋棺定論”，再加之作品存世量稀少，所以他們的作品成為拍賣(mài)市場(chǎng)的“硬通貨”。徐悲鴻的《奴隸與獅》、《放下你的鞭子》在香港佳士得、蘇富比屢創(chuàng)天價(jià)，藏家正是青睞于此。反觀當(dāng)代畫(huà)家，能否在美術(shù)史占有一席之地都是個(gè)未知數(shù)，再加之?dāng)?shù)量難以控制，行情、畫(huà)價(jià)都不過(guò)是一時(shí)一勢(shì)，將來(lái)能留住的畢竟是鳳毛麟角。國(guó)內(nèi)著名美術(shù)評(píng)論家高名潞就曾表示:“當(dāng)代藝術(shù)品八成將被淘汰”，墻美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)王泊喬甚至認(rèn)為比例尚不及5%。過(guò)10年回頭再看，一些現(xiàn)在風(fēng)頭正勁的畫(huà)家會(huì)不見(jiàn)蹤影，投資的藝術(shù)品將會(huì)大幅縮水貶值，當(dāng)代藝術(shù)品的風(fēng)險(xiǎn)性無(wú)疑是很高的。
正是由于面臨上面的眾多困惑，眼下當(dāng)代藝術(shù)的“火熱”受到許多專(zhuān)業(yè)人士的質(zhì)疑，當(dāng)代藝術(shù)的熱度到底能持續(xù)多久？它是否會(huì)步中國(guó)書(shū)畫(huà)過(guò)度炒作的后塵？當(dāng)代藝術(shù)是否會(huì)“曇花一現(xiàn)”？大家將拭目以待。 (牟建平）
