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古老昆曲探索時(shí)尚步伐
2004年9月14日，由臺(tái)灣知名作家白先勇和江蘇蘇州昆劇院聯(lián)合出品的青春版《牡丹亭》在杭州東坡大劇院上演，這使有著400年古老歷史的昆曲藝術(shù)重新迸發(fā)出青春的氣息。圖為《牡丹亭》中的杜麗娘和春香在賞春�！安坏綀@林，怎知這春色如許！”當(dāng)正值花樣年華的杜麗娘在游園時(shí)感嘆撩人的春色時(shí)，很多第一次與昆曲接觸的觀眾也對(duì)古老戲曲的青春魅力發(fā)出了同樣的感嘆。
與傳統(tǒng)《牡丹亭》的表現(xiàn)手法不同，青春版不僅大膽啟用只有20多歲的年輕演員俞玖林和沈豐英來(lái)飾演主角書(shū)生柳夢(mèng)梅和少女杜麗娘，而且采用了全新的手法來(lái)演繹他們的愛(ài)情神話。
在光彩艷麗的舞臺(tái)上，夢(mèng)中相會(huì)的這對(duì)情侶不只用纏綿的水袖來(lái)表達(dá)繾綣的戀情，而是實(shí)實(shí)在在地貼近了一把。他們眉目傳情，時(shí)而在花前溫柔相擁，時(shí)而在風(fēng)中傾訴衷腸；舉手投足不僅舒展大方，而且溫情脈脈。這真是好一番“湖山畔，云纏雨綿；雕欄外，紅翻翠駢；惹下蜂愁蝶戀！”
(新華社/李濤 攝)
華聲報(bào)訊：新華社報(bào)道，面對(duì)“流行”已逐漸成為人們審美定勢(shì)和思維習(xí)慣的現(xiàn)今社會(huì)，執(zhí)著于昆曲的人們開(kāi)始摸索以“青春”為號(hào)召，力圖打造昆曲的“時(shí)尚盛宴”。在已經(jīng)過(guò)去的2004年和剛剛到來(lái)的2005年，昆曲因其時(shí)尚化、青春化的變革成為社會(huì)關(guān)注點(diǎn)。
以青春版和名人白先勇為賣(mài)點(diǎn)的新版《牡丹亭》所到之處，一票難求，并引發(fā)前所未有的高校昆曲熱；蘇州昆劇院以華美服飾著稱(chēng)的《長(zhǎng)生殿》未演先紅，引得萬(wàn)人評(píng)說(shuō)；浙滬蘇三地名家串演的《長(zhǎng)生殿》選擇在西方的平安夜上演，欲與豐盛的圣誕大餐角力……2005年，青春版《牡丹亭》全國(guó)十大著名高校的巡回演出又將啟動(dòng)。
時(shí)尚青春版昆曲的始作俑者，大約應(yīng)該算白先勇。從2003年4月開(kāi)始，白先勇以自身文化名人的號(hào)召力，集合大陸和港臺(tái)地區(qū)既有國(guó)際觀又有深厚國(guó)學(xué)修養(yǎng)的優(yōu)秀藝術(shù)家，并親自擔(dān)任總策劃和總制作，共同打造青春版《牡丹亭》。
在劇中，白先勇根據(jù)觀眾需求，進(jìn)行了一系列的大膽改革，啟用了兩名不滿(mǎn)30歲的演員以展示青春之美；一改昆曲原有的一桌一凳的清冷，精心設(shè)計(jì)了具有水潤(rùn)墨色意境的舞臺(tái)背景；在保留原來(lái)的眉目傳情神韻的同時(shí)，增加了水袖勾搭等動(dòng)作以增加觀賞性；對(duì)服裝修飾作出重大修改，凸現(xiàn)現(xiàn)代審美元素……將昆曲的唯美極致化地表現(xiàn)出來(lái)。
事實(shí)證明，白先勇?lián)慰偛邉澓涂傊谱鞯摹赌档ねぁ芬浴扒啻簳r(shí)尚”做號(hào)召，成為海內(nèi)外觀眾關(guān)注的一種時(shí)尚。兩岸三地的9輪28場(chǎng)公演，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，好評(píng)如潮。在臺(tái)灣，9000張票在開(kāi)演一個(gè)月前就已賣(mài)光。臺(tái)灣第一大報(bào)《聯(lián)合報(bào)》幾十年來(lái)第一次以一次演出為頭版頭條來(lái)報(bào)道該劇。內(nèi)地首演選在蘇州大學(xué)舉行，2000個(gè)座位的禮堂擁進(jìn)2500人。在浙江大學(xué)，學(xué)生在烈日下排起長(zhǎng)隊(duì)索票。在北京、上海等地的演出也是座無(wú)虛席。
中國(guó)藝術(shù)研究院訪問(wèn)學(xué)者朱為總說(shuō)，青春版《牡丹亭》讓更多的觀眾，特別是年輕觀眾走近昆曲、走近民族傳統(tǒng)與文化，就這一點(diǎn)而言，它的整體運(yùn)作是十分成功，值得借鑒和推崇。
無(wú)獨(dú)有偶，采用時(shí)尚的理念來(lái)包裝昆曲也成為一些昆劇院團(tuán)的探索模式。如上海昆劇團(tuán)遵循“傳承為本，創(chuàng)新為用”，在創(chuàng)作新劇目上投入較大的心血。上海最年輕的國(guó)家一級(jí)演員谷好好介紹，上海每年撥款70萬(wàn)元專(zhuān)門(mén)為青年演員排新戲，2004年10月，“青春昆劇”《一片桃花紅》僅演2場(chǎng)票款就達(dá)8萬(wàn)元，這個(gè)觀點(diǎn)新穎的愛(ài)情故事，配以彩繪妝面、絢麗的電腦光等時(shí)尚元素，成功地吸引了年輕人。
2004年12月，昆劇舞臺(tái)再度升溫，由蘇州昆劇院演出的昆曲《長(zhǎng)生殿》全本在北京保利劇院連演三天，臺(tái)灣設(shè)計(jì)師葉錦添設(shè)計(jì)的富麗堂皇的戲裝，成了演出之前時(shí)尚人群關(guān)注的焦點(diǎn)。
但是，對(duì)于傳統(tǒng)戲劇的改良行為，一些專(zhuān)家也表達(dá)了不同的看法和憂思。有專(zhuān)家表示，昆曲的搬演必須慎而又慎，不能隨意改動(dòng)。浙江藝術(shù)研究院戲劇研究員洛地說(shuō)，昆曲不是一般的戲曲，而是具有“世界文化遺產(chǎn)”特殊地位的成熟藝術(shù)，對(duì)“遺產(chǎn)”首先得講保護(hù)。作為民族文化的象征，昆曲自有其規(guī)格和尊嚴(yán)，不能要求改動(dòng)昆曲本身來(lái)迎合現(xiàn)代觀眾，而應(yīng)是想辦法讓現(xiàn)代觀眾來(lái)理解、欣賞昆曲。在今天，觀看昆曲表演不僅是一種娛樂(lè)活動(dòng)，而是觀眾對(duì)自身的民族歷史、傳統(tǒng)文化、知識(shí)、造詣、鑒賞力進(jìn)行的一次檢驗(yàn)和審視。
與此同時(shí)，學(xué)者們還倡議，鼓勵(lì)昆曲走入高校校園，為培養(yǎng)潛在的觀眾群打基礎(chǔ)。據(jù)文化部藝術(shù)司戲劇處呂育忠介紹，從2005年起，每個(gè)昆曲院團(tuán)每年進(jìn)大學(xué)公益演出將不少于20場(chǎng)，所需的經(jīng)費(fèi)由中央與地方分擔(dān)。在昆曲流行地浙江，浙江昆劇團(tuán)計(jì)劃在今年春天走進(jìn)浙江大學(xué)、浙江工業(yè)大學(xué)等高等院校，與青年學(xué)子互動(dòng)交流。除了《竇娥冤》《長(zhǎng)生殿》等經(jīng)典劇目串演這類(lèi)傳統(tǒng)交流方式外，浙昆還將對(duì)昆曲的唱念做打等“當(dāng)行本色”進(jìn)行深入淺出的講解，并與學(xué)子們一起探討昆劇的文學(xué)劇本。
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