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三代海外女作家生存比較
在這個(gè)世界上，有這樣一些女人，她們博學(xué)、聰慧、目標(biāo)遠(yuǎn)大。她們?cè)谧约旱淖鎳锓e累了對(duì)文字的熱愛，之后移居海外，仍筆耕不輟。東西方交融的背景，令她們的文字格外受到讀者的矚目和青睞。
她們——旅居海外的女作家們，一代又一代的，作品在變化，生活也在變化。
第一代：國內(nèi)盛開國外枯萎
代表人物：張愛玲
在早期有名的女作家中，說到“旅居海外”，張愛玲必然是最著名的那一個(gè)。23歲即開始蜚聲文壇的才女張愛玲，于1955年，也就是35歲的時(shí)候，離港赴美，直到1995年以75歲高齡在洛杉磯公寓里寂寞離世，一共在國外生活了40年，這40年中，盡管也曾經(jīng)有獲獎(jiǎng)學(xué)金、任駐校作家等無限風(fēng)光，但更多的還是異鄉(xiāng)顛沛流離的無奈和冷清。可以說，她的創(chuàng)作黃金時(shí)期，從踏入美國土地的那一刻起，就戛然而止了。
她的重量級(jí)作品，基本都是在內(nèi)地和香港創(chuàng)作出來的，這一方面固然可以說明女作家才華橫溢，少年之時(shí)就能讓文壇關(guān)注，另一方面也說明，客居美國，一定影響了她創(chuàng)作才能的發(fā)揮。假使時(shí)光倒流，張愛玲在香港過完她的下半輩子，那么今天的《張愛玲全集》，恐怕還能多出一半的嘔心之作來。
離開習(xí)慣的故鄉(xiāng)的土地，就像魚兒離開了水，張愛玲枯萎了。熱鬧的洛杉磯，一個(gè)曾經(jīng)無比繁華的女人，終于憔悴。
那畢竟不是一個(gè)開放的時(shí)代，祖國與彼國，地理上相差十萬八千里，心理上也有天塹一樣的距離。第一代海外女作家，像失去了土壤的大樹，努力掙扎，也逃不過枯萎的宿命。
第二代：他鄉(xiāng)故鄉(xiāng)空中飛人
代表人物：虹影 嚴(yán)歌苓
第二代的女作家在上世紀(jì)90年代前后出國、成名，她們目前仍是文壇最不可忽視的力量之一。近來不斷推出新作品的虹影、嚴(yán)歌苓，可以算得上其中的代表。
虹影在一次訪談中說，自己目前的狀態(tài)就是國外住一段時(shí)間，國內(nèi)住一段時(shí)間。她覺得，人在異域他鄉(xiāng)，每一次用漢語創(chuàng)作，都有回家鄉(xiāng)的感覺。虹影自認(rèn)是一個(gè)不會(huì)受時(shí)空影響的作家，盡管有很多作品是在國外創(chuàng)作的，但寫作沒有國內(nèi)國外之分，因?yàn)樵谀膬簩懽鞫际敲鎸?duì)一張桌子、一臺(tái)電腦而已。一旦投入寫作，她的狀態(tài)立刻像在一個(gè)修道院里，感覺不到任何人的存在了。
與虹影相比，稍早一些的嚴(yán)歌苓在國外的時(shí)間會(huì)更多一點(diǎn)，作品中關(guān)于國外生活的影子也更濃厚一點(diǎn)，但無論如何，早期在上海的生活，還是她創(chuàng)作的最深厚的源泉。
第二代海外女作家比第一代瀟灑了很多，地域上的與祖國的分離，不再構(gòu)成創(chuàng)作上的障礙。事實(shí)上，她們最先得到的肯定，往往都是在國外，然后才在國內(nèi)得到更大范圍的認(rèn)同。
中國在一天一天地向著全世界開放，出國不再是什么稀罕的話題，第二代海外女作家?guī)缀醵加袊鴥?nèi)和國外兩個(gè)家，小家建在國外，根卻還在國內(nèi)。她們穿梭于兩地，做一個(gè)空中的飛人，地域的改變甚至可以使她們迸發(fā)出更多的靈感，中西方文化的交融，在她們身上體現(xiàn)得相當(dāng)明顯，但文學(xué)創(chuàng)作的重心與主題，依然是在國內(nèi)。
第三代：無心插柳網(wǎng)絡(luò)成名
代表人物：六六 施定柔
如今，第三代海外女作家開始崛起，讓讀者忍不住刮目相看。她們與網(wǎng)絡(luò)的關(guān)系密不可分，她們是網(wǎng)絡(luò)催生出來的第三代。
隨便舉兩個(gè)例子就好了。
六六，安徽合肥人，現(xiàn)居新加坡。在國內(nèi)讀國際貿(mào)易專業(yè)。代表作《安娜與王貴》《雙面膠》。
施定柔，湖北武漢人，現(xiàn)居加拿大。加拿大某大學(xué)東亞系博士研究生，國內(nèi)原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站晉江文學(xué)城的第一女寫手。代表作“定柔三迷”：《迷俠記》《迷行記》和《迷神記》。
六六的《安娜與王貴》（上海人民出版社出版）曾在去年轟動(dòng)一時(shí)，一年后，六六的講述婆媳關(guān)系的故事《雙面膠》在網(wǎng)絡(luò)上又大紅大紫，凡有婆媳關(guān)系的論壇，必定有無數(shù)的人在談?wù)摗峨p面膠》，常因?yàn)橛^點(diǎn)相左，互不相讓甚至對(duì)罵。六六是個(gè)美女，宜室宜家，10月份就要做媽媽。在新加坡，六六過著悠然自得的生活。她說自己很喜歡那個(gè)國家，比較安寧和柔和，擁有更多的私人時(shí)間和空間，可以思考和自由抒發(fā)情感。
新加坡給六六的感覺就像桃花源，點(diǎn)滴小事都感到溫馨。比方說如果手提重物，會(huì)主動(dòng)有人過來幫忙送一段；下雨的時(shí)候在雨中急行，頭頂會(huì)突然多把雨傘，并把你送到車站；懷孕了，一上車就有人把最寬敞的位置讓出來……那種體貼與關(guān)懷，讓人感覺這個(gè)城市、這個(gè)國家很有人情味兒，并甘愿主動(dòng)融于其間。于是自己也會(huì)主動(dòng)給外地人指路，也會(huì)替沒有零錢的姑娘塞一個(gè)硬幣，也會(huì)幫忙抬著年輕媽媽的嬰兒車上下天橋。少了怒氣，少了不平，少了爭吵，每天心情愉快。
在加拿大的定柔，生活很繁忙。暑假里一般會(huì)給老師當(dāng)助教，平時(shí)沉重的研究任務(wù)讓她不得不去閱讀大量的文學(xué)作品與理論書籍。于是，在網(wǎng)絡(luò)上灌灌水寫寫東西就變成了一種很好的放松與娛樂。定柔從小喜歡文學(xué)，但沒有想過要當(dāng)作家。她覺得寫作一旦成了職業(yè)，會(huì)讓人有很重的心理負(fù)擔(dān)。在網(wǎng)絡(luò)上寫作多是信手涂鴉，胸中并無宏大理念，所以拘束較少，因?yàn)閭�(gè)人的寫作習(xí)性一貫懶散，所以網(wǎng)友的支持和鼓勵(lì)成了她繼續(xù)寫下去的動(dòng)力。
定柔小說的頭幾章，都是貼在海外的校園BBS上的。留學(xué)生們身處異地的思鄉(xiāng)，使得網(wǎng)絡(luò)很輕易地成為精神的歸屬地，成為海外女作家聚集的大本營。
除了六六和定柔，還有赫赫有名的出版了《戀人食譜》的美國的梅子，出版了《流云尼瑪》《鳳凰的哭泣》的新西蘭的青枚……這些蜚聲網(wǎng)絡(luò)、人在海外的小女生們，共同構(gòu)建起來龐大的第三代海外女作家群體。在各大網(wǎng)站上，有她們的地方，必然呈現(xiàn)出點(diǎn)擊率、人氣指數(shù)的攀升，她們的個(gè)人網(wǎng)站，每天都有數(shù)以千萬計(jì)的讀者流連忘返。
第三代海外女作家統(tǒng)統(tǒng)是歪打正著，她們沒有誰對(duì)當(dāng)作家有天生的理想和癡迷，心有感觸就涂抹兩筆，懶了就擱棄。身在國外，享受該地愜意生活的同時(shí)，與國內(nèi)的聯(lián)絡(luò)都通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行，她們的創(chuàng)作沒有功利心，全憑一種樂趣，卻正因?yàn)檫@種天然的創(chuàng)作熱情，更能夠贏得讀者。
從張愛玲的異域飄零，到虹影、嚴(yán)歌苓的空中飛人，再到六六和定柔的以網(wǎng)絡(luò)為家，任意抒發(fā)，海外女作家們的生存狀態(tài)，在向著更自由更人性的方向發(fā)展。這種變化盡管不驚天動(dòng)地，但細(xì)細(xì)想來，卻頗為耐人咀嚼。(來源：法制晚報(bào)，作者：江筱湖)
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