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北京牙雕藝術(shù)瀕臨失傳
牙雕作品《人比黃花瘦》
華聲報(bào)訊：據(jù)北京娛樂(lè)信報(bào)報(bào)道，北京牙雕曾被稱為京城工藝美術(shù)“四大名旦”之首，但是現(xiàn)在部分雕刻技藝已經(jīng)失傳，僅余的幾位牙雕大師年齡均在50歲以上，如此發(fā)展下去，10年之內(nèi)，北京牙雕將滅亡。5月13日，69歲的中國(guó)工藝美術(shù)大師、牙雕藝術(shù)家孫森如是說(shuō)。
象牙還有千多斤 每年一點(diǎn)省著用
北京一級(jí)工藝美術(shù)大師、牙雕藝術(shù)家李春珂創(chuàng)作的牙雕藝術(shù)品《韓熙載夜宴圖》正在北京工藝美術(shù)博物館展覽。這是李春珂取材南唐名家顧閎中的名畫《韓熙載夜宴圖》，花費(fèi)兩年多的時(shí)間，用一整根象牙雕刻成的。牙雕《韓熙載夜宴圖》所用象牙重25.4公斤，長(zhǎng)1.8米，上面一共雕刻了48個(gè)人物。在談到當(dāng)前北京牙雕藝術(shù)的現(xiàn)狀時(shí)，李春珂說(shuō)，中國(guó)于1980年加入了《瀕危野生動(dòng)物植物物種國(guó)際貿(mào)易公約》，而該公約于1989年規(guī)定，從1990年起，在世界范圍內(nèi)全面禁止象牙貿(mào)易。這使得被稱為北京工藝美術(shù)“四大名旦”之一的牙雕藝術(shù)“無(wú)米下鍋”。
李春珂介紹，自明清以來(lái)，中國(guó)的牙雕多用進(jìn)口的象牙，其中用得最多的是非洲象牙，現(xiàn)在禁止象牙貿(mào)易，北京的牙雕也就失去了根本。北京牙雕藝術(shù)品的生產(chǎn)，以上個(gè)世紀(jì)60年代聚攏北京牙雕藝術(shù)家建立起來(lái)的北京牙雕廠為主，自1990年以來(lái)，牙雕廠只能用1990年前進(jìn)口的庫(kù)存原材料生產(chǎn)，產(chǎn)量下降�，F(xiàn)在廠里庫(kù)存的象牙還有六七百公斤，只能降低生產(chǎn)量省著用，做精品，幾年之后，這些象牙用完，也許就要停產(chǎn)。
中國(guó)工藝美術(shù)大師、今年已經(jīng)69歲的牙雕藝術(shù)家孫森表示，他已經(jīng)有幾年時(shí)間沒(méi)有干過(guò)牙雕了，現(xiàn)在偶爾干點(diǎn)木雕什么的。孫森說(shuō)，其實(shí)牙雕對(duì)于象牙的消耗量并不大。上個(gè)世紀(jì)80年代，北京牙雕廠最興盛的時(shí)候，有800多員工，每年消耗4噸象牙，這種情況只持續(xù)了一兩年時(shí)間。后來(lái)隨著產(chǎn)量的減少，正常年份，每年象牙消耗的數(shù)量?jī)H在1噸左右，并不像外界傳言的那樣，每年要消耗十幾噸、幾十噸象牙。
牙雕大師年事高 學(xué)徒不知哪里找
李春珂介紹，現(xiàn)在北京牙雕廠改名為庫(kù)鵬象牙雕刻有限責(zé)任公司，但依然是以前牙雕廠的那批人在工作�，F(xiàn)在北京能雕刻象牙的還有20人左右，但其中許多已經(jīng)退休，仍然在干活的不多。
李春珂是1949年生人，從1964年進(jìn)入北京牙雕廠學(xué)徒到現(xiàn)在為止，從事牙雕工作已經(jīng)40多年了。他說(shuō)，像他這種年紀(jì)，在北京牙雕行業(yè)中，算是老人兒了，但也算年輕的，因?yàn)楝F(xiàn)在從事牙雕行業(yè)的人，年齡普遍偏大。
北京牙雕藝術(shù)面臨的危機(jī)，不僅僅是象牙的緊缺，比象牙更珍貴的，是象牙藝術(shù)品的雕刻技藝，而技藝，是靠人來(lái)傳承的。李春珂說(shuō)，現(xiàn)在的年輕人不愿意學(xué)牙雕，因?yàn)闀r(shí)間太長(zhǎng)，而且收入不高。一個(gè)入門者，一般要三至五年才能夠掌握象牙雕刻的技術(shù)，但是要想雕刻出真正的象牙藝術(shù)品，沒(méi)有十年八年的努力是不行的，要想在藝術(shù)上有所成就，那更是需要一生的努力。也就是說(shuō)，一個(gè)20多歲的年輕人，需要把一生中最美好的青年時(shí)光都花費(fèi)在學(xué)習(xí)牙雕上，等到有所成就的時(shí)候，他已經(jīng)步入中年了，這個(gè)投入很大，一般的年輕人不愿意。
花卉雕刻已失傳 樓臺(tái)殿閣也危險(xiǎn)
北京的牙雕藝術(shù)也分花卉、樓臺(tái)殿閣、人物等幾個(gè)門類，不同的大師有各自專攻的門類。孫森說(shuō)，隨著1994年楊士俊大師的故去，北京牙雕中的花卉部分就沒(méi)人做了，可以說(shuō)已經(jīng)失傳。樓臺(tái)殿閣類，現(xiàn)在做“鏟活”，也就是精工細(xì)雕的大師也都已不在，有些做“鑿活”的人也能做，但稍微差一點(diǎn)。
孫森說(shuō)，一位牙雕大師的成長(zhǎng)需要幾十年時(shí)間，其黃金創(chuàng)作期是四五十歲的時(shí)候，但是一旦上了年紀(jì)，眼睛不好，就做不了高品質(zhì)的東西了�，F(xiàn)在北京搞牙雕的還有十余人，但是年紀(jì)都在50歲以上。等到現(xiàn)在從事牙雕的人退休，北京的牙雕藝術(shù)也就差不多失傳了。
象牙原料受保護(hù) 藝術(shù)大師改木雕
1989年《瀕危野生動(dòng)物植物物種國(guó)際貿(mào)易公約》規(guī)定，非洲國(guó)家需要將正常死亡后的非洲象尸體掩埋，海關(guān)沒(méi)收的象牙制品也焚毀，并全面禁止象牙貿(mào)易。中國(guó)于1980年加入了這一公約。
在李春珂家里可以看到幾座木雕，工藝精湛，雕刻十分細(xì)膩，還有一尊半米多高的紫檀觀音，已經(jīng)基本成型，但尚未完工。李春珂透露，由于象牙原料現(xiàn)在已經(jīng)不多了，所以做牙雕藝術(shù)品非常謹(jǐn)慎，也比較少，近些年來(lái)，做木雕的東西多一些。木雕和牙雕的原理差不多，但是木料比象牙要軟一些，即便是紫檀、花梨木等硬度稍大的木料也比不了象牙，所以木雕要相對(duì)容易一些。一般做過(guò)牙雕藝術(shù)品的人都可以做木雕，但是做木雕的人要想干牙雕，還需要一段時(shí)間的學(xué)習(xí)。
孫森透露，象牙不但硬而且脆，雕起來(lái)與木頭的手感有很大不同，北京牙雕的技藝也非常講究，拿鑿子的手和拿錘子的手要配合非常好才行。有些人物上的線條，要求拿捏得非常準(zhǔn)，一鑿子下去就成型，反復(fù)幾下鑿出來(lái)的，藝術(shù)效果要差很多。
牙雕的高超技藝是常年練習(xí)出來(lái)的，僅僅靠在木頭上練是不行的�，F(xiàn)在象牙原料緊缺，就沒(méi)法培養(yǎng)新人，照現(xiàn)在的狀況發(fā)展下去，10年之內(nèi)，北京牙雕技藝將徹底失傳。
孫森說(shuō)，近年來(lái)，還有些人搞骨雕，但骨雕與牙雕的區(qū)別也很大，不但材料的質(zhì)地不同，而且最終達(dá)到的藝術(shù)效果也有很大的不同。骨雕受原材料的尺寸限制，沒(méi)法制作大個(gè)的藝術(shù)品。
牙雕工藝分三道 其中鏟活最重要
象牙雕刻一般分為三個(gè)大的步驟：鑿活、鏟活和磨活�！拌徎睢卑ㄑ赖竦倪x料和設(shè)計(jì)。因?yàn)橄笱辣旧矸浅ＹF重，所以要求設(shè)計(jì)師根據(jù)象牙的長(zhǎng)短、粗細(xì)、色澤設(shè)計(jì)圖案，充分利用每一分每一寸的原材料。
牙雕中的行話“鏟活”也就是雕刻，是象牙制作中最關(guān)鍵的一步。象牙的雕刻十分講求神韻，高超的雕刻工藝不僅能塑造完整細(xì)膩的造型，更可貴地是將人物、動(dòng)物的神態(tài)和豐韻展現(xiàn)出來(lái)。另外，由于象牙在保存過(guò)程中容易出現(xiàn)裂紋，所以工藝師還要能靈活巧妙地利用這些裂紋，使雕刻與材料融為一體，形象更加生動(dòng)。
“磨活”是牙雕的最后一道工序，采用天然的“搓草”和“光葉”打磨，利用葉子本身細(xì)細(xì)的紋路既能還原象牙本身的晶瑩潤(rùn)澤，還不會(huì)損壞象牙。另外，彩色牙雕還要經(jīng)過(guò)“染色”，以前染色均用“石色”，也就是天然的顏料，現(xiàn)在有些用化學(xué)顏料。
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