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探秘首博文物大修
華聲報(bào)訊：北京日?qǐng)?bào)報(bào)道，首都博物館新館目前正在加緊建設(shè)中，預(yù)計(jì)明年10月正式開館。為了準(zhǔn)備首都博物館新館展覽，從去年10月份起，首都博物館就集中了館內(nèi)的技術(shù)力量，聘請(qǐng)了一些來自國(guó)內(nèi)文物修復(fù)界的頂尖兒專家，對(duì)館藏?cái)?shù)千件文物進(jìn)行大修。
首都博物館文物保護(hù)中心主任劉樹林介紹說，首都博物館中收藏的30余種類、近20萬件文物許多來自地下。北京作為一個(gè)古城，有著50萬年的人類發(fā)展史，3000余年的建筑史和近千年的建都史，其留下的極其寶貴的歷史文化遺產(chǎn)，融合了中國(guó)不同時(shí)期、眾多民族的優(yōu)秀文化。特別是北京地區(qū)出土的大量文物，是北京發(fā)展的歷史文化佐證，具有極高的歷史、文化和科學(xué)價(jià)值。
氣候變化、陽(yáng)光輻射、空氣污染、蟲害蛀蝕和霉菌繁殖，能夠引起石刻風(fēng)化剝離、青銅有害銹蝕、磚瓦酥堿粉化、壁畫褪色起甲、木材干裂糟朽、織物粘接腐爛、紙張蟲蛀霉變、牙骨龜裂翹曲、毛皮脆裂脫毛，無時(shí)不在威脅著文物的壽命。
首都博物館于1981年正式開館，長(zhǎng)期以來一直寄居于北京孔廟。利用古建開辦博物館，局限性較大，由于要保護(hù)古建原貌，庫(kù)房改造受到很大限制，溫濕度和防塵、防霉等設(shè)施達(dá)不到文物庫(kù)存的要求。首都博物館新館目前正加緊建設(shè)，預(yù)計(jì)明年下半年將與市民見面。首都博物館新館的建成，將大大改善文物保護(hù)的硬件條件。此次市政府提供了大量的資金，從去年10月份開始，首博方面正全力以赴，加班加點(diǎn)對(duì)新館參展的數(shù)千件文物進(jìn)行修復(fù)和保護(hù)。
首都博物館文物保護(hù)中心下設(shè)青銅器修復(fù)、陶瓷修復(fù)、紡織品修復(fù)、書畫修復(fù)四個(gè)工作室。
潔牙機(jī)修復(fù)青銅器
首都博物館館藏青銅器年代起于商周，止于民國(guó)。目前正在修復(fù)中的堇鼎和伯矩鬲，出土于北京房山琉璃河墓葬，都是西周早期的文物，具有十分重要的價(jià)值。其中堇鼎中的銘文填補(bǔ)了文獻(xiàn)史料對(duì)古燕國(guó)記載的不足，進(jìn)一步證實(shí)了北京琉璃河地區(qū)為古燕國(guó)的始封地。
青銅器修復(fù)的第一項(xiàng)工作常常是潔除與除銹。青銅器長(zhǎng)年埋藏在地下，接觸到可溶鹽類、水分等，逐漸形成腐蝕銹層。傳統(tǒng)的機(jī)械除銹法采用的工具是鋒鋼刻刀、手術(shù)刀、鋼針、小鏨子等工具，效率較低，而在青銅器修復(fù)室，修復(fù)專家賈文熙先生現(xiàn)場(chǎng)演示了用牙科大夫的潔牙機(jī)去除銅銹的過程，接上電源，潔牙機(jī)一邊震動(dòng)，一邊噴水，銅銹很快就一塊塊地掉下來。更先進(jìn)的機(jī)械還有激光除銹儀、等離子體除銹機(jī)等。
對(duì)青銅器的清潔常常使用的一種方法是用水長(zhǎng)時(shí)間浸泡，由于自來水含有氯，對(duì)青銅器有害，所以浸泡用水必須是蒸餾水。這樣的浸泡常常要達(dá)3個(gè)月到半年之久，現(xiàn)在又引用了超聲波清洗器，大大加快了清洗過程。
碎片還原成雙耳盤
相當(dāng)一部分青銅器在出土?xí)r不但破損，而且嚴(yán)重變形。經(jīng)過文物修復(fù)大師的巧手修理，它們又恢復(fù)了原狀，在普通人眼里幾乎看不出痕跡。
一件西周時(shí)期的雙耳蟬紋盤，造型十分精美。修復(fù)專家姚啟東出示了原始照片，這件器物出土?xí)r只是十幾塊碎片。
姚啟東用傳統(tǒng)的錫焊法把十幾塊碎片重新焊接，殘缺部位用鑄銅件進(jìn)行補(bǔ)配，再經(jīng)過做舊處理，雙耳蟬紋盤就栩栩如生地展現(xiàn)在世人眼前。
還有一件遼代的銀底鎏金覆面（用來覆蓋死者面部），造型十分生動(dòng)。但通過原始照片可以看到，當(dāng)初征集部拿回這個(gè)器物的時(shí)候，眼睛、鼻子、耳朵都是壞的，特別是鼻子還漏著一個(gè)大窟窿。經(jīng)清理、補(bǔ)錫、磨平、鍍金、做舊等幾個(gè)步驟，這件文物又恢復(fù)了原狀。
而這樣的補(bǔ)配、復(fù)原絕不是隨心所欲的，每做一步都要經(jīng)過詳細(xì)的論證，履行嚴(yán)格的手續(xù)，每一步還都要留下照片，接受歷史的檢驗(yàn)。
現(xiàn)代科技解決了汞中毒
賈文熙先生的父親是著名的老一代文物修復(fù)大師賈玉波，他們一家人幾乎都從事文物修復(fù)工作。談起文物修復(fù)在技術(shù)手段上的進(jìn)步，賈文熙先生深有體會(huì)。他說，過去他大哥和師傅幾個(gè)人一起修復(fù)故宮東南角的寶鼎。寶鼎卸下來以后需要鍍金，由于鍍液中含汞，鍍完了以后那撥人全部汞中毒，在北戴河躺了好幾個(gè)月。使用傳統(tǒng)技法，在金銀器修復(fù)中汞中毒是十分常見的現(xiàn)象，這在上世紀(jì)80年代仍然如此。現(xiàn)在普遍采用了現(xiàn)代的電刷鍍技術(shù)，不但避免了人員的汞中毒問題，而且修復(fù)效果變得更好。
在修復(fù)室里，修復(fù)人員把青銅器放在顯微鏡下，局部精細(xì)圖像就在電腦顯示屏上顯示出來。有些出土的青銅器，墓葬的時(shí)候包著席子，席子已經(jīng)爛完了，但席子的花紋經(jīng)過長(zhǎng)年累月留在了青銅器上。通過顯微鏡觀察這些紋理，可以了解古代織物的很多信息。
可逆的修復(fù)過程
在陶瓷修復(fù)工作室，修復(fù)專家王勉介紹說，首博收藏的陶瓷許多是元代的，大多是從元大都遺址發(fā)掘出來，這是首博的特色。發(fā)掘品不像傳世品，一般損壞比較大。瓷器主要是容易破碎，許多瓷器已經(jīng)在地下?lián)p毀、變形了。
王勉指著手頭一件正在修復(fù)的元代磁州窯龍鳳罐說，這件珍貴瓷器在出土?xí)r就已經(jīng)碎成了100多片，過去曾經(jīng)粘接過，但粘接得不平整，這一次正在重新粘。雖然罐身上的碎塊裂紋還清晰可見，但罐的整體形狀已經(jīng)出來了。王勉說，再經(jīng)過做釉處理，外行人就很難看出粘接的痕跡了。
王勉小心翼翼地從箱子中拿出一件精美的青白釉觀音像說，這是上世紀(jì)60年代從元大都附近的遺址發(fā)掘出來的器物，出土的時(shí)候包括手指等很多部位都缺損了。觀音像上還有88個(gè)鋦釘點(diǎn)，這是因?yàn)橐郧暗慕橙藳]有很好的膠粘劑，修補(bǔ)瓷器都是用鋦釘來處理。經(jīng)考證，出土的時(shí)候這些鋦釘點(diǎn)就有，因此這一次修復(fù)他們決定保留這些鋦釘點(diǎn)。
觀音像破損的部分都是用現(xiàn)代高分子材料補(bǔ)充的。王勉介紹說，這些修復(fù)用的材料都是可逆的。將來如果有更好的材料出來，可以隨時(shí)把補(bǔ)充物用加熱軟化、溶解等方法去掉，再重新進(jìn)行修復(fù)。
正因?yàn)槿绱�，因此他們�(cè)谛迯?fù)工作中有個(gè)原則，就是文物原有的本體必須完好保存，不得破壞。社會(huì)上少數(shù)人在修復(fù)文物的時(shí)候，為了圖快、圖省事，如果粘接不平整，就用東西打磨平整，這已經(jīng)是對(duì)文物的損壞了，這在首博是絕不允許的。
一塊絲織品三年多沒清洗完
在紡織品修復(fù)工作室，專家王亞蓉女士指著一塊破損的絲織品說，這件從老山漢墓中出土的絲織品，3年多了還沒有最終修復(fù)完。
王亞蓉說，紡織品文物都含有蛋白質(zhì)，在氧氣中自然老化，不容易長(zhǎng)久保存。出土的紡織品由于受地下水、鹽堿、人體腐爛物等的影響，損毀程度更比傳世品要嚴(yán)重得多。一般發(fā)掘1000個(gè)墓，不見得碰上一兩個(gè)紡織品保存得好的墓，尤其是在北方地區(qū)。
老山漢墓出土的這塊絲織品，能保存下來也是十分偶然。由于老山漢墓早期被盜，棺墓已坍塌了，上下層棺板被緊緊壓在一起，這之間像夾心餅干一樣，保存下來一塊2000多年前的絲織品。由于坍塌的墓穴壓力非常大，空氣細(xì)菌都進(jìn)不去，這塊絲織品才得以幸存。
經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，這塊絲織品實(shí)際上是內(nèi)棺的棺罩，上面的繡花非常精細(xì)漂亮。剛出土的時(shí)候，這塊絲布都是紅顏色的，開始還以為是朱砂繡，經(jīng)過清洗后才發(fā)現(xiàn)，原來上面的顏色實(shí)際是上層棺板的紅漆，經(jīng)過長(zhǎng)年累月巨大的壓力，壓印在絲布上面了。
由于這塊絲織品已經(jīng)非常脆弱，對(duì)它進(jìn)行清潔的時(shí)候，連最弱的吸塵器都不能用。只能用75%的乙醇溶液，上下兩層墊上宣紙，慢慢浸泡。有時(shí)可以用手輕輕敲打，當(dāng)上下層宣紙吸掉了部分灰塵后，再換上新紙浸泡。有時(shí)幾個(gè)月就重復(fù)這樣一個(gè)步驟。
對(duì)于油漆要用軟毛筆蘸上一些化學(xué)溶劑輕輕刷洗。由于化學(xué)溶劑對(duì)織物有損害，因此只能用濃度最低的可逆的溶劑，反復(fù)來做�！奥こ黾�(xì)活”，一點(diǎn)急不得，這塊老山漢墓出土的絲織品，3年多還沒清洗完。
白塔寺“密封冊(cè)”至今沒開封
1976年地震，白塔寺的白塔震裂了，在修復(fù)白塔的時(shí)候，工作人員在塔的中部，發(fā)現(xiàn)了一些文物，其中有一個(gè)“密封冊(cè)”，同時(shí)發(fā)現(xiàn)的文字記錄表明，這是乾隆皇帝對(duì)佛的供奉品。這個(gè)精美的盒子用金線、銀線和各種彩色絲線一層層纏繞起來，正面還用絲線纏出了白塔的形狀。文物工作者曾用x射線探照過，發(fā)現(xiàn)盒子里面裝著類似玉瓶的東西，但玉瓶里到底有什么，就誰也不知道了。
這個(gè)“密封冊(cè)”到現(xiàn)在還一直沒有打開過，雖然纏繞的絲線可以繞開，但是現(xiàn)在沒有人知道那些絲線纏繞的方法，一旦繞開，就再也無法還原了。在紡織品修復(fù)工作室看到，專家們正對(duì)照實(shí)物，在一塊木板上用各種顏色的絲線研究纏繞工藝。王亞蓉說，如果我們“破譯”了“密封冊(cè)”的纏繞工藝，將來經(jīng)過研究論證，請(qǐng)示文物局，也許可以把“密封冊(cè)”拆開，看到里面的廬山真面目。即使不拆開，我們也許可以做個(gè)復(fù)制品。
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的織花皮鞋
在紡織品修復(fù)工作室，中國(guó)古代的紡織技術(shù)令人大開眼界。在新疆吐魯番出土的一塊戰(zhàn)國(guó)時(shí)期皮鞋殘片上面竟然用絲線織著精美的圖案。雖然只是一個(gè)殘片，但可以看出織得非常精細(xì)。
在北京南郊葦子坑出土的一件絲質(zhì)衣物，屬于明代的一位國(guó)丈所有。衣物保存得相當(dāng)完好，上面繡著精美的圖案。肉眼就可以看出，衣物的質(zhì)料相當(dāng)高級(jí)，而透過顯微鏡可以看出，衣服質(zhì)料的織造工藝（大花羅織物）非常復(fù)雜。據(jù)介紹，這種織造工藝已經(jīng)失傳了，而現(xiàn)代的織機(jī)更是不可能進(jìn)行這樣的織造。
一件乾隆時(shí)期的緙絲龍袍引人關(guān)注。據(jù)介紹，緙絲是中國(guó)特有的一種絲織手工藝，這件龍袍全名為“緙金十二章龍袍”，用三種顏色的金線緙出了十二章龍、九條金龍、海水江崖、立水八寶等紋飾，在制作過程中還運(yùn)用了結(jié)、摜、勾等多種緙絲技法。由于歷經(jīng)200多年，這件龍袍在修補(bǔ)前已經(jīng)開裂和斷金缺位的部位有400多處，修補(bǔ)難度很大。為了修補(bǔ)這件龍袍，首博方面專門請(qǐng)來了蘇州的緙絲藝術(shù)專家王金山先生主持進(jìn)行。
一張畫揭到夜里兩三點(diǎn)
在書畫修復(fù)室，專家樓朋竹介紹，在這次文物修復(fù)工作中，許多書畫都要進(jìn)行重新揭裱。以清代著名書法家翁方綱的一件《臨華山碑》書法作品為例，這件長(zhǎng)560厘米、寬122厘米的作品，從庫(kù)房取出的時(shí)候已有很嚴(yán)重的殘損，從上到下的通裂縫共5條，還有數(shù)不清的裂紋，紙張十分酥脆，如果再放上一年，就脆得拿不起來了。當(dāng)時(shí)取出的時(shí)候，也是下面墊上紙，用糨糊一點(diǎn)一點(diǎn)粘好才能拿起來。
書畫取出后先要進(jìn)行清洗。他們一般都是用80攝氏度的熱水，用軟毛筆蘸著一點(diǎn)一點(diǎn)地淋洗，這樣的清洗常常要進(jìn)行四五遍，洗下來的水最初都是黃色的。揭畫的過程更是必須小心翼翼，用毛筆蘸水一點(diǎn)一點(diǎn)地把書畫“搓”下來，不能有一點(diǎn)損傷。
書畫作品修復(fù)要有連續(xù)性，不能拖延時(shí)間太長(zhǎng)。樓朋竹印象最深的是，在夏季工作，把畫悶濕以后，必須盡快一次性揭完，否則書畫就會(huì)發(fā)霉，造成第二次污染。那些時(shí)候，為揭一張畫，他們常常要工作到深夜兩三點(diǎn)鐘，有時(shí)甚至是白天黑夜連軸干。
據(jù)介紹，首博新館預(yù)計(jì)在明年10月正式開館，首博新館的固定展覽將包括北京通史展陳和7個(gè)專題展覽，屆時(shí)上展的文物預(yù)計(jì)將達(dá)到5000余件。首博這一批修復(fù)的文物都是為新館展覽做準(zhǔn)備的�！。ㄍ貘櫫迹�
相關(guān)鏈接：文物修復(fù)人才嚴(yán)重短缺
首都博物館文物保護(hù)中心主任劉樹林介紹說，中國(guó)的出土文物和傳世文物數(shù)量之多、質(zhì)量之高堪稱世界一流。目前中國(guó)國(guó)內(nèi)各博物館文物藏品近1500萬件，有數(shù)百萬件是出土文物，其中大部分都需要修復(fù)和保護(hù)。而從事文物修復(fù)和保護(hù)工作的專業(yè)人員不過千人，這種懸殊比例與一個(gè)文物大國(guó)是極不相符的，培養(yǎng)高素質(zhì)、既有理論水平又有實(shí)踐工作經(jīng)驗(yàn)的人才十分重要。
以往的文物修復(fù)人才培養(yǎng)多采用師徒相傳形式。比如老北京文物修復(fù)專業(yè)的創(chuàng)始人是清末內(nèi)務(wù)府造辦處的一位姓于的太監(jiān)，綽號(hào)“歪嘴于”，專門負(fù)責(zé)修復(fù)清宮內(nèi)的銅器古玩。辛亥革命前后，“歪嘴于”離開清廷專營(yíng)文物修復(fù)并收徒傳藝。其中一個(gè)伙計(jì)叫張?zhí)┒�，人稱“古銅張”�！肮陪~張”的弟子中有一位非常有作為的徒弟叫王德山，新中國(guó)成立初期賈玉波等許多文物修復(fù)大師都是王德山的徒弟�，F(xiàn)在北京的文物修復(fù)工作者許多都是從“古銅張”一脈傳承下來的。劉樹林說，在今天，我們?nèi)砸貏e注意發(fā)揮老專家、老技師的作用，采用傳、幫、帶的方式，使年輕同志在實(shí)踐中得到知識(shí)和技術(shù)。
由于文物修復(fù)和保護(hù)工作近10年來引起社會(huì)的高度重視，在部分大學(xué)中相繼開設(shè)了專業(yè)課程，如北京大學(xué)、北京師范大學(xué)、海淀走讀大學(xué)、上海復(fù)旦大學(xué)、陜西西北大學(xué)等都開設(shè)了文物保護(hù)專業(yè)，培養(yǎng)學(xué)生系統(tǒng)掌握理論知識(shí)和現(xiàn)代高科技知識(shí)。劉樹林認(rèn)為，今后還應(yīng)該增設(shè)文物修復(fù)專業(yè)課程，把理論知識(shí)和實(shí)際操作結(jié)合起來。
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